УДК 1(091)(510)
ББК 87.3(5Кит)
В49
Виногродский, Бронислав Брониславович.
Китайские стратагемы и Книга перемен. Технология приме-
нения стратегической хитрости / Бронислав Виногродский. —
Москва : Эксмо, 2026. — 432 с. — (Искусство управления миром.
Авторская серия Б. Виногродского).
ISBN 978-5-04-240061-2
Книга посвящена исследованию тридцати шести китайских стратагем — древ-
них стратегий поведения, военного искусства и политической борьбы. Автор рас-
сматривает их не только как собрание хитростей и тактических приёмов, но и как
проявление закономерностей, описанных в Книге Перемен.
Теоретические рассуждения сопровождаются историческими, военными, по-
литическими и спортивными примерами, позволяющими увидеть практическое
применение стратегий.
УДК 1(091)(510)
ББК 87.3(5Кит)
В49
ISBN 978-5-04-240061-2
© Виногродский Б., текст, 2026
© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2026
5
ÛËØÈÊØÎÚÒÎ
ÜÝÎÍÒÞØÛÊÒÎȯ
ÖÛßÛÝÛËÛÚÎÙÛËØÛÚÎÉìßí ..................... 9
ÊÞßàÜØÎÚÒÎ ........................................................... 12
ÜƿƴƼǒǁƴư ǀƼƴƳǂ ............................................................. 12
ÝƪǀƾƽƺƽƲưƼƴư ǀƬưƿLjǂ .................................................. 14
ÉƺƴƳƽǀǁǏȯ ǀƫƺƴƲưƼƴư ................................................... 15
ÞƽƳƬǂNJƴư ........................................................................ 17
àƻưǀǁƼƽǀǁǏ ..................................................................... 19
Ûƾƽƿƪ .............................................................................. 21
ÝƪƬƼƽƬưǀƴư .................................................................... 22
ÜÝÒÚçÒÜìÜÝÒÊðÑìÊÈÚÒðÞØÛÊ ......... 24
ÝƪƳƫƽƿ )ƺƽƬưǀƼǎLj ǀƬǒƳưƵ
Ƽƪ ƾƿƴƻưƿư ƳƼƪƸƪ ÚÎÉÛ ............................................... 27
ÝƪƳƫƽƿ )ƺƽƬưǀƼǎLj ǀƬǒƳưƵ
Ƽƪ ƾƿƴƻưƿư ƳƼƪƸƪ ÑÎÙØð ............................................ 33
ÜƿƪƸǁƴNJưǀƸƴư ƾƿƴƻưƿǎ ƿƪƳƫƽƿƪ ƴ ƪƼƪƺƴƳƪ
ǀǁƿǂƸǁǂƿǎ ƳƼƪƸƪ ÛÉêÎÎ Ê èÎØÛÊÎÖÎ ..................... 35
ÞßÝàÖßàÝÚìÔÈÚÈØÒÑ
ÑÚÈÖÈÖÚÒËÒÜÎÝÎÙÎÚ .................................. 53
ÞǁƿǂƸǁǂƿǎ ȩÞƽƬưƿNjƱƼƼƪǒ ƾưƿưƾƿƪƬƪȪ
ƴ ȩÚư ǀƽƬưƿNjƱƼƼƪǒ ƾưƿưƾƿƪƬƪȪ ................................. 54
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩÚư ƯƽƾǂǀƸƪǑnjƪǒ ƯƬƴƲưƼƴǒȪ ................. 61
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩÞƺƽƻƪƼƼƽƭƽ ƫưƯƿƪȪ ................................ 64
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩÛƸƿƽƬƪƬƺưƼƼƽƭƽ ƸƺƴƼƸƪȪ ...................... 68
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩÛǁƬưƯưƼƼǎLj ƭƺƪƳȪ .................................... 71
6
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩÊƽƳƬƿƪnjưƼƼƽƭƽ ǁưƺƪȪ ............................. 75
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩÛǁƿƴljƪƼƴǒ
ƸƽƻƾưǁưƼǁƼƽǀǁƴ ȷNJƴƼƽƬƼƴƸƪȷȪ ................................... 81
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩÞƽƫƺƪƳƼƪ ƸƿƪǀƽǁƽƵȪ ............................... 85
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩèǂƬǀǁƬưƼƼǎLj ƲưƺƪƼƴƵȪ .......................... 91
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩÍƽƻƪ ƴ ǀưƻǏƴȪ ......................................... 93
