Твои идеальные пробы. Техника разбора сцены для проб. Пособие для актеров
Руслан Николаевич Паушу
Это не научный труд, не панацея и не высказывание.Это сборник практических советов для артистов при подготовке к пробам. Можно попробовать ими воспользоваться, а можно и не пользоваться. Автор, пользуясь этими рекомендациями, в большинстве случаев утвердил тех артистов, которых считал правильным решением для фильма.Многие сочтут данные рекомендации вредными. Я же считаю, что артист имеет право на реализацию своего таланта большим количеством средств, чем у него сейчас имеется.Руслан Паушу.
Твои идеальные пробы
Техника разбора сцены для проб. Пособие для актеров
Руслан Николаевич Паушу
© Руслан Николаевич Паушу, 2023
ISBN 978-5-0060-6521-5
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Предисловие
Эта методичка – самиздат.
Это не научный труд, не панацея и не высказывание. Это сборник практических советов для артистов при подготовке к пробам. Можно попробовать ими воспользоваться, а можно и не пользоваться. Автор, пользуясь этими рекомендациями, в большинстве случаев утвердил тех артистов, которых считал правильным решением для фильма.
Многие сочтут данные рекомендации вредными. Я же считаю, что артист имеет право на реализацию своего таланта большим количеством средств, чем у него сейчас имеется.
Руслан Паушу.
Актер должен себя продавать
Самый жизненный вопрос у актера всегда касается проб. Чтобы сняться в кино, нужно, чтобы тебя утвердили на пробах. Но, как показывает моя практика, артисты не умеют готовиться к пробам выгодно для себя. У нас хорошее актерское образование, актеры приходят прекрасно подготовленные и прекрасно играют то, что написано в сценарии. Но совершенно не умеют себя продавать.
Мы сейчас не будем говорить про медийных артистов, мы будем говорить про рабочих лошадок. Мы говорим про артистов, которые стремятся стать звёздами, ну или, по крайней мере, получить работу в кино.
На протяжении многих лет у меня сформировалось устойчивое мнение, что —
Современный артист неправильно готовится к пробам.
В чём смысл этого высказывания? Я уже много об этом говорил. Постоянно талдычил об этом каждому артисту на каждой пробе, что вы на пробу приходите зачем? Чтобы вас утвердили! Что для этого нужно сделать? Продавать! Вот моё любимое слово! Надо себя уметь продавать!
Я часто об этом говорил, но не часто говорю, что для этого нужно делать.
Себя нужно грамотно продавать!
Это ваша задача, никто за вас, вас продавать не будет. Мы, опять же, сейчас говорим про среднестатистического режиссера среднестатистический проект, среднестатистического артиста. Мы не берем авторское кино, какие-то спецпроекты, мы сейчас говорим о жанре.
Вот эти пятьсот фильмов и сериалов в год, которые где-то, кто-то снимает. Если вы не знали, в среднем у нас в стране снимается от пятиста сериалов в год. Они есть, а это работа, это работа для артиста. Это же огромный объем! Сколько вы сейчас российских сериалов сможете назвать навскидку подряд? Ну, двадцать… Да, и то, наверное, надо будет подумать. А их снимается пятьсот!
Это работа, которую можно получить.
Надо себя уметь продавать.
Роли
По моему опыту работы с артистами я знаю три вида ролей.
Эпизод, или как еще говорят типаж, или характер. В зависимости от актерской школы или места рождения называют по-разному, в моей практике режиссеры и кастинг-директора постарше используют слово «типаж», мне привычнее «эпизод».
Есть роли второго плана – в английском их называют supporting character (поддерживающий персонаж). Роли второго плана иногда называют «скзвозняками», «ролями второго плана на серию». Но так или иначе это роли второго плана, у которых есть своя четкая функция.
И главные роли.
Какая бы ни была команда героев, сколько бы ни было в ней персонажей, всегда есть главный герой со своей драмой, его команда и его антагонист со своей командой.
