? была проведена после годичного перерыва
(в 1933-м церемония «Оскар» не проводилась),
? растянула базовую оценочную шкалу с года до более чем полутора лет (17 месяцев), когда оценивали фильмы, выпущенные в периоде 01.08.1932—31.12.1933 гг.
И после неё вручение премий сместилось по шкале оценочного времени ровно на предшествующий календарный год, а по дате – на календарное число конца зимы/начала весны.
Шестая оскаровская церемония стала началом, образно говоря, длительного стресс-теста для Академии и ценности «Оскара». На отсутствие Кэтрин Хепбёрн на вручении обратил в 1934-м году внимание читателей «считающий себя первым напечатанным автором ника для статуэтки».
Неприсутствие на получении награды в категории «Лучшая актриса в главной роли» (Best Actress in a Leading Role) за участие в съёмках фильма «Ранняя слава» («Morning Glory», 1933) оказалось только началом. Она 12 раз «переплюнет» Эмиля Яннингса своим отсутствием на церемониях «Оскара»: 8 раз как номинантка и 4 раза как лауреат.
Отмеченная 12 раз в одной и то же категории, за лучшую женскую роль, Кэтрин Хепбёрн никогда лично не получала ни одного из своих трофеев. В отличие от Яннингса, не являлась на оскаровские церемонии из убеждений.
И надо отдать должное самой Академии. Академики узнали о такой её особенности довольно быстро. Ведь это сама Хепбёрн заявила:
? Из первых уст. «Для меня призы – ничто. Моя премия – это моя работа».[51 - «As for me, prizes are nothing. My prize is my work.»]
Узнали, однако продолжили обращать внимание на её творчество в кино.
А Кэтрин Хепбёрн продолжила давать шанс получения премий за «себя любимую» своим подругам или позволять Академии отправлять присуждённых ей «Оскаров» по почте на адрес.
Вероятно, Сидни Скольский уже и не осознавал[52 - В последние годы жизни у него наблюдались болезнь Паркинсона и атеросклероз, он умер 03.05.1983 г.], когда 29 марта 1982 года на 54-й оскаровской церемонии «Первой леди кинематографа» (First Lady of Cinema) /«Великой Кейт» (Great Kate) присудили последний в её жизни «Оскар», за роль в фильме «На Золотом пруду» («On Golden Pond», 1981).
Всё-таки Сидни Скольский как один из ведущих репортёров своего времени – символичная фигура для ника «Оскар» и американского кинематографа в целом. Своим перемещением (в 1932-м году он сменил Нью-Йорк на Лос-Анджелес), он построил мост прославления в общенациональном и мировом масштабе и для «Оскара», и для обеих киностолиц США, прошлой и нынешней. Рассказывая об индустрии развлечений из Голливуда, он сообщал об этих всех знаменитостях и местной «кино-кухне» через прессу в Нью-Йорке/Нью-Джерси.
НА КРУГИ СВОЯ
После смерти Сиднея Скольского его вдова передала его бумаги в дар библиотеке Академии. К тому времени библиотека уже как 12 лет носила имя-фамилию другого претендента на изобретение ника «Оскар» для теперь знаменитой статуэтки – Маргарет Херрик (Margaret Florence Herrick), а сама Херрик ушла в мир иной на 7 лет раньше Скольского.
? Справка. Имя Маргарет Херрик (the Margaret Herrick Library) библиотека AMPAS носит с 1971-го года; основана в 1928-м году; располагается в г. Беверли-Хиллс, округ Лос-Анджелес; занимает здание по последнему адресу с 1991-го; первоначально располагалась там же, где и офис AMPAS – в отеле «Рузвельт».
Версию с библиотекарем Академии (1936—1943), а затем исполнительным директором Академии (1945—1971) Маргарет Херрик можно изучить во множественных редакциях в других источниках.
