Люттоли "Как написать сценарий детектива"

ЖАДНОСТЬ (чаще всего)

Жена, ближайшие родственники, партнёр по бизнесу, некий криминальный элемент решивший присвоить бизнес.

МЕСТЬ (гораздо реже)

Любой, кто ненавидит бизнесмена. Здесь практически нет ограничений.

РИТУАЛЬНОЕ УБИЙСТВО (очень редко)

Маньяк, религиозный фанатик или религиозная сетка.

СЛУЧАЙНОСТЬ (крайне малая вероятность)

Кто угодно. К примеру, охотник метнул Тесак в оленя, а попал в бизнесмена.

В нашем случае на данный момент лучше всего подходит – ЖАДНОСТЬ. Ведь у нас главный подозреваемый жена бизнесмена, которая после развода могла остаться без средств к существованию. Это в случае, если мы пишем незамысловатый сюжет.

Изюминка в том, что мы можем жонглировать с детективом. Та самая МАНИПУЛЯЦИЯ, но уже на уровне всей сюжетной линии. Начинаем писать простенький детектив, где всё понятно и даже скучно, а потом разворачиваем его так, что даже чёрт ногу сломит.

Хороший сценарист создаёт «понятность» детективного сюжета только для МАНИПУЛЯЦИИ.

Давайте посмотрим на примере нашего сюжета как это будет выглядеть:

У нас уже есть основание подозревать в убийстве жену. Мы можем для отвода глаз поискать преступника среди родственников и партнёров по бизнесу, а потом найти тот самый брачный контракт, который создаст Мотив убийства. Потом мы найдём её отпечатки пальцев на той самой резиновой перчатке, которую нашли в ране. То есть мы можем пойти простым путём и используя факты предъявить ей обвинение в убийстве.

Ну а если пока она сидит в тюрьме…произойдёт второе убийство аналогичное первому? Если в теле второй жертвы найдут вторую перчатку с отпечатками жены?

Это уничтожит доказательную базу и жену придётся отпустить. Как вам такой поворот?!

Жена свободна. С неё сняты обвинения. Теперь мы должны искать некого Маньяка, поскольку два убийства имеют одинаковые признаки. Детектив становится запутанным. Фактически надо начинать расследование с чистого листа.

Жена невиновна. Мы ищем маньяка. Ищем, ищем, ищем и вроде за что-то зацепились. И когда все думают, что мы уже близки к поимке преступника даём одну небольшую сценку:

«Люди в чёрных плащах стоят по кругу. В руках у них свечи. На одной руке мы видим знакомое кольцо, которое часто видели на руке…жены». О…па…что вообще происходит? Эти люди похожи на секту.

То есть, мы возвращаемся к жене. Она состоит в религиозной секте и убила мужа по их приказу. Деньги бизнесмена тоже присвоила секта.

В этом небольшом примере мы используем ЖАДНОСТЬ с переходом в РИТУАЛЬНОЕ УБИЙСТВО с помощью небольшой МАНИПУЛЯЦИИ.

Это достаточно сложный приём, но, если он задуман хорошо…детектив получится на порядок интригующе.

Жанровая

Жанровая МАНИПУЛЯЦИЯ. Признаться, я даже не знаю пользуется ли кто-то ещё этим приёмом. Он довольно необычен. У него есть отличие: это всегда два отдельных жанра. То есть, если вы видите в строке под фильмом сразу несколько жанров – это вовсе не мой метод Жанровой МАНИПУЛЯЦИИ, а нечто иное.

В чём же разница? К примеру, у нас два жанра: Детектив и Триллер.

Первая часть моего сюжета – Детектив. Вторая часть сюжета – Триллер. Они существуют отдельно. Сначала пишу Детектив. Ближе к середине я его заканчиваю и начинаю Триллер. Там, где есть Детектив – нет Триллера. А там, где есть Триллер – нет Детектива. При этом оба жанра являются неотъемлемой частью одной истории.

Наглядный пример тому моя книга «Ошибка без права на жизнь». Она начинается с Детектива и переходит в Триллер с большой человеческой Драмой.

Ещё один пример Жанровой Манипуляции моя книга «Римское Проклятье». Детектив заканчивается в середине и начинается Фэнтези.

Я постоянно экспериментирую с сюжетными линиями. Стараюсь вывести некие формулы, которые сделают работу проще, интересней и одновременно более уникальной.

Это одна сторона. Но есть и другая. Она заключается в многообразии жанров. Вы можете написать обычный Детектив, а можете использовать более сложные сюжетные линии, создавая те самые «сценарные коктейли».

А какими вообще бывают Детективы?! Давайте для понятности разделим их на четыре направления.

Обычный Детектив (комедийный, иронический, психологический и т.д)

Мистический Детектив

Фэнтези Детектив

Нуар.

Ещё следует отметить два важных подхода. Каждый в отдельности имеет свои особенности. Мы коротко рассмотрим о чём именно идёт речь:

В первом случае Сыщик раскрывает преступление, а потом рассказывает, как именно ему удалось это сделать (пример Шерлок Холмс)

Во втором случае повествование ведётся от Первого лица. То есть наш главный герой – сам Преступник. Мы показываем, как он планирует и осуществляет убийство, а параллельно ведём расследование (пример сериал Декстер).

Нуар – это чисто английское ноу-хау в стиле детективов Агаты Кристи. Если вы собираетесь писать Нуар, вы должны придерживаться определённых рамок. Отличительные признаки такого детектива: загадочность и мрачность. А Локации более всего уместны в довоенной или послевоенной Англии.

Сейчас Нуар никто не пишет. По крайней мере, в России. Ну, кроме вашего покорного слуги. У меня есть чистый детектив в жанре Нуар. Называется он «К.Т.О» (королевское театральное общество). Он появился в результате очередного эксперимента.

Ну а в целом на Нуар появляется спрос. Но в основном переснимают то, что уже не раз экранизировалось.

Ну и поскольку самореклама закончилась ещё пару штрихов на тему Жанровой МАНИПУЛЯЦИЕЙ. Она важна, и даёт в руки широченный набор инструментов, которые вы сможете использовать для своих сцен.

Мы обязательно и очень подробно поговорим обо всех упомянутых направлениях и приёмах в других книгах. Мы обязательно напишем сцены сочетая разные жанры. Главное правило таких сцен – они должны быть объяснимы с точки зрения сюжета. Если вы задаёте важные вопросы – не оставляйте их без внимания. Это правило одинаково относится ко всем жанрам включая Мистику.

И последнее: выбирая сюжет для своего Детектива постарайтесь сделать его привлекательным одновременно и для фильмов, и для сериалов, и для компьютерных игр. Это вполне реальная задача. Ну а если возникнут сложности придерживайтесь простейших решений. Они придадут вам уверенности.

В качестве примера таких решений моя серия из шести книг «Пятое Зло» или «Пятый уровень». Они все построены на Квестах, которые проходят через всю книгу.

И вот вам коротенький Квест, который я написал для вступления иммерсивного спектакля:

«Подсказка для поисков лежит в маленькой шкатулке. Шкатулка стоит на маленьком столе. Замок без ключа освещает свеча».

На столе запертая шкатулка и горящая свеча. Свет от горящей свечи падает на замок. Надо вскрыть шкатулку тем, что есть, чтобы получить подсказку и начать Квест. Ответ через страницу.