Андрей Викторович Саенко "Достоверные допущения"

Во второй оркестр меня привел тот самый скрипач-саксофонист из стринг-бэнда Вася Пономарев, чей номер «Буги-вуги» мы исполняли для программы «Марафон-15»[26 - Тогда я первый раз играл под фонограмму, и мне это очень не понравилось. Второй и последний раз я играл под фонограмму тоже на съемках телепрограммы «Финт», году в 1994-м, когда мы с КВНщиками моего института делали клип для еще никому не известной Наташи Громушкиной (чуть позже тоже расскажу). Но тогда фонограмма была чужая, и я лишь имитировал дерганье струн неподключенной электрогитары, да и вообще клипы всегда снимаются под заранее сделанную запись.]. Вася тогда уже успел отметиться в целом ряде коллективов очень разной направленности, от хард-рока и панка до джаза и фьюжн. Одним из них был биг-бэнд ДК МАИ, где открылась вакансия пианиста. От настоящего биг-бэнда наш отличался почти полным отсутствием медных духовых – у нас был лишь один трубач и занят он был не во всех номерах. Зато во всем остальном это был настоящий бэнд с полноценной группой саксофонов, бас-гитарой и барабанами, электрогитарой и роялем. Руководил всем этим праздником саксофонист из знаменитого оркестра Анатолия Кролла Николай Васильевич Абрамов: высокий, колоритный, харизматичный дядечка с пышным седым каре, обрамлявшим симпатичное умное лицо.

Вот где я вдоволь наслушался настоящих джазовых аранжировок! Оркестр соответствовал довольно высоким стандартам, во всяком случае для оркестра дома культуры из большей частью непрофессиональных музыкантов, один из которых, например, работал пожарным (но хотя бы начальное музыкальное образование у всех было). Общий настрой был очень творческий, а за стеной репетировали Гарик Сукачев, Анатолий Крупнов, и, кажется, Костя (ныне – Константин) Кинчев, поскольку в ДК была хорошая репетиционная база, но, к сожалению, ни того, ни другого, ни третьего я случайно в коридорах не встретил[27 - Гарика Сукачева я встретил много лет позже, обогнав его внедорожник на Садовом кольце. Он ехал с открытым окном, высунув локоть левой руки наружу. Удивительно было даже не то, что я его встретил (подобных встреч в Москве случается немало), а то, что он узнавался по затылку, плечу и вот этой руке. Обогнав музыканта, я посмотрел в зеркало заднего вида и убедился, что определил его со спины верно.]. Мы активно выступали на разных площадках: в концертных залах, музыкальных школах, родном ДК МАИ[28 - Где-то в 1996-м году в очередном МАИшном концертов с нами на одной сцене выступал Анатолий Крупнов с одним из своих многочисленных проектов; предполагаю, что это был "Черный обелиск". Времена были забавные: ДК МАИ сложно было проводить платежи за аренду предоставляемой музыкантам репетиционной базы, а у музыкантов особенно не было денег. Поэтому стороны договаривались, что оплатой за базу будут периодические выступления, в общем-то, уже звезд в сборных концертах на мероприятиях ДК, что, конечно, повышало престиж Дворца культуры среди народонаселения.] и на уличных праздниках. Кроме того, это были 1995—1996 годы, времена расцвета корпоративов, и именно тогда я заработал музыкой первые деньги, причем сразу в иностранной валюте! Помню, как на одном из банковских корпоративов, которые тогда проводились с особым размахом, с нами выступал известный поэт-пародист Александр Иванов. Прекрасную, а возможно, лучшую юмористическую передачу в СССР «Вокруг смеха», которую он вел, поглотили перестройка и ускорение, и не особо приспособленный к жизни поэт оказался без работы и практически без средств к существованию. Вид он имел потерянный, выступал не долго, явно не вписывался в праздник со своими стихами, которые на той пьяной вечеринке особо никто не слушал. Как выяснилось впоследствии, Иванов в это время сильно пил, и жить ему оставалось буквально год.

Поступив в аспирантуру, да вдобавок обзаведясь вскоре первенцем, я был вынужден оставить этот довольно интересный коллектив. Ушел нормально, предупредив заранее и отыграв все намеченные концерты.

С руководителем биг-бэнда Николаем Васильевичем впоследствии я встречался только однажды, и было это так.