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩàLjƽƯ ƴƳ ǀưƻǏƴȪ ......................................... 98
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩÊǎLjƽƯƪ Ƴƪ ƬƿƪǁƪȪ ................................... 100
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩÊLjƽƲƯưƼƴǒ Ƭƽ ƬƿƪǁƪȪ ............................ 101
ÞǁƿǂƸǁǂƿƪ ȩÜƿƽƯƬƴƲưƼƴư ǀưƻǏƴȪ ........................... 103
ÞßÝÈßÈËÎÙì ........................................................ 107
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǽ
ÛƫƻƪƼǂǁǏ Úưƫƽȯ ƾưƿưǀưNJǏ ƻƽƿư ............................... 108
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǾͧ
ÛƸƿǂƲƴǁǏ ÊǐƵȯ NJǁƽƫǎ ǀƾƪǀǁƴ èƲƪƽ .......................... 124
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǿͧ
ÜƽƳƪƴƻǀǁƬƽƬƪǁǏ ƼƽƲȯ NJǁƽƫǎ ǂƫƴǁǏ NJưƺƽƬưƸƪ ........ 136
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀȀͧ
Ê ƫưƳƻǒǁưƲƼƽǀǁƴ ƲƯƪǁǏ ǂǁƽƻƺưƼƼƽƭƽ .................... 152
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀȁͧ
ÊƽǀƾƽƺǏƳƽƬƪǁǏǀǒ ƽƭƼưƻȯ
NJǁƽƫǎ ǂƯƪƿƴǁǏ ƴ ƽƭƿƪƫƴǁǏ ......................................... 159ͧ
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀȂͧ
éǂƻƴ Ƽƪ ƬƽǀǁƽƸưȯ ƫưƵ Ƽƪ ƳƪƾƪƯư .............................. 172
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀȃͧ
ÒƳ ƽǁǀǂǁǀǁƬƴǒ ƿƽƲƯƪưǁǀǒ ƼƪƺƴNJƴư .......................... 184
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀȄͧ
Úƪ ƬƴƯǂ NJƴƼƴǁǏ ƯưƿưƬǒƼƼǎư ƻƽǀǁƸƴȯ
ǀƸƿǎǁƼƽ ƾưƿưƾƿƪƬƴǁǏǀǒ Ƭ èǐƼǏljƪƼ .......................... 193
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀȅͧ
Þ Ưƿǂƭƽƭƽ ƫưƿưƭƪ ǀƽƳưƿljƪǁǏ ƽƭƽƼǏ .......................... 203
7
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǽǼͧ
Ñƪ ǂƺǎƫƸƽƵ ƾƿǒǁƪǁǏ ƼƽƲ ............................................ 215
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǽǽͧ
ÜƽƲưƿǁƬƽƬƪǁǏ ǀƺƴƬƽƵȯ NJǁƽƫǎ ǀƾƪǀǁƴ ƾưƿǀƴƸ ......... 224
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǽǾͧ
ÜƽǀƺǂNjƼƽƵ ƿǂƸƽƵ ǂǁƪnjƴǁǏ ƫƪƿƪƼƪ .......................... 229
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǽǿͧ
àƯƪƿƴǁǏ ƾƽ ǁƿƪƬưȯ NJǁƽƫǎ ƬǀƾǂƭƼǂǁǏ ƳƻưǑ ............... 233
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǽȀͧ
ÜƽƳƪƴƻǀǁƬƽƬƪǁǏ ǁƿǂƾȯ
NJǁƽƫǎ ƬưƿƼǂǁǏ Ƭ Ƽưƭƽ ƯǂNjǂ ....................................... 241
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǽȁͧ
ÊǎƻƪƼƴǁǏ ǁƴƭƿƪȯ NJǁƽƫǎ ƽƼ ƾƽƸƴƼǂƺ ƭƽƿǂ ................ 251
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǽȂͧ
Îǀƺƴ LjƽNJưNjǏ NJǁƽȓƺƴƫƽ ƳƪLjƬƪǁƴǁǏȯ ǀƼƪNJƪƺƪ ƽǁƾǂǀǁƴ ... 261
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǽȃͧ
ÊǎƫƿƽǀƴǁǏ ƸƴƿƾƴNJȯ NJǁƽƫǎ ƾƽƺǂNJƴǁǏ ƼưLJƿƴǁ .......... 270
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǽȄͧ
èǁƽƫǎ ƳƪLjƬƪǁƴǁǏ ƿƪƳƫƽƵƼƴƸƽƬȯ
ƼǂƲƼƽ ƾƽƵƻƪǁǏ ƭƺƪƬƪƿǒ ............................................. 275
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǽȅͧ
ßƪƵƼƽ ƬǎǁƪǀƸƴƬƪǁǏ LjƬƽƿƽǀǁ ƴƳȓƾƽƯ Ƹƽǁƺƪ .............. 283
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǾǼͧ
ÙǂǁƴǁǏ ƬƽƯǂȯ NJǁƽƫǎ ƾƽƵƻƪǁǏ ƿǎƫǂ ........................... 293
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǾǽͧ
Ñƽƺƽǁƪǒ ljƴƸƪƯƪ ǀƫƿƪǀǎƬƪưǁ ƾƪƼljƴƿǏ ..................... 302
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǾǾͧ
ÑƪƸƿǎǁǏ ƯƬưƿǏȯ NJǁƽƫǎ ƾƽƵƻƪǁǏ ƿƪƳƫƽƵƼƴƸƪ .......... 311
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǾǿͧͧ
ÛƫǍưƯƴƼƴǁǏǀǒ ǀ ƯƪƺǏƼƴƻȯ
NJǁƽƫǎ ǂƯƪƿƴǁǏ ƫƺƴƲƼưƭƽ ........................................... 319
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǾȀͧ
ÜƽƾƿƽǀƴǁǏ ƾƿƽLjƽƯƪȯ NJǁƽƫǎ ƼƪƾƪǀǁǏ Ƽƪ Ëƽ ............... 327
8
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǾȁͧ
àƸƿƪǀǁǏ ƫƪƺƸƴ ƴ ƳƪƻưƼƴǁǏ ǀǁƽƺƫǎ ........................... 337
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǾȂͧ
àƸƪƳǎƬƪǁǏ Ƽƪ ǁǂǁƽƬƼƴƸȯ ƪ ƿǂƭƪǁǏ ƪƸƪljƴǑ ................ 345
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǾȃͧ
ÜƿƴƸƴƯǎƬƪǒǀǏ ƭƺǂƾljƽƻȯ Ƽư ƫǎǁǏ ƫưƳǂƻƼǎƻ .......... 353
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǾȄͧ
ÑƪƻƪƼƴǁǏ Ƽƪ ƸƿǎNjǂ ƴ ǂƫƿƪǁǏ ƺưǀǁƼƴljǂ ................... 363
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǾȅͧ
àƸƿƪǀƴǁǏ ljƬưǁƪƻƴ ǀǂLjƽư ƯưƿưƬƽ .............................. 370
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǿǼͧ
ÛƫƿƪǁƴǁǏ ƭƽǀǁǒ Ƭ LjƽƳǒƴƼƪ .......................................... 377
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǿǽͧ
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪ ƸƿƪǀƪƬƴljǎ .............................................. 385
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǿǾͧ
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪ ƾǂǀǁƽƭƽ ƭƽƿƽƯƪ ...................................... 390
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǿǿͧ
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪ ƾưƿưƬưƿƫƽƬƪƼƼƽƭƽ NjƾƴƽƼƪ ................. 398
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǿȀͧ
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪ ǀǁƿƪƯƪǑnjưƵ ƾƺƽǁƴ ............................... 407
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǿȁͧ
Þǁƿƪǁƪƭưƻƪ ljưƾƴ ǂƺƽƬƽƸ ........................................... 412
ÞǁƿƪǁƪƭưƻƪɀǿȂͧ
ÉưƭǀǁƬƽ ȕ ƬǎǀNjƪǒ ǀǁƿƪǁƪƭưƻƪ ................................. 418
ÜƽǀƺưǀƺƽƬƴưƿưƯƪƸǁƽƿƪ .......................................... 423
ÛƫƪƬǁƽƿư .................................................................... 424
ÞßÝàÖßàÝÚìÔÈÚÈØÒÑ
ÑÚÈÖÈÖÚÒËÒÜÎÝÎÙÎÚ
В процессе практики прогнозирования по числам
Перемен мы обнаружили, что есть дополнительные
образы переменных и вплетенных знаков, которые
помогают более тщательному анализу.
Такой анализ раскрывает суть отношений между
уровнями внутри знака, между исходным, впле-
тенным и переменными знаками, а также между
трехуровневыми знаками внутри знака.
То, что мы называем структурным анализом, —
это работа с внутренними закономерностями зна-
ков и выделение моделей взаимодействия треху-
ровневых знаков и собственно уровней. Подобный
анализ облегчает применение данных моделей на
практике и вычленять из полученного результата
базовые формы прогностического метода.
Мы также обнаружили, что данные модели оказы-
вают незаменимую помощь в исследовании 36 стра-
тагем. Ниже мы применяем метод структурного
анализа, с тем чтобы читатели могли лучше пони-
мать мудрость стратагем.
