Кино. Пойми родителей
Анн Арбор
Дорогие дети!Поколению миллениалов посвящается.Если вы хотели бы понять родителей, эта книга для вас!Мы всему на свете учились на примере кино. В том числе и думать, и поступки совершать. И мы не слишком изменились. За все эти годы.Все, что вы хотели знать, но боялись спросить. Кино и сериалы: выбор родителей. Старое и новое, смешное и не очень..Автор – не киновед и не критик.Автор – кинорежиссер. И человек, который всегда был влюблен, в первую очередь, в кино. Не считая, правда, всех вас.
Анн Арбор
Кино. Пойми родителей
(Теоретическая часть)
Ну вот на самом деле искусство кино нас на всех плохо повлияло. Поскольку производило, конечно, впечатление.
Ну вот ты сидишь в темном кинозале, ещё и на выходные выбрался поразвлечься. За 20 копеек. Понятное дело, что это – непреодолимое вообще магическое воздействие.
Ну и мы в кинематографе, с момента его изобретения, много чего, конечно, набрались.
Мы уже как-то и жизнь свою подгоняли приблизительно под сценарий. Любимого фильма. Вот на полтора часа.
Вот ей-богу, у меня и мама пыталась выстроить свою судьбу приблизительно по сценарию фильма «Сердца четырёх». Страшно была поражена, когда это не получилось. Не могла в это поверить. Так до самого конца и не смогла.
Но вот кинематограф, в его классическом виде – это было ещё пол-беды. Потому что, о чем бы там в кино ни шла речь и какие бы там ни развивались сюжеты, они все-таки всегда имели освежающий финал. Поцелуй там, в диафрагму.
То есть, любые кошмары, хоть тебе Хичкок, через полтора часа все же заканчивались.
Но дальше в нашей жизни явилось искусство сериала.
И вот «дети сериалов» – они отличаются от «детей кинематографа». Мы хотя бы всегда имели намерение какую-то ситуацию в нашей жизни все-таки завершить. Вот закруглить сюжет. И какой-никакой, но сделать из всего этого вывод.
(Хотя, разумеется, жизнь и в эти рамки тоже не укладывалась).
Но у нас хотя бы был принцип – решения проблем. То, что началось – оно же и должно вообще-то и закончиться.
Но наши детки сразу уже были другие. Они воспитаны на сериалах. А сериал – это история, которая не имеет конца. Ни конца вообще, ни края. Надеяться на то, что это когда-то вообще закончится можно разве что прикидывая предел возможностей и жизненный ресурс сценаристов. Когда у них фантазия уже наконец иссякнет.
И вот с тех пор так оно и пошло. У нас теперь никакая история и вообще не кончается. Освежающий финал и какая-никакая мораль в конце – они и вообще не предполагаются. Как факт. Вот все будет тянуться, и тянуться, и тянуться…
Пока мы все уже не рухнем в изнеможении.
Бог его знает, что тут лучше. Или разыгрывать в собственной жизни какие-то сюжеты на полтора часа. Не считаясь с тем, что в кино-то всех сюжетов – ровно 32, ну, максимум – 64 (вот были люди, они подсчитали), а в жизни – гораздо больше.
Либо и вообще ничего уже не решать. Понимая, что эта резина все равно будет тянуться, и тянуться, и тянуться. И этот сериал не кончится и вообще никогда.
А сериал – это идеальный способ накапать человеку на мозги. Потому что – каждый божий день. И герои нам уже – как близкие родственники. И все это окончательно уже начинает походить на подлинную жизнь.
Только это – не подлинная вообще-то жизнь! Это все придумано, от начала и до конца. Ещё и, скорей всего, просто – за деньги.
Хотя и сама наша жизнь в последнее время жутко смахивается как раз-таки на сериал. Ещё и где сценаристы не слишком-то стараются. Вот только взять – и рассмотреть за последние полгода все сюжетные ходы…
Я думаю, что лучше было бы на самом деле – разуть глаза. И последнее, на что в жизни полагаться – это на фантазии сценаристов. Понимая их вообще-то ограничения.
Не потому, что сценаристы плохие. Они живут, как могут. У них – жены. У них
– дети. Им нужно вообще-то семью кормить.
Но и мы при этом – совершенно вот не обязаны. Их во всем теперь слушаться.
Потому что они любого героя – в зависимости от поставленной задачи – тут же и прибьют. Или тут же и оживят. Но вот в жизни так, к сожалению, не бывает. Неплохо бы об этом не забывать.
Ещё бы вы на них вообще-то посмотрели, на сценаристов этих. Не потому, что они плохие. А потому, что они – люди как люди. И ничуть не умнее, чем все мы вместе взятые. И ничего они такого особенного не знают.
Вот поверьте мне! Как режиссёру…
Впрочем, все равно советую: думать своей головой.
«Секс в большом городе»
Вот некоторые культурные журналисты, такие даже – деятели искусств, бывают от природы – тупые. Ну или – слишком наивные. Или у них денег не было. Видеомагнитофона. И возможностей.