Об этом, в частности, подробно рассказывает Эмануэль Леви (Emanuel Levy) в своей книге:
«Всё об Оскаре: история и политика премии Оскар»
(All About Oscar: The History and Politics of the Academy Awards);
400 с., издательство – Continuum Intl Pub Group, США, 2003; ISBN – ?0826414524.
Встречались и обсуждали ли Херрик и Скольский статуэтку так, как описывает это Леви – расплывчатое прошлое[53 - Если коротко: Маргарет Херрик приписывают 1931-й год, когда она ещё не работала в Академии и носила фамилию первого супруга – Гледхилл (Gledhill), но придумала ник «Оскар».]. А вот архивные бумаги Скольского с помещениями, где в своё время работала Херрик, встретились.
? Версия. Всё-таки необходимо досказать «бразильскую версию» про заметку от 05.12.1933 г. Когда будет доказано, что она действительно написана и опубликована легендарным журналистом Релманом Морином (Relman George Morin), придётся, как говорится, переписать если не историю, то эту главу точно. Хотя выглядит немного странным, что лауреат Пулитцеровской премии (the Pulitzer Prize) при жизни ни разу не заявил об этой публикации. Конечно, он мог быть и выше всяких споров о первенстве в присвоении имени «Оскар» оскаровским статуэткам, но всё же…
НАКОНЕЦ-ТО
Термин «Оскар» стал использоваться и для названия премии в начале 1950-х годов, которая официально называлась «Премия за заслуги перед Академией кинематографических искусств и наук (the Academy of Motion Picture Arts & Sciences Award of Merit», а на табличку первой строкой гравировалась короткая запись «Первая награда за заслуги» («First Award for Merit») и далее для «для такого-то/такой-то» ("… to…").
Официально церемония вручения премии «Оскар» была переименована в честь знаменитой статуэтки, которую получают победители, в просто «Оскар» (The Oscars) совсем недавно, в 2013-м году, когда прошло:
? 74 года с церемонии, когда статуэтку стали официально называть «Оскар»,
? 79 лет с печатной заметки Сидни Скольского и благодарственной речи Уолта Диснея,
? 84 года с первой церемонии вручения премий.
Долгий путь. Как полнометражный фильм, если год брать за минуту.
? Из первых уст. В интервью для независимой новостной платформы «Врап» (TheWrap)[54 - Это не ошибка, пишется слитно как бренд, в переводе с английского «wrap» означает «обёртка».] сопродюсер «Оскара» 2013-го года Нил Мерон (Neil Meron) обосновал решение так: «Мы проводим ребрендинг… Мы не называем это „85-й ежегодной церемонией вручения премии Оскар“, ибо такое название – несколько затхлое. Теперь это называется „Оскар“».[55 - «We’re rebranding it. … We’re not calling it «the 85th annual Academy Awards,» which keeps it mired somewhat in a musty way. It’s called «The Oscars.»]
А может это и хорошо, что долго? За всё время премия «Оскар» накопила три с лишним тысячи статуэток в активе вручений и как бы впитала славу всех этих кинематографистов, кому великих, а кому не очень, не важно. Так вслед за именем статуэтки название и кинопремии стало своего рода эпонимом, когда хочется верить, что имя Оскар, выбранное для них, принадлежало когда-то знаменитому человеку.
Сегодня имя «Оскар» как термин является зарегистрированным товарным знаком AMPAS на всех языках, кроме итальянского[56 - В итальянском языке термин «Оскар» используется в общем для обозначения любой награды или церемонии награждения, независимо от того, в какой области.].
Правила «Оскара»
С первой церемонии, вот уже почти сто лет назад начали устанавливаться гласные и негласные правила «Оскара».
Большинство правил разрабатывала сама Академия, но некоторые подсказывала и жизнь. Например, запечатанные конверты, чтобы публично раскрывать имена победителей в моменты инаугурации, появились в 1941-м году. Потому что на предыдущей церемонии в 1940-м газета «Лос-Анджелес таймс» (the Los Angeles Times) злоупотребила доверием – объявила победителей ещё до начала церемонии.