54
ÞßÝàÖßàÝì
ʻÞÛÊÎÝéÏÚÚÈðÜÎÝÎÜÝÈÊÈʼ
ÒʻÚÎÞÛÊÎÝéÏÚÚÈðÜÎÝÎÜÝÈÊÈʼ ǽ
Так называемая структура «Совершённая пере-
права» образуется в том случае, когда в четырех
уровнях вплетенного тела (уровни 2–5, — прим.
ред.), верхние три образуют знак Опасность, а ниж-
ние три — знак Ясность.
Структура «Совершённая переправа» обладает
тем же значением, что и сам знак УЖЕ СПРАВИ-
ЛИСЬ (63). Если вплетенный знак состоит из Огня,
Ясность, внизу и Воды, Опасность наверху, то как
раз и получается знак УЖЕ СПРАВИЛИСЬ (63).
Поэтому четыре уровня вплетенной структуры мы
и называем структурой «Совершённая переправа».
ÞÛÊÎÝéÏÚÚÈð
ÜÎÝÎÜÝÈÊÈ àÐÎÞÜÝÈÊÒØÒÞíͪȂǿͫ
Тот же самый метод мы применяем к структуре
под названием «Не совершённая переправа». Бе-
рем четыре центральных уровня со 2-го по 5-ый,
строим вплетенный знак. Если верхние три уров-
ня дают знак Ясность, Огонь, а нижние три —
знак Опасность, Воду, то получается знак Книги
Перемен ЕЩЕ НЕ СПРАВИЛИСЬ, такую структу-
ру мы и будем называть «Еще не свершившейся
переправой».
ÚÎÞÛÊÎÝéÏÚÚÈð
ÜÎÝÎÜÝÈÊÈ ÎêÎÚÎÞÜÝÈÊÒØÒÞíͪȂȀͫ
1 Вариант перевода: «свершившаяся переправа» и «не свер-
шившаяся переправа», — примеч. ред.
55
В знаке ЗАТРУДНЕНИЕ (3) на уровне Шестерки
третьей говорится: «Приближаешься к оленю в от-
сутствие ловчего, только углубишься в лесную чащу.
Благородный государь почти настигнет, но лучше
оставить. В уходе стыд. Мудрый правитель видит
мельчайшее, но лучше отказаться. Продвижение
вперед (уход)1 принесет стыд и досаду».
ÑÈßÝàÍÚÎÚÒÎͪǿͫ àÐÎÞÜÝÈÊÒØÒÞíͪȂǿͫ
В знаке ЗАТРУДНЕНИЕ Шестерка третья распо-
лагается на верхнем уровне нижнего знака Подвиж-
ность, это образ движения. В то же время Шестерка
третья располагается на нижнем уровне верхнего
вплетенного знака Остановка. Знак Остановка —
это Г ора, Г ора может служить образом оленя. Если
рассматривать эти образы вместе, то уровень ука-
зывает на образ приближения (знак Г ром, Подвиж-
ность) к оленю (знак Г ора).
Шестерка третья находится в созвучии с верхней
Шестеркой, которая сама едет на главном уровне
знака Остановка — Девятке пятой. И поэтому по-
является образ человека (третий уровень), который
глядит на гору (на верхний знак). Верхний уровень,
иньский, не в созвучии с Шестеркой третьей, инь-
ской, поэтому появляется образ отсутствия ловчего.
Нижний знак — это знак Подвижность, это зеленый
бамбук, но верхний вплетенный знак — это Оста-
новка, а это крепкое дерево с большим количеством
сочленений. Шестерка третья располагается внутри
знака Подвижность и знака Остановка, поэтому и по-
является образ, что только углубишься в лесную чащу.
Шестерка третья располагается на уровне Че-
ловека, поэтому появляется образ правителя. При
перемене третьего уровня внизу получается знак
1 Термин «уход» означает движение уровня вверх (по смыслу),
а «приход» — спуск вниз, — примеч. ред.
56
Огонь. Если мы строим вплетенный знак, то в нем
наверху также образуется знак Огонь, Ясность. Яс-
ность — это глаза, два глаза, поэтому говорится,
что «правитель видит мельчайшее». При этом пра-
витель обращает внимание на малейшие призна-
ки чего-то опасного, потому что сам он движется
навстречу знаку Вода, Опасность. Основное пред-
сказание заключается в выражении: «Продвиже-
ние вперед принесет стыд и досаду». Эти пять слов
становятся понятны после того, как мы проанали-
зируем переменный знак, вплетенный знак и пере-
менные уровни. Так и определяется структура, из
которой проистекает целостное восприятие.