Это я хочу вам сообщить, что я посмотрела, наконец, «Секс в большом городе». Все нормальные люди посмотрели уже тогда, в конце 90-х, наизусть выучили и взяли на вооружение. Одна только я пару десятилетий (уже даже тройку) все дико удивлялась: чего это все? С ума, что ли, посходили?
Ну, короче, быть не в курсе последних трендов, так вечно будешь попадать в неловкие ситуации.
Зато уж теперь я вам тут проанализирую. Тем более, что никто больше этим давным-давно и не занимается.
Сериал выходил с 6 июня 1998 по 22 февраля 2004 ода. 7 премий «Эмми», 8 премий «Золотой глобус» и 11 премий Гильдии киноактёров. Также сериал попал во многие списки лучших шоу, включая списки журналов «Entertainment Weekly» и «Time».
Тут у меня, конечно, позиция. Я почти любые сериалы (имеются, правда, исключения) дальше первого сезона смотреть не могу. Уверенно считаю, что в первый сезон обычно вкладывается какая-то здравая идея и стремление ее подробно выразить, а дальше зрителю понравились герои и начинается… Называется «тянуть кота за хвост». И, самое обидное, что первоначальная авторская идея уже от нужды продолжать чего-то рассказывать, как правило, размывается и даже превращается в полную свою противоположность. То есть, само высказывание бывает в процессе заболтано окончательно.
Поэтому я только насчет первого сезона стану высказываться. Тем более, что он – по книжке. Журналистки Кэндес Бушнелл. И хорошей, и толковой, и остроумной. Что завсегда украшает. А дальше уже начинается: по мотивам…
Ну, имеются и на этот счет специалисты.
И вот это на самом деле сериал про то, как женщины все сделали неправильно. Сдали последние позиции. Уступили приоритеты мужчинам. При том, что выглядело все как раз-таки наоборот.
Эти женщины конца 90-х, в центре мира, в Нью-Йорке выглядели буквально вот страшно передовыми. Вообще без комплексов. Сами буквально что – с усами. Кавалеров меня.т, как перчатки. Откровенно говорят о сексе. К сожалению, больше ни о чем не говорят. Ну разве чтоиногда – про деньги. Да и то это – как правило, внутренний диалог.
То есть вот вообще: не уступают мужчинам. Всем этим. Ни в каком смысле.
Ну и что? И куда вообще?
Наглядно можно наблюдать, как молодые, красивые, образованные и успешные женщины на глазах лишаются последних прав и последней чисто житейской защиты, которой женщины предыдущих поколений еще кое-как, но могли воспользоваться. Поскольку на них пологалось, там, жениться. И даже при разводе обеспечивать. И их, и детей.
В новом мире этим бонусам удавалось воспользоваться уже только откровенным хищницам. Которые изначально на это и шли. Четные женщины оказались и вообще без какой-либо защиты.
Вот вы хотите любви? О кей. Но с последствиями этой самой «любви», ежели чего, будете разбираться сами. Решение же было ваше? Вы же у нас – независимые?
Короче, вся эта «независимость» со всей наглядностью оказалась на рку кому угодно, но только не самим женщинам. Ну вот невыгодно женщине играть по мужским правилам! Разные весовые категории.
Не гооря об эмоциональных реакциях, наивных девичьих мечтах и о том, что женщина, если она не совсем уж психопатка, видит свое счастье отнюдь не в роли всем доступного объекта, а в роли жены и матери. И чтобы жить долго и счастливо и умереть в один день. А идея сексуального разнообразия – она вообще-то больше такая мужская.
И мужчины могут свободно даже и продолжать так думать. Но почему этому должны учиться еще и мы? Вот зачем? Нам-то это надо?
Девиз сериала: «Зачем успешной женщине любовь, если можно довольствоваться потрясающим сексом без каких-либо обязательств?»
И вот прямо-таки я я горжусь постоянным соавтором-сценаристом Мартином Патриком Кингом. Вот же человек все понял. И знает, о чем говорит и что пропагандирует. На фиг обязательства! Это у женщин были такие предрассудки (нужно сказать, что «предрассудки» эти были сильно связаны с не изобретением еще тогда противозачаточных средств. Ну там, средства или не средства, а весь этот свободный секс все равно на руку в первую очередь мужчинам)
Вот можете мне поверить. Я никакого «Секса в большом городе» в конце 80-х не смотрела, по причине, что его тогда еще не сняли, но передовые взгляды вполне себе разделяла. Имела потом – вот уже 33 подряд года – биографию классической матери-одиночки. Так что про любовь без обязательств я, прямо скажем, уже даже и сильно в курсе.
Но это, конечно, такие старинные предрассудки.
На самом деле все, конечно, да. Красиво.
И актрисы красивые. Сара Джессика Паркер, Ким Кэттролл, Кристин Дэвис и Синтия Никсон . И создатель сериала – Даррен Стар. И даже в одном эпизоде появляется красавчег Дональд Трамп. Короче, все, как мы любим.
