Ксения Богдановна Мында "Одному тебе. Я хотела посвятить тебе жизнь, а мне приходится посвящать тебе стихи"

Одному тебе. Я хотела посвятить тебе жизнь, а мне приходится посвящать тебе стихи
Ксения Богдановна Мында

Эта книга – история любви в стихах. История самого сильного и самого светлого чувства, которое одно только и способно зажигать в наших сердцах огонь вдохновения.Александр Ломоносов

Одному тебе

Я хотела посвятить тебе жизнь, а мне приходится посвящать тебе стихи

Ксения Богдановна Мында

Литературный критик Александр Владимирович Ломоносов

© Ксения Богдановна Мында, 2024

ISBN 978-5-0062-7847-9

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Ксения Мында

Одному тебе

Оглавление

ПОЭЗИЯ

Выход первой книги – событие очень волнительное в жизни каждого автора. Совершенно не важно сколько лет ты пишешь стихи, какое количество работ у тебя уже накопилось, равнодушно воспринимать выпуск сборника собственных стихотворений просто невозможно. Долгое время я не могла решиться на простую задачу – взять имеющиеся работы и передать их в издательство. Возможно, мои произведения так никогда и не оказались бы в печати, если бы не знакомство с замечательным человеком, который теперь является моим лучшим другом и соавтором, да и остается единственным поэтом, произведения которого откликаются в моем сердце. Положа руку на сердце, скажу, что для меня существует только один творец, и это Александр Ломоносов. На некоторые мои работы он написал рецензии, которые будут представлены далее.

Чадуха

И если я тебе не пишу,

Это вовсе не значит, что мне не хочется.

И даже повод, быть может, есть,

Но только зачем?

Ведь наша переписка когда-нибудь кончится

И точно кончится ничем.

Сколько раз я тебе говорила «люблю»…

Столько раз я тебе говорила «люблю»,
Предлагая ненужную помощь.
Много раз говорила «ценю»,
В безмолвии кивая на твою покорность.

О любви говорили мои глаза,
Их поднять на тебя боялась,
Ведь я б увидела в них тогда
То, чего так опасалась.

Я боялась тебя коснуться,
Ведь дрожь покрывала тогда все тело,
Я боялась твоей любви,
Я боялась, но так любить хотела.

Я бы тебя отпустила,
Как отпускала многих,
Но забыть никогда б не смогла
Оттого, что душа по ночам к тебе ходит.

2021

Посвящено: Y.G.

Суд над поэтом

«Мы оглашаем приговор», —
И поднялась толпа народа,
И следом подняли меня,
И все смотрели так упорно,
И четко говорил судья.

«Вы не имели права так писать,
И призывать народ к свободе.
Вам должно было промолчать,
Но вы ведь честны по природе.

Вы никогда не скрывали правды,
И чистая у вас душа,
Но недостойная у вас награда,
Награда-смерть завтра с утра», —

И раздался тут шепот зала,
Я слышал осуждение везде,
Но сердце лишь тебя искало,
Твою фигуру в той толпе.

Я знал, что ты должна прийти.
И ждал, и так того боялся,
Вдруг я услышал громкое «прошу»,
То голос твой с скамьи раздался.

Так захотелось мне тебя обнять,
Сказать о многом на прощанье,
Но как об этом помышлять,
Когда такое расставание?

Меня вдруг повели к двери,
Толкая сквозь толпу народа,
И каждый говорил «умри»
За то, что я воспел свободу.

Но я не чувствовал обиды,
Мне, правда, было все равно,
Я вдруг опять тебя увидел,
Ты подошла ко мне другим назло.

И ты шепнула мне «люблю»,
Внезапно нас оттолкнули с силой,
Но я воспел тогда свою судьбу,
Такое счастье быть тобой любимым.