Главный герой всегда один.
Вероятно, кто-то скажет, что все те персонажи, которые контактируют с главным героем или входят в его окружение, тоже могут называться главными героями. Для кастинг-директора – вполне возможно, но в моем понимании главный герой только один. А все остальные роли нужны для того, чтобы он работал выразительно в этом фильме.
Рассмотрим все виды ролей отдельно. Чтобы грамотно подготовиться к пробе, нужно четко понимать, на какую роль вы идёте пробоваться.
Поговорим о том, чем они отличаются, какие задачи решают в фильме и как к ним готовиться.
Эпизод (типаж, характер)
Что такое эпизод? Как и любая другая роль, он выполняет определенную функцию, так или иначе развивая сюжет или помогая раскрываться главному герою. Потому что сам по себе сюжет не может существовать, и именно главный герой должен его разворачивать различными способами.
Но что же отличает эпизодическую роль от других ролей?
У нас все персонажи в фильме так или иначе контактируют с главным героем и героями второго плана. Кстати, в своей работе я не разделяю антагониста и протагониста. Они для меня одинаково важны. Потому что за счет антагониста, за счет того, насколько он глубоко продуман, раскрывается главный герой. Чем ярче и детальнее проработан персонаж антагониста, тем сильнее проявляется характер главного героя.
Все, что мы делаем в фильме, все роли, которые мы подбираем, весь кастинг, который мы проводим, – все настроено на то, чтобы наш главный герой выглядел во всем своем великолепии. А эпизодическая роль – это персонаж, у которого нет личностных взаимоотношений с главным героем. То есть они не знакомы (условно). Да, они теоретически могут быть знакомы, но в кадре этот факт отображаться не будет. А вот если у них есть между собой что-то общее, какой-то бэкграунд, то это уже будет роль второго плана.
У эпизодических ролей нет личностных взаимоотношений с главными героями.
Отсутствие личных отношений с главным героем и отличает эпизод от других ролей. Отсюда и вытекают свойства эпизодических ролей – при помощи этого персонажа развивается сюжет и раскрывается главный герой. Это его главная функция. Обычно от эпизодов главный герой получает какую-то информацию, черпает какие-то знания, какие-то события с ними происходят, влияющие на повороты сюжета. Они могут как-то взаимодействовать, но у них нет личностного контакта, нет общего прошлого.
У эпизодов нет второго плана (по игре).
Когда вы играете эпизод, постарайтесь избежать игры по второму плану. Если эту задачу вы отдельно не проговорили с режиссером. По умолчанию, когда вы играете эпизод, вы приходите на площадку, у вас есть текст, вы играете его по первому плану, вы играете обстоятельства, которые выписаны в сценарии, даже может быть ремарки, если они выписаны грамотно. Вы играете ровно то, что есть в тексте. Если вы хотите, чтобы вас успешно утверждали на эпизоды, старайтесь ничего не играть по второму плану. Если этого не требует режиссер.
И если у вас в сценарии появляется второй план, то роль уже перестает быть эпизодической. Это уже будет роль второго плана – появится взаимодействие с главным героем, будет своя линия (сюжетная), а отсюда и больше сцен, потому что линию одним планом не расскажешь. Отношения должны развиваться, а развиваются они из сцены в сцену. Поэтому, как только появляются отношения между героями, будь то личные или рабочие, автоматически этот персонаж становится ролью роль второго плана. А это другой подход и другие задачи.
Эпизод, даже если у него несколько сцен, все равно остается эпизодом. Эпизод должен четко выполнять функцию, на него возложенную. Если это врач, то он должен быть максимально похожим на врача. Если это бандит, то он должен быть максимально похожим на бандита. То есть эпизод должен быть максимальным сборником стереотипов и клише для данного типажа или характера. Это необходимые функции для того, чтобы развивался и раскрывался главный герой.