Но, правда, со второго сезона я регулярно начинаю теперь у экрана засыпать. Такое впечатление, что это уже кто-то жевал. Но, правда, в конце концов все будет хорошо. И они поженятся. Другого выхода просто нет)) И вот детям нашим я имею сказать напутствие. Дорогие дети! Последнее дело: учиться жизни на популярных сериалах. Их создателям только бы деньги заработать. Вот не будьте такими глупыми, какими глупыми были мы!)))
«Жизнь других»
Вот это – кино, которое у моего поколения сразу вызывает рвотный рефлекс. Одно время даже казалось, что мы все забыли. Что мы всегда сможем теперь смотаться на пять дней в Рим – или в Берлин – и что стена рухнула и все прошло, как страшный сон.
Ну, во-первых, ничего не забыто. А во-вторых, кто забыл, так о них можно сразу уже сожалеть.
«Жизнь других», 2006 год, Германия. Режиссер – Дориан Хенхель фон Доннерсмарк. 77 миллионов долларов в прокате. Оскар 2007 года за лучший фильм на иностранном языке и семь премий «Deutscher Filmpreis».
И вот это – действительно лучший фильм. Критики называли главным фильмом десятилетия. Об ужасах восточного коммунизма. Или, вернее, социализма. Хотя, провозгласить можно и вообще, что угодно. Народ безмолвствует. А кто не безмолвствует, того – быстро заткнуть.
Это я хорошо помню. Как скажут, так и будем все жить.
Абсолютно все узнаваемо. Словно вернулся в то самое время и в тот самый ужас.
Уровень отвращения просто зашкаливает. (Правда, сейчас он периодически уже зашкаливает и безо всякого кино)
И вот это фильм про Штази. Секретную службу ГДР. Лелеемую Эрихом Хоннекером. Про которую наши люди мало знают и представляют себе, что типа в социалистической ГДР все было на порядок лучше, и колбаса в магазинах, и более-менее одежда и даже – балет телевидения ГДР, который показывали исключительно в Новый год. Ну и спецслужбы там тоже были сильно покультурнее. Тем более, что один тут у нас всему этому сделал и вообще рекламу…
Между тем, более жуткой и бесчеловечной спецслужбы, чем ГДР-овская Штази, мир просто и вообще не знал. Она была чудовищно эффективная. Она охватывала всю страну и каждого гражданина в отдельности. На нее работали осведомителями кухарки, академики, протестантские пасторы и католические священники. Писали туда доносы прямиком после исповеди.
Для нее защищали диссертации психологи: как кого там быстрее доканать. В Штази были просто мастера: над людьми издеваться. Чемпионы. По ударам ниже пояса. Самого высокого класса.
До сих пор точно неизвестно, были ли осведомителями Штази каждый пятый человек в стране, или все-таки каждый третий. В фильме есть на этот счет кое-какие детали. По сюжету. Из которого совершенно ясно, что все в стране пишущие машинки, например, были учтены и в Штази располагали образцами каждого из шрифтов.
Ну, короче, в ГДР дело было поставлено не только на широкую ногу, но и осуществлялось с немецкой тшательностью. Это была просто петля у каждого на шее, которая в любую секунду готова была затянуться.
Там такой совсем социалистический сюжет. Это – 1984-й год. Имеется талантливый драматург, причем – единственный, которого не только любят в ГДР, но еще и печатают на Западе. У него роман с ведущей актрисой. Актриса приглянулась одному из высших государственных чиновников.
Дальше начинается игра. Ребятам из спецслужб поручают на этого драматурга нарыть компромату. В ход идут буквально что все цирковые трюки: и прослушка, и слежка, и вербовка ближайшего окружения. Но, правда, ничего не получится, только совсем уже невероятным способом. Ну, спойлерить не буду.
А интрига там сильная – и драматургия тоже.
Но я все время думала о другом. Узнавая вот буквально что каждую фразу, каждый взгляд и каждый поворот головы. Всю эту смесь жуткого лицемерия и одновременно – бесконечного цинизма всех этих высших партийных бонз. И этих их вечных прислужников, которые гордо называли себя то разведчиками, то политической полицией, то полицией нравов. Все они были в первую очередь лизоблюды. И норовили ухватить крошки с барского стола. И на все ради этого были готовы. И кем угодно пожертвовать.
А вся эта тайная жизнь и все эти страшно интересные секретные действия на самом деле – такая тоска, такая простота и такая глупость. Все эти "джеймсы бонды" только и умеют на самом деле, что микрофоны в розетки электрические вставлять. Или в унитазы. В замочную скважину подглядывать. Письма чужие распечатывать. Страшно круто, конечно. Такая романтика. Но платят хорошо.
А уж эти «баре», они и вообще были – кошмар какой-то.
Цитата, уже из конца фильма, после падения Стены:
– Вы были полностью под колпаком. Мы все про вас знали. И как вы нашу крошку не могли удовлетворить…
– И такие, как вы, управляли государством?
