Желательно использовать для предметной съемки тяжелый металлический штатив надежно и точно фиксирующий фотоаппарат в заданном положении. Для этих целей подойдет продукция Gitzo.
Штатив выбирайте черного цвета. При покупке не поленитесь, и проверьте его сразу, работу зажимов и фиксаторов. Все должно регулироваться одинаково плавно без усилий. Не стесняйтесь и не торопитесь – проверьте, как следует. Пусть лучше в магазине вы потратите несколько минут на проверку, чем полдня, а то и больше на обмен неисправного в сервисе.
В предметной съемке даже при использовании мощных импульсных моноблоков штатив необходим.
Разница между снимками, сделанными со штатива, и без заметна не в пользу съемки с рук.
Может показаться, что штатив удлиняет время съемки. Однако не настолько как кажется на первый взгляд.
Большей частью именно из-за отсутствия штатива снимки оказываются менее удачными или бракованными. На первый взгляд, особенно на ЖК-экранчике камеры и на экране монитора ПК снимок может показаться вроде резким, однако при увеличении сразу становится ясным – присутствует «шевеленка» и кадр получился недостаточно четким.
Снимая со штатива, обратите внимание на недостатки в кадре, которые при съемке с рук не так заметны. Так вы меньше допустите промахов и неточностей.
При съемке в полевых условиях для штатива нужен хороший чехол, прочный, желательно брезентовый. Синтетический хуже – когда внутрь попадет вода, и вы положите мокрый штатив, влага будет собираться внутри. Хорошо подходит для этих целей продукция Domke.
При выборе штативной головки ориентируйтесь на то, с чем будет удобнее работать: 3D или шаровая. С одной стороны, 3D слишком ограничивает по времени и удобству фотографа, снимающего природу, хотя и обеспечивает точную подгонку позиции камеры.
Для макросъемки более точным и надежным инструментом, и поэтому более удобным будет 3D головка.
При выборе шаровой головки ориентируйтесь на большие по размерам конструкции с возможностью жесткой фиксации камеры, чтобы она случайно не скользнула вниз. После того, как закрепили и отпустили камеру не должно быть никаких смещений. Если есть хоть малейшее смещение, такой вариант не годится, так как кадр придется выстраивать с учетом смещения. Это неудобно. Хорошим выбором шаровой головки будет продукция Manfrotto.
Штатив надежный помощник фотографа.
Пульт дистанционного управления камерой
Пульт дистанционного управления камерой желательно приобрести, если планируете студийную съемку – предметы, продукты питания и т.д. Он даст возможность дистанционно и оперативно управлять съемкой без нажатия на кнопку спуска при использовании штатива. Все же от нажатия на спуск есть шевеление камеры и соответственно риск получить нерезкость. Хорошая микрорезкость обеспечивается, когда камера полностью неподвижна.
Разница между использованием таймера в камере и пульта дистанционного управления почувствуется, когда будет нужно сделать много снимков. Задержка при съемке большого числа кадров ощутима по времени. Да и в некоторых ситуациях пульт ДУ более предпочтителен. Вы в любой момент нажмете на кнопку, находясь в отдалении от камеры, таким образом, вы не ограничены временем действия таймера. Допустим вам нужно подготовить отражатель, подержать его над предметом в момент съемки или создать дым нужной формы, успеть поймать каплю и т.д. В случае с таймером это неудобно, придется укладываться по времени в несколько секунд. А их может оказаться мало, времени таймера может не хватить, интервал может не совместиться с нужным событием.
С пультом же в нужный момент произведете спуск. И следом еще снимок – дубль, если что-то немного придется изменить и переснять. Не придется подходить к камере снова ждать. Это удобно и к тому же заметно экономит время. Вообще старайтесь организовать съемочный процесс так, чтобы он был полностью контролируемым, не оставляйте место случайностям и неопределенностям. Контролируя каждый вопрос, возникающий при съемке, вы всегда получите то, что нужно, а не то, что получилось.
Макрорельсы
В макрофотографии при съемке со штатива могут применяться макрорельсы, они предназначены для точной регулировки фокуса. При съемке в масштабе 1:1 и больше, в условиях, когда глубина резкости малая, навести на фокус становится трудно, макрорельсы упрощают задачу. В них используется зубчатая передача и обеспечивается плавный ход. Регуляторы плавности хода позволяют добиться полного контроля за процессом съемки.