В свое время в Москве был популярен клуб «Петрович», открытый автором бессменного одноименного героя карикатур газеты «Коммерсантъ» Андреем Бильжо в подвале одного из домов близ метро «Красные ворота». Клуб был выполнен в советской эстетике и напичкан разными социалистическими артефактами, от дисковых телефонов и проигрывателей винила до вымпелов и стилизованных бюстов генсеков разных времен. Обстановка в клубе была очень неформальная, а допуск туда осуществлялся по пропускам, который мне удалось однажды оформить. Кроме того, в клубе проходили концерты популярных и не очень популярных коллективов, каждую субботу, например, там играл (и периодически играет до сих пор) знаменитый скрипач Сергей Рыженко, прошедший через «ДДТ», «Вежливый отказ», «Браво», «Машину времени», «Звуки Му», «Аквариум» и целый ряд других групп. Завершал он свое выступление неизменно двумя крышесносными номерами: «Чардашем» Монти и «Хава нагила», автор которой неизвестен, хотя саму мелодию все знают. Причем сцены как таковой в «Петровиче» не было, музыканты просто располагались в центре зала на небольшом возвышении среди концертной аппаратуры.

И вот захожу я как-то в этот клуб вечерком, прохожу в главный зал, где у нашей компании был забронирован столик, и вижу Николая Васильевича, с которым не встречался несколько лет. Играет музыка, а на шее у него висит саксофон. Я очень обрадовался, подошел к нему, сердечно поздоровался, пожал руку. И только тут понял, что стою в центре зала, и все смотрят на меня, как на часть шоу. Оказывается, я просто попал в тот момент, когда у саксофона, участника концертного джазового трио этого вечера, был перерыв в партии. Николай Васильевич суетливо поздоровался и тут же начал играть соло, стараясь вступить вовремя и не выпасть из ритма. Я чуть не сорвал ему выступление!

Клуб «Петрович» существует и сейчас. Но после участия Андрея Бильжо несколько лет назад в кампании по дискредитации Зои Космодемьянской я решил не ходить туда больше. Понимаю, что это даже не капля в море, но с другой стороны не скажу, что придерживаться этого решения мне хоть сколько-нибудь сложно.

11. СТУДИЙНЫЙ ПРОЕКТ «ТИТРЫ»

В 1998 году мне исполнилось 24 года. Будучи «рыбами» по восточному гороскопу, я не мог не ожидать от знакового года очередного двенадцатилетнего цикла (повторение знака года рождения по тому же гороскопу) каких-то особых изменений и свершений. И год себя вполне оправдал.

Хотя свадьбу я отыграл за три года до этого, вопрос с наследником не торопился решаться. И вполне закономерно, что именно в этот год на свет наконец-то появился Максим, наш долгожданный первенец, старший ребенок в семье и единственный сын (тот самый, что родился в день рождения Шеварднадзе, а заодно Высоцкого, Шишкина и вообще в Татьянин день). В принципе, одного этого было бы достаточно, чтобы сказать, что год удался и явно выделяется из 11 предыдущих.

Но мне казалось этого мало. Кроме того, мне казалось, что я сам должен что-то вложить в этот год, чтобы он действительно стал знаковым в этих двенадцатилетних циклах.

К 1998 году у меня накопилось изрядное количество песен под гитару. Часть из них была вполне себе бардовской формации и не страдала от отсутствия аранжировок. Но некоторые явно требовали ритм-секции и вообще обладали внутренним драйвом, который было невозможно раскрыть через шестиструнку. Я уже имел опыт составления авторских сборников из собственных аудиозаписей и некоторое количество не то, чтобы поклонников, но людей, которые такие кассеты переписывали себе и даже разучивали какие-то мои песни.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию (https://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=69394747&lfrom=174836202) на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

notes

Примечания

1

Здесь и далее я буду злоупотреблять скобками (очень мне они симпатичны). Да, пожалуй, и сносками тоже.

2

Рассказывает мой бывший однокурсник Максим Сергеев: «Приехали мы с тобой в 90-е на „Горбушку“ кассетный плеер покупать. На входе спрашиваем у продавца: почем? Он говорит: триста. Идем дальше, вглубь рынка. Спрашиваем: по чем? Двести восемьдесят. Ты говоришь: идем дальше, еще немного цену собьем». Не очень смешно, но живенько.

3

Раньше, кстати, люди записывали намного больше. И это были не только дневники. Люди вели переписку друг с другом, и хранили письма десятилетиями. Сколько фактов из жизни великих людей установлено из их частной переписки! Не уподобляя себя им, отмечу просто, что электронная переписка, дополнительно выродившаяся сегодня в обмен короткими сообщениями в чатах и мессенджерах, полностью вытравила такой исключительно интересный источник, как частная переписка на бумаге.

4

Туда, кстати, приехала еще одна знаковая пластинка, тоже наложившая печать на мое восприятие музыки. Это был гигант ВИА «Самоцветы» 1973 года с первой песней на второй стороне «Мой адрес – Советский Союз». Ох уж этот колесный перестук, предварявший песню! Помню, как папа принес пластинку, включил ее, а она щелкала – царапина! Папа сказал, что поменяет ее и начал упаковывать. Родителям стоило немалых трудов успокоить меня и убедить, что понравившаяся песня уже завтра вернется к нам в дом. Я и сейчас с удовольствием переслушиваю те записи. Сведение, конечно, чудовищное, но мелодии и исполнение очень часто на высоте.

5

Позже подсказали, нашел. Дом стоит, окна имеются, как и были на две стороны, садик только так и не реанимировался.

6

Забавно, что из этих ранних заграничных поездок я запомнил только то, что мы жили на первом этаже и балкон выходил прямо на улицу, что под этот балкон в специальный люк специальные машины загружали уголь, которым немцы обогревали жилища, и фантики-вкладыши от жвачек, которые хотя и были на немецком языке, завораживали самим фактом своего существования!

7

А если я расскажу, что и тесть у меня имеет непосредственное отношение к этой организации (он морской пограничник), вы можете решить, что я вообще родился по заданию партии и правительства. И здесь мне, кстати, объективно возразить нечего.

8

Мама начала работать на центральном телевидении в редакции телевизионных программ.

9

Удивительно, но там же в свое – гораздо более позднее – время, ожидая очередных вступительных экзаменов в институт, работала экспедитором моя будущая жена Наташа (а под ее началом служил курьером будущий артист Малого Театра и голос Ватсона из телесериала BBC «Шерлок» Василий Зотов).

10

Надо отдать папе должное: даже сейчас, когда идея в ранее существовавшем виде обанкротилась, и он сам это прекрасно понимает, он принципиально не отказывается как от пропаганды коммунизма, так и от атеистической картины мира, которая тоже, откровенно говоря, никакой критики не выдерживает, и папа это тоже понимает, хотя и не показывает виду.

11

Был и еще один рассказ, повлиявший на меня. Где-то в середине велопробега они останавливались не то в селе, не то в деревне. Из местной церкви вышел батюшка в рясе и бороде. Тогда такие встречи казались необычными. Туристы полезли к нему с вопросами: а как церковь оценивает деятельность Горбачева, все эти перестройки, гласность, ускорение? Батюшка улыбнулся и отвечает: рано еще говорить, вот пройдет лет шестьсот, тогда посмотрим. Никогда раньше мне не приходило в голову смотреть на мир по таким углом. Любопытно, что этот, в общем-то, религиозный посыл мне принес мой атеистический папа.

12

Но тут, возможно, дело в том, что с тех пор меня ничто так не потрясало, а это, допускаю, субъективный фактор.

13

Косность описаний событий конца февраля 2022 года и последующих месяцев в этом разделе обусловлена жесткостью и неопределенностью законодательства. Приношу извинения читателям.

14

Про Кнышева, создателя «Веселых ребят», расскажу отдельно.

15

Про него – в разделе истории Студийного проекта «ТИТРЫ»

16

Этот абзац особенно пострадал от цензуры.

17

Маленькая виниловая пластинка, которая проигрывалась со скоростью 45 оборотов в минуту, отсюда и русское название «сорокопятка». На такую пластинку исполнитель обычно записывали главный сингл на сторону А и песню в нагрузку на сторону В. Вторую песню называли B-side (Би-сайд, сторона Би), что по-английски звучит также, как предлог beside – «рядом, поблизости» и очень близко к наречию besides – «кроме того».

18

Потом-то, конечно, получилось, но это произошло уже после прохождения курса джазового сольфеджио.

19

Эстрадно-джазовое отделение московской ДМШ №36 было в значительной степени детищем музыковеда Тамары Леонидовны Айзикович. Мы общались довольно тесно, я бывал у нее дома и дружил с ее дочкой Наташей (без романтического налета в этот раз), у которой на дне рождения мы встретились с ее одноклассником Толей Цеповым (о нем будет чуть позже). Именно ее стараниями отделение было оформлено в самостоятельную административную единицу, она же приложила руку к формированию исключительного «теоретического» и «исполнительского» педагогического состава. Не стану останавливаться на этом подробнее, у Тамары Леонидовны есть собственные развернутые публикации, в которых упомянут и ваш покорный слуга.