Путаные или усложнённые правила раздражали и критиков, и зрителей, и прочую общественность, кто не должен был разбираться, к примеру, в кинотехнологиях, или придуманных академиками терминах. В чём была разница премий за костюмы в чёрно-белом и цветном кино? Или по каким критериям отличались «выдающаяся» и «лучшая» кинокартины? А зачем надо было ассистентов режиссёров поощрять отдельно от режиссёров?
Премия «Оскар» за лучший фильм (Academy Award for Best Picture), присуждаемая c самой первой церемонии ежегодно, считается самой престижной наградой Академии. Но она же – одна из самых спорных категорий.
Номинально вручается продюсеру или продюсерам фильма, на деле – часто обезличенно, т. е. студиям. А на практике это были и режиссёры, умевшие добывать деньги и управлявшие процессами кинопроизводства, особенно на этапе до внедрения Студийной системы.
Т. к. представление и правила кого считать и в каком количестве продюсерами у академиков менялось не динамически, а колебалось в разные стороны, диспут о справедливости и полноте наград этой категории следует вести от начала, с 1929-го.
Та же самая беда в категории «Лучший иностранный фильм». По правилам Академии премия и номинации в данной категории присуждаются как и за лучший фильм – продюсерам фильма.
Как отражение действительности – в данном томе двухтомного справочника как «С „Оскаром“ и рядом» присутствуют две персоны – Льюис Майлстоун и Сергей Бодров-старший – кто активно поработал на получивших соответствующие оскаровские номинации кинопроектах как продюсер, а номинации за продюсеров получили продакшн-компании.
Впрочем, про правила выбора номинантов, определения победителей и проведения церемонии все забывают, когда наступают моменты истины. Они начинаются с представителей PwC, когда они, двое, находящиеся за кулисами сцены с полным комплектом конвертов победителей, по поручению передают запечатанный конверт с именем победителя в руки назначенному представителю киноиндустрии или паре. Данный конверт вскрывается публично уже на сцене по определённому регламенту, и фамилия победителя объявляется её зачитыванием со вложенной открытки. Процедура повторяется по количеству присуждаемых наград и соответствующих конвертов.
В своей политике, доводимой до широкой общественности, нынешняя Академия старается реагировать на вызовы времени и ожидания зрителей и сообщества кинематографистов. В первую очередь американских, но и про мир не забывая. По крайней мере, под флагом стремления к лучшим целям подаётся каждое изменение в своде правил и законов Американской академии кинематографических искусств и наук, ведающей всеми делами «Оскара». Что не снимает с Академии ответственности за излишнюю громоздкость норм и требований, и где-то даже вмешательства в процессы создания художественных произведений, особенно касательно рекомендаций как снимать кино, чтобы претендовать на «Оскар».
«Оскар», про и контра
В большом количестве аналитических материалов, опубликованных по всему миру или хранящихся в библиотеках и архивах, прослеживается двойная жизнь «Оскаров» с самого их начала.
Уже на второй оскаровской церемонии разгорелся публичный скандал, так как все победители в ту ночь либо входили в судейскую коллегию, либо имели с ней тесные связи.
Да что там скандалы в прессе по сравнению с личными трагедиями! После спора о праве собственности на «Оскар» за фильм «Касабланка» («Casablanca», 1942) в категории «Лучший фильм» (Best Picture) главный продюсер фильма Хэл Уоллис (Hal B. Wallis) уволился со студии Warner Brothers.
Так и появились официальная и неофициальная истории вручения премии «Оскар». К уже упомянутым выше авторитетным источникам стоит добавить глубокое исследование в виде книги:
«Спрятано за Оскаром» («Behind the Oscar»), автор – Энтони Холден (Anthony Holden), 1993, издательство – Simon & Schuster, NY, США.
Какими бы вожделенными ни были «Оскары», их часто высмеивают за то, что не связаны с фильмами, которые на самом деле смотрят зрители.