С рельсами вы легко подстроите камеру в нужном направлении – вперед-назад и вправо-влево. В рельсах предусмотрено штативное гнездо, оно дает возможность укрепить рельсы на штатив или быстросъемную площадку.
Рельсы изготавливаются из металла, прочная конструкция надежно исключает вибрации. Ручки с принудительной блокировкой обеспечивают устойчивое положение камеры на заданной отметке.
Наиболее известны макрорельсы Manfrotto и Novoflex
Макрорельсы
Светофильтр
В первую очередь вам пригодится защитный светофильтр. Желательно установить с момента приобретения объектива для защиты передней линзы не только от пятен и царапин, но и от случайных выплесков со стороны насекомых. При длительной эксплуатации, частой чистке со временем образуются мелкие царапины на стекле, проще и дешевле будет сменить фильтр, чем сам объектив.
Не используйте дешевые и некачественные фильтры, они заметно ухудшат вашу фотографию. В таком случае лучше вообще не ставить фильтры.
Все фильтры влияют на картинку – одни в большей степени, другие в меньшей.
Пользуется популярностью продукция Heliopan, B&W, Hoya.
Поляризационный фильтр пригодится, например, для съемки капелек, избавления от бликов. Поляризационный фильтр нужен в пасмурный дождливый день для удаления бликов от листьев, а также для увеличения цветовой насыщенности. С другой стороны, насыщенность можно усилить и в настройках цветопередачи камеры и также в графическом редакторе. Использование фильтра удлинит выдержку, это нужно учитывать при съемке.
При съемке живой природы захочется передать естественную красоту – как есть. Поэтому, не всегда появится желание что-то изменить и добавлять эффект от фильтра. Тем не менее, в пасмурную погоду, либо в тени неплохо применить «теплый» светофильтр, чтобы придать снимку более теплый оттенок. Разумеется, при съемке на цифровую камеру фильтры можно использовать «цифровые», в графическом редакторе при обработке RAW-файла.
Глава 3
Освещение
Успех фотографии во многом определяется освещением: достаточностью и характером света.
Нехватка освещения в фотографии почти всегда становится существенной проблемой, в макрофотографии она ощущается наиболее остро, с приближением к объекту света все больше не хватает.
Решать вопрос на ходу, что-то «изобретать» и импровизировать вряд ли получится, если заранее обо всем не позаботиться. Надо сосредоточиться на самой съемке, объекте, композиции, а не думать о том, поднять светочувствительность или использовать встроенную вспышку – ведь больше никаких вариантов у вас нет, если об этом не подумали до начала съемки. «Вооружиться» полезно до того, как приступите к работе.
Однако сам по себе достаточный свет это половина дела. Чтобы получить художественный результат, соответственно и освещение должно быть интересным. Решать придется две задачи – обеспечить нужное количество света и сделать свет красивым.
В-целом, освещение можно распределить на прямое, идущее под углом, то есть наклонное и контровое. Выбирайте характер освещения исходя из того, какими вы хотите видеть свои снимки, какими их нужно представить зрителям. Прямой свет позволит хорошо передать цвет объекта и его форму. Когда источник света боковой, то наклонные лучи помогут отразить в кадре глубину, добавляя тени. При контровом освещении источник света располагается за объектом, лепестки в таком свете выглядят «воздушными», полупрозрачными, контуры объектов эффектно подсвечиваются.
Естественное освещение
Снимая на улице, вы практически полностью зависите от освещения и состояния погоды. Нужно всегда быть готовым к внезапным переменам и погодным «сюрпризам». Естественное освещение всегда разное, оно постоянно меняется, иногда очень часто за короткий промежуток времени. Даже если вы снимаете на одном и том же месте, в одно и то же время года, в один и тот же час снимки в разные дни по свету будут разными при, казалось бы, идентичной погоде.
В пасмурную погоду свет рассеянный и равномерный. С одной стороны, это хорошо – нет резких теней и на снимках нет провалов. С другой стороны, солнечный свет дает большее богатство красок, фотографии получаются красочными, яркими, тени делают сюжет интереснее.
Редко, когда естественