Колязин В. Херварт Вальден и судьбы европейского экспрессионизма на переломе эпох. С. 5.
20
Колязин. С. 7.
21
Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die K?nstler aus dem Sturmkreises. Baden-Baden: Woldemar Klein Verlag, 1954.
22
Возможно, идея создания творческого союза в Берлине возникла по аналогии с учрежденным в 1903 году в Вене музыкальным Обществом искусства и культуры Анзорге (Ansorge-Verein f?r Kunst und Kultur), названном в честь консерваторского профессора Левина – Конрада Анзорге.
23
Гройс Б. Искусство в эпоху биополитики. От произведения искусства к документации искусства // Политика поэтики. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2012. С. 127.
24
См., например: Вагнер Р. Произведение искусства будущего. М.: Ленанд, 2018.
25
Цит. по: Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. Екатеринбург: Уральский государственный педагогический университет, 1999. С. 19.
26
Раабе П. Семь замечаний о Херварте Вальдене и «Штурме» // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 103.
27
Sturm-Abende: ausgew?hlte Gedichte Der Sturm. Berlin: Verlag Der Sturm, 1918.
28
Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. С. 29.
29
H?lsen-Esch von A. Einleitung // Der Sturm. Band II: Aufsatze. Wuppertal: Von der Heydt-Museum, 2011. S. 201.
30
Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die K?nstler aus dem Sturmkreises. S. 45.
31
H?lsen-Esch von A. Einleitung. S. 214.
32
P?rtner P. Literatur-Revolution 1910–1925: Dokumente, Manifeste, Programme. Band II: Zur Begriffsbestimmung der “Ismen”. Darmstadt, Neuwied, Berlin-Spandau: Hermann Luchterhand Verlag. S. 14. Зинаида Пышновская излагает эту историю несколько иначе. По ее версии, указывая на работы Пехштейна, Кассирер спросил у художника: «Это тоже импрессионизм?», на что тот будто бы ответил: «Нет, это экспрессионизм» (Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 32–33).
33
Rothe W. Der Expressionismus. Theologische, soziologische und anthropologische Aspekte einer Literatur. Frankfurt am Main: Vittorio Klostermann, 1977. S. 11.
34
Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 33.
35
Schreyer L. Herwarth Walden Werk // Walden N., Schreyer L. Der Sturm: ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden und die K?nstler aus dem Sturmkreises. S. 114.
36
Дюран-Рюэль П., Воллар А. Воспоминания торговцев картинами. СПб.: Азбука, 2019. С. 58.
37
Gee M. Modern Art Galleries in Paris and Berlin, c. 1890–1933: types, policies and models of display. URL: https://fokum-jams.org/index.php/jams/article/view/18/65 (https://fokum-jams.org/index.php/jams/article/view/18/65).
38
Шагал М. Моя жизнь. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2017. С. 121–124.
39
Дата открытия галереи (3 марта 1912) была приурочена к выходу в свет сотого номера журнала «Штурм».
40
Местоположение галереи на протяжении времени несколько раз менялось. Зинаида Пышновская ошибается, указывая, что первая выставка галереи состоялась на Потсдамерштрассе (Пышновская З. Вальден: под знаком духовного начала экспрессионизма. С. 34). См., например, каталог первой выставки Der Sturm: Erste Ausstellung. Der Blaue Reiter. Franz Flaum. Oskar Kokoschka. Expressionisten.
41
Генрих Таннхаузер открыл галерею в Мюнхене в 1904 году. Был близок с семьей Ван Гога, организовал первую настоящую выставку Пикассо, дружил с Кандинским и Явленским.
42
Автономова Н. Василий Кандинский в Норвегии // Третьяковская галерея. Специальный выпуск «Норвегия – Россия: на перекрестках культур», 2013. С. 119.
43
Альмс Б. Der Sturm во втором десятилетии ХХ века. Интернационализация одного художественного проекта // Херварт Вальден и наследие немецкого экспрессионизма. С. 64.
44