При перемене третьего уровня мы получаем знак
УЖЕ СПРАВИЛИСЬ (63), и если мы строим к нему
вплетенный знак, то это будет знак ЕЩЕ НЕ СПРА-
ВИЛИСЬ (64). Получается, что знак Огонь в пере-
менном знаке переходит с нижнего положения на
верхнее во вплетенном знаке.
Такой переход с нижней позиции в верхнюю, то
есть движение вверх, называется в теории Книги
Перемен «уходом».
Создается структура «Не совершенной перепра-
вы», поэтому появляются стыд и досада от того, что
еще не переправились.
Если же вновь вернуться к переменному знаку
и отказаться от вплетенного, то мы попадаем в ситу-
ацию УЖЕ ПЕРЕПРАВИЛИСЬ. Появляется счастье
от того, что уже переправились. Поэтому в словах
к уровню говорится: «Лучше отказаться. В уходе
стыд».
Мы приходим к такому выводу, что слова к уров-
ням зачастую определяются именно структурным
анализом состава Переменного и Вплетенного зна-
ков. Если увидеть и понять эту методику анализа, то
можно научиться безошибочно выносить суждения
о счастье и несчастье.
В знаке ВОЙСКО (7) Шестерка четвертая гласит:
«Войско ставит лагерь слева. Отсутствие неприят-
ностей».
57
ÊÛÔÞÖÛͪȃͫ ÛÞÊÛÉÛÐÍÎÚÒÎͪȀǼͫ
Иероглиф «Войско» указывает на то, что войска
поднимаются на битву. «Слева» указывает на знак
Г ром, Подвижность. В Схеме Позднего Неба вось-
ми знаков Г ром, Подвижность находится на востоке
слева. «Лагерь» означает «расположиться на стоян-
ку». Поэтому, если слева отдых, стоянка, привал,
это значит «отступить в место укрытия».
В знаке ВОЙСКО Шестерка четвертая соотносит-
ся с тем временем, когда войско готовится к началу
битвы, солдаты выстраиваются в определенный по-
рядок для атаки. Почему только Шестерка четвертая
во время битвы отступает в лагерь и при этом у нее
нет несчастья и неприятностей? Потому что при пе-
ремене этого уровня верхний знак превращается в
знак Подвижность, Г ром. Подвижность — это дви-
жение, это восток, это нечто, расположенное слева.
Если мы построим вплетенный знак от Переменного
знака, то наверху образуется знак Вода, Опасность,
где Четверка обретет правильное и уравновешенное
положение на пятом уровне.
Знак Опасность — это Во да, которая стремится
течь вниз, поэтому возникает образ возвращения
в лагерь. В этом раскладе Вода знака Опасность
стремится вниз, что правильно, и с нижним впле-
тенным знаком Огонь, Ясность создает структуру
«Совершённая переправа». Об этом и говорят слова
к этому уровню: «Отсутствие неприятностей».
В знаке СБЛИЖЕНИЕ, 8, Шестерка третья гла-
сит: «Сближаешься с негодным человеком».
ÞÉØÒÐÎÚÒÎͪȄͫ ÚÎÜÝÛæÛÍÒÙÛÞßíͪǿȅͫ
58
Каким образом здесь получается этот неблагопри-
ятный прогноз? После того как уровень меняется,
он оказывается в нижнем вплетенном знаке Опас-
ность. При этом верхний вплетенный знак — это
Ясность. Вместе они образуют структуру «Несовер-
шённая переправа», которая соответствует знаку
ЕЩЕ НЕ СПРАВИЛИСЬ (64).
В знаке СКРОМНОСТЬ (15) начальная Шестерка
гласит: «Смиряйся в смирении, благородный государь.
Применяй переход через большой поток. Счастье».
ÞÖÝÛÙÚÛÞßíͪǽȁͫ ÜÛÝÈÐÎÚÒÎðÞÚÛÞßÒͪǿȂͫ
Слова к начальной Шестерке говорят, что пересе-
чение большого потока приведет к счастью. Такой
прогноз получается из того, что при перемене это-
го уровня нижний знак становится знаком Ясность,
Огонь, пламя которого стремится вверх и образу-
ет структуру «Совершённая переправа» с нижним
вплетенным знаком Вода, Опасность.
В знаке СКРОМНОСТЬ (15) Шестерка пятая
гласит: «Не разбогатеешь от своего соседа. Цен-
ность — в применении нападений и наказаний. Нет
ничего, откуда не было бы Ценности».