Редкие победы кассовых фильмов типа «Бен-Гур» («Ben-Hur», 1959; см. главу СЭМ ЦИМБАЛИСТ) или «Титаник» («Titanic», 1997) вытесняются в глазах широкой общественности фильмами, которые им не интересны. А, с другой стороны, мейнстримовые фильмы «не заходят» академикам.
? Историческая справка. Самый яркий пример – всегда первый. «Симаррон» («Cimarron», 1931) Фильм, много в чём первый, начиная с того, что первым получил более шести номинаций на премию «Оскар» (подробнее см. главу ЛУИС ЗАРЕЦКИЙ), принёс одно время голливудскому мейджору R.K.O. колоссальные убытки для тех времён. Кто-то даже подсчитал сумму потерь – пять с половиной миллионов долларов[57 - С учётом инфляции в долларах 2023-го года это более 60 миллионов долларов.]. Вдвойне обидно, что «Симмарон» (1931) остался единственным собственным фильмом студии R.K.O., получившим «Оскар» в категории «Лучшая кинокартина года».
«Симмарон» (1931), первый фильм, номинированный на все основные премии «Оскар», получил отличные критические отзывы, но был выпущен в кинопрокат в один из самых мрачных отрезков Великой депрессии (the Great Depression), когда финансовая система государства сильно и масштабно пошатнулась, а цены на билеты скачкообразно поднялись в цене (см. том 1 и далее).
Борьба и единство противоположностей. Многогранные реалии и качели жизни.
С премией «Оскар» – аналогично. Курирующая её профессиональная организация – это и авторитетный арбитр киноиндустрии в области «совершенства», и достаточно «забюрокраченная» организация, которая временами склоняется к внутреннему фаворитизму, а не в сторону оценки заслуг перед зрительской аудиторией, общественностью и киноиндустрией. Вполне обоснованным представляется утверждение, что «Оскар» присуждается не людям, а студиям и звёздам, которые знают «правила игры».
Последнее особенно касается периода Студийной системы. Даже в её последние дни, к примеру, режиссёры-постановщики оставались на побегушках у руководителей студий, как бы обидно это ни звучало, потому что топ-менеджеры знали, как и за что надо получать оскаровские награды. В таких условиях действий «по правилам» всё же находились талантливые и изворотливые и изо всех сил и с разной степенью успеха наполняли свои жанровые проекты личным и социальным смыслом.
В конце концов, преданная, платящая публика по всему миру и сами творцы заслуживают большего учёта их мнений.
На излёте периода Студийной системы, «золотого века» Голливуда новая киностолица США решила отдать дань уважение кинопремии, большинство наград и номинаций которой за время существования к тому моменту досталось представителям киноиндустрии Западного побережья. И пусть вас не смущает имя компании, производившей фильм художественный фильм про кинопремию «Оскар», основные игровые сцены снимались в самом сердце Голливуда – в павильонах квартала Paramount Studios на углу авеню Мелроуз и улицы Гауэр:
• полнометражная чёрно-белая драма «Оскар» («The Oscar», 1966), режиссёр-постановщик – Рассел Роуз (Russell Rouse), продакшн-компания – Greene-Rouse Productions;
? русское участие в фильме: Игорь Дега (https://dmsd.online/post/2020/04/11/IgorDega-KinoBlog-RuKinoStarz) – в эпизодической роли, Джозеф Руттенберг (https://dmsd.online/post/JosephRuttenberg-KinoBlog-RuKinoStarz) – оператор.
Фабула фильма. Голливудский актёр Фрэнки Фейн (Frankie Fane) наконец-то пробился на вершину голливудской славы. Пока он готовится получить свой «Оскар» за лучшую мужскую роль, его близкий друг вспоминает их совместную жизнь в безжалостной борьбе Фрэнки за восхождение вершину, а также людей, через которых последний переступил, чтобы добраться туда.