2021

Александр Ломоносов «Поэт победит»

«Суд над поэтом» – глубоко философское и драматичное произведение, написанное от лица мужчины. С первых строк поэт ставит перед собой сложнейшую задачу рассказать нам о переживаниях стоящего перед неправедным судом поэта. Да, на самом деле, это стихотворение не про суд, не про несправедливость, не про осуждение со стороны толпы, а, конечно же, про самое сильное и самое прекрасное из чувств. Всё остальное – лишь искусно выполненная оправа для центрального элемента этого литературно-ювелирного шедевра – для крупного природного алмаза под названием любовь.

Великолепно получилось у автора показать мировосприятие подсудимого. Он держится, он осознаёт свою правоту, но ему нужна какая-то духовно-нравственная опора, которая находится извне. Он ждёт помощи от любимого им человека.

Знаете, что мне напомнило это описание суда над поэтом? Одну из сильнейших сцен мировой классической литературы – сцену казни Остапа в гоголевском «Тарасе Бульбе». Там, как вы помните, мужественный несломленный пытками герой ищет в толпе своего отца и восклицает: «Где ты, Батько?! Видишь ли ты?!» И из толпы раздается «Вижу, сынку! Вижу!» Так и в «Суде над поэтом» подсудимый ищет в толпе любимые глаза, в тайне надеется, что найдёт и действительно находит. Такая вот перекличка эпох.

Нарратив стихотворения вполне понятен – это победа любви над смертью. Осуждённый на казнь поэт услышал главное слово в своей жизни – слово «люблю» и теперь готов принять смерть. Более того, он увидел свою возлюбленную, которая, не боясь гнева толпы, не боясь публичного порицания, открыто подошла к подсудимому, обняла его и шепнула самые главные на свете слова.

Собственно, стихотворение на этом и заканчивается. Автор сказала нам всё, что хотела сказать.

А вот я ещё не закончил! С вашего позволения, я ещё немного порезвюсь на этих благодатных полях. «Как думаете, казнят поэта?» – спрошу я пытливых читателей, и пока они пытаются понять, откуда вообще появился этот вопрос, сам на него и отвечу: «Далеко не факт». Разберём по пунктам.

Первое. Поэт написал некое произведение, призывающее к борьбе. Это говорит о том, что общественный конфликт назрел, и есть благодарная аудитория, к которой имеет смысл обращаться с такого рода призывами.

Второе. Реакция власти. Власть боится поэта, и это неспроста. Она чувствует шаткость своего положения.

Третье. Пассивность толпы в зале суда. Она не стремится растерзать смутьяна, не кипит негодованием, а лишь дежурно поддакивает. Эта толпа будет также поддакивать, если завтра на скамье подсудимых окажется тот, кто сегодня вынес поэту приговор. Более того, поведение женщины, открыто выражающей симпатию подсудимому, не вызывает у толпы никакой действенной реакции. Извините, но это диагноз. Опора власти в этом стихотворении очень шатка.

Четвёртое. Полный паралич мозга у силовиков. Осуждённого на смерть опаснейшего преступника не выводят через запасной выход во внутренний двор к тюремной карете, а беспечно проталкивают через толпу народа, не удосужившись даже создать более-менее широкий коридор. Да ещё и ведут так, что кто угодно из толпы может броситься преступнику на шею. Нет, товарищи, с такими охранителями за судьбу этого государства (а речь, видимо, идёт об Италии времён Гарибальди) я бы не поручился.

Пятое. Девушка поэта местную сигуранцу не интересует от слова «совсем». А вдруг она важное действующее лицо готовящегося налёта на тюрьму с целью освободить заключённых, а далее – по накатанному пути буржуазных революций XIX века с баррикадными боями и штурмом королевского дворца? А что? Девушка смелая, энергичная, явно красивая. Такая может. Такая, подобно Жанне д’Арк, как воскликнет: «Все, кто любит меня, за мной!» да и поведёт какой-нибудь рабочий батальон в штыки на жидкую цепочку напуганной и немотивированной королевской жандармерии.