ÞÖÝÛÙÚÛÞßíͪǽȁͫ ÚÎÜÝÛæÛÍÒÙÛÞßíͪǿȅͫ
Г лавный фактор, почему Шестерка пятая говорит
о «Ценности применения наказаний» и что «нет
ничего, откуда не было бы Ценности», заключается
в следующем. При перемене пятого уровня верхний
знак становится знаком Вода, Опасность, и образу-
ется знак НЕПРОХОДИМОСТЬ (39). Если знак Вода
59
образуется наверху, то это сразу намекает на струк-
туру «Совершенной переправы», в кото рой знак
Вода располагается наверху (это полностью умест-
ное положение), а Огонь внизу. То есть получается,
что полдела уже сделано, и для того, чтобы испол-
нилось все дело, нужно применять особые методы
(нападения и наказания). Вплетенный знак от знака
НЕПРОХОДИМОСТЬ — это ЕЩЕ НЕ ПЕРЕПРАВИ-
ЛИСЬ (64). Получается, что в обстоятельствах «Не-
совершенной переправы» применение строгости
наказаний поможет справиться с ситуацией. Если
применять наказания и нападения, тогда все будет
давать Ценности в этих обстоятельствах.
В знаке ДОВОЛЬСТВО (16), Шестерка вторая
гласит: «Препятствия из камня. Не закончишь дня.
В Верности — счастье». Малый образ к Шестер-
ке второй гласит: «Не закончишь дня. Верность —
к счастью, так как есть равновесие и правда».
ÍÛÊÛØíÞßÊÛͪǽȂͫ ÛÞÊÛÉÛÐÍÎÚÒÎͪȀǼͫ
Примечание. Если в словах к уровню присутствует по-
нятие «Верность» (как в данном случае), то это всегда
указывает на уместность расположения уровня1.
При перемене второго уровня внизу образуется
знак Вода. Если внизу образуется знак Вода, то это
сразу намекает нам на структуру «Несовершенной
переправы», поскольку в знаке ЕЩЕ НЕ СПРАВИ-
ЛИСЬ Вода находится внизу (это полностью неу-
местное положение).
1 Уместность расположения уровня — это янская черта на
янском уровне (на 1-м, 3-м, 5-м, на нечетных) и иньская
черта на иньском уровне (на 2-м, 4-м и 6-м, на четных), —
примеч. ред.
60
Когда анализируешь движение уровней в знаке
Перемен, то в применении структур «Совершённая
переправа» и «Несовершённая переправа» необхо-
димо обращать внимание на следующие моменты:
1. Необходимо, чтобы переменный уровень
становился главным в знаке Опасность или
в знаке Ясность 1.
2. Нужно обратить внимание, занимает ли этот
уровень уместное положение или же неумест-
ное.
3. Также следует обратить внимание на то, как
взаимодействуют верхний уровень и начальный
уровень в структурах «Совершённая перепра-
ва» и «Несовершённая переправа». В приме-
нении верхнего уровня необходимо обращать
внимание на нижний уровень, а в применении
нижнего уровня нужно обращать внимание на
верхний уровень. Поскольку нижний и верх-
ний уровни во вплетенных знаках — это вто-
рой и пятый уровни в изначальных знаках, то
есть очень важные уровни (срединные, на них
падает особая смысловая нагрузка).
1 Г лавные уровни в знаках Огонь и Вода — это средние уров-
ни — примеч. ред.
61
ÞßÝàÖßàÝÈ
ʻÚÎÍÛÜàÞÖÈïêÈðÍÊÒÐÎÚÒðʼ
Структура «Не допускающая движения» указывает
на то, что во вплетенном знаке нижний знак — это
знак Г ром, Подвижность, а нижний знак Исходно-
го знака — знак Водоем, Радость. Такое соединение
как раз и создает обстоятельства, когда нельзя дви-
гаться.
ÞßÝàÖßàÝÈʻÚÎÍÛÜàÞÖÈïêÈðÍÊÒÐÎÚÒðʼ
Знак Подвижность — это Г ром, это Дерево, это
движение, а знак Радость — это Водоем, Металл,
это — лезвие и разрушение Дерева, разрушение
движения. Металл знака Радость разрушает Дерево
и движение знака Подвижность. Поэтому и гово-
рится, что нет возможности двигаться.
àÉÈÊØÎÚÒÎͪȀǽͫ
В знаке УБАВЛЕНИЕ (41) Девятка вторая гла-
сит: «Ценность — в Верности. Исправительный по-
ход — к несчастью. Не убавляя, прибавляй ему».
Почему в знаке УБАВЛЕНИЕ Девятка вторая го-
ворит, что исправительный поход к несчастью? По-
тому что этот уровень располагается внутри двух
смыслообразующих трехуровневых знаков: он явля-
ется главным уровнем в нижнем вплетенном знаке
Г ром, Подвижность, Импульсивность (импульсив-
ность, порывистость — не самая удачная мотива-
ция для исправления) и, кроме того, располагается
в нижнем знаке Радость Исходного знака (также не
предполагается строгость, необходимая для испра-
вительного похода). Структура, составленная двумя
этими знаками, как раз и представляет собой ситуа-
62
цию, когда нельзя двигаться, именно поэтому в сло-
вах к уровню говорится: «Исправительный поход —
к несчастью».
ÙÎÝÈͪȂǼͫ
В знаке МЕРА (60) Девятка вторая гласит: «Не
выходи за ворота двора. Несчастье».
Почему слова к уровню Девятки второй звучат
так? Потому что Девятка вторая так же, как и Девят-
ка вторая в знаке УБАВЛЕНИЕ (41), находится в об-
щем теле из четырех уровней (с первого по четвер-
тый) со структурой «Не допускающей движения»
(Водоем в нижнем основном знаке, Г ром — в ниж-
нем вплетенном знаке), и это указывает на то, что
лучше не выходить.
Здесь получается аналогичная ситуация: Радость
внизу в Исходном знаке Мера и Подвижность внизу
в Переменном знаке.
Кроме того, Дерево знака Подвижность разруша-
ется Металлом знака Радость по системе преодоле-
ний, поэтому и говорится о несчастье.
Следующий пример.
Эту же структуру мы видим и на уровне втором
знака ПИТАНИЕ.
В знаке ПИТАНИЕ (27) Шестерка вторая гла-
сит: «Перевернутые челюсти, нарушение порядка.
ПИТАНИЕ на холме. Исправительный поход — к не-
счастью».
ÜÒßÈÚÒÎͪǾȃͫͧ àÉÈÊØÎÚÒÎͪȀǽͫ
Почему Шестерка вторая знака ПИТАНИЕ (27)
говорит, что исправительный поход к несчастью?
63
Когда Шестерка вторая меняется, уровень оказы-
вается внутри знаков Подвижность и Радость1. Этот
уровень одновременно является главным в знаке
Подвижность. Он приходит в движение и разруша-
ется Металлом знака Радость. Эта структура как раз
и есть Структура, не позволяющая двигаться. И по-
этому в словах к уровню говорится: «Исправитель-
ный поход — к несчастью».
Кроме того, в начальной Шестерке знака НЕЗРЕ-
ЛОСТЬ (4) есть фраза: «В уходе — стыд». Почему
здесь уход и движение не счастливые? Потому что
после того, как меняется начальный уровень, ниж-
ний знак и нижний вплетенный знак создают Струк-
туру, не допускающую движения.
ÚÎÑÝÎØÛÞßíͪȀͫ àÉÈÊØÎÚÒÎͪȀǽͫ
В Книге Перемен очень много примеров структу-
ры «Не допускающей движения». Мы не будем пе-
речислять их все.
Здесь есть еще один тонкий нюанс: если в исход-
ном знаке внизу стоит Водоем, Радость, а перемен-
ный дает нам знак Г ром, Подвижность, то общую
ситуацию можно трактовать и по-другому. Назовем
эту ситуацию так: ограничивай движение второй
стороны.
При этом желательно учесть стихию, которая
доминирует во время проведения операции, и смо-
треть на то, какой из двух сторон она больше под-
ходит, а кому вредит. Это определяется тем, какая
стихия соответствует Металлу на уровне «хозяи-
на» ситуации (внизу в исходном знаке) и Дереву на
уровне «гостя» (в переменном знаке)
1 Внутри Исходного знака, в котором внизу Г ром, Подвиж-
ность, и внутри Переменного знака, в котором внизу образу-
ется Водоем, Радость.
64
ÞßÝàÖßàÝÈ
ʻÞØÛÙÈÚÚÛËÛÉÎÍÝÈʼ
Рассмотрим еще один случай соотношения Водоема
и Г рома.
Так называемая структура «Сломанного бедра»
указывает на то, что во вплетенном знаке верхние
три составляют знак Радость, Водоем, а нижние три
составляют знак Проникновение, Ветер. Это мы
и назвали структурой «Сломанного бедра».
Кроме того, мы анализируем нижние знаки и ис-
ходного знака, и вплетенного знака. То есть учиты-
ваем, какие между ними взаимоотношения.
ÞßÝàÖßàÝÈÞØÛÙÈÚÚÛËÛÉÎÍÝÈ
Почему мы дали такое название этой структу-
ре? Знак Водоем — это Металл, это разрушение
и ущерб, а знак Ветер — это Дерево, это бедро. Ме-
талл знака Водоем преодолевает Дерево знака Ветер,
в итоге возникает образ перелома бедра, поэтому
мы и назвали такую структуру структурой «Сломан-
ного бедра».
В знаке НЕЗРЕЛОСТЬ (4) Шестерка третья гла-
сит: «Нельзя применять взятие женщины. Появляет-
ся золотой муж, не будешь владеть собой. Ниоткуда
не будет Ценности».
ÚÎÑÝÎØÛÞßíͪȀͫ ÉÝÛÐÎÚÒÎͪǽȄͫ
Почему в словах к этому уровню говорится, что
нельзя брать замуж женщину? Когда этот уровень
меняется, нижний знак становится знаком Ветер.
Ветер — это старшая дочь, это Дерево, это бедро.
65
Нижний вплетенный знак — это знак Водоем,
это Металл, это разрушение. И отсюда образуется
структура «Сломанного бедра».
Еще можно сказать, что после изменения этого
уровня появляется Металл знака Водоем. Дерево
знака Ветер разрушается Металлом Водоема, по-
является структура «Сломанного бедра», поэтому
и нет владения своим телом. Появляются слова:
«Не будешь владеть собой» или «Не будешь владеть
своим телом».
Также слов к этому уровню говорят: «Нельзя при-
менять взятие», потому с переменой уровня также
образуется структура «Не допускающая движения».
После того как уровень меняется, нижний впле-
тенный знак становится знаком Водоем. Знак Во-
доем, Металл, составляет структуру «Сломанного
бедра» с нижним знаком Ветер, Дерево, и одно-
временно составляет структуру «Не допускающую
движения» с верхним вплетенным знаком Г ром.
Структура «Не допускающая движения» и является
основанием для того, чтобы появились слова: «Нель-
зя применять взятие» или «Нельзя действовать».
В знаке ВОЙСКО (7) Шестерка третья гласит:
«В ВОЙСКЕ могут быть телеги с трупами. Несча-
стье».
ÊÛÔÞÖÛͪȃͫ ÝÛÞßͪȀȂͫ
ВОЙСКО — это знак, когда приводят в движение
войска, чтобы вступить в битву. Иероглиф «войско»
указывает на войско. При изменении знака третьего
уровня внизу образуется знак Вете р, который ука-
зывает на продвижение и отступление, то есть на
нерешительность, поэтому появляются слова: «Мо-
гут быть».
Телеги — это повозки, это дерево знака Г ром, это
активное движение телег. Металл знака Водоем раз-
66
рушает бедро Дерева знака Ветер, отсюда и возни-
кает образ повозки, трупы. И разрушение повозок
(это Дерево знака Г ром) дает прекращение движе-
ния. Структура «Сломанного бедра» также намека-
ет на появление трупов.
Когда меняется третий уровень в знаке ВОЙСКО,
тогда уровень располагается внутри трех базовых
знаков: в верхнем трехуровневом гуа Вплетенного
знака (Г ром, Подвижность, повозка, Дерево), в ниж-
нем вплетенном знаке (Водоем, Радость, Металл,
разрушение), а также в нижнем знак Переменного
знака (Ветер, Проникновение, Дерево, продвижение
и отступление, бедро). Знак Водоем, Металл, и знак
Ветер, Дерево, создают структуру, где Металл преодо-
левает Дерево, и это структура «Сломанного бедра».
Верхний вплетенный знак Г ром создает с нижним
вплетенным знаком Водоем структуру «Не допуска-
ющую движения». Поэтому в словах к уровню гово-
рится, что в ВОЙСКЕ могут быть и телеги с трупа-
ми, и несчастья.
Эти два примера говорят о том, что структура
«Не допускающая движения» и структура «Сло-
манного бедра» могут применяться одновременно.
Однако в большинстве случаев они действуют по от-
дельности.
В знаке ОБЩЕЕ В ЧЕЛОВЕКЕ (13) Девятка пя-
тая гласит: «В объединении с людьми сначала сето-
вания и плач, а потом смех. Большому войску — побе-
да. Друг с другом столкнутся».
ÛÉêÎÎÊèÎØÛÊÎÖÎͪǽǿͫ ÞÊðÑÚÛÞßíͪǿǼͫ
Почему в знаке ОБЩЕЕ В ЧЕЛОВЕКЕ (13) на уров-
не Девятки пятой появляются слова: «Сначала сетова-
ния и плач, а потом смех»? Потому что при переме-
не этого уровня вплетенный знак создает структуру
«Сломанного бедра»: Металл знака Водоем преодоле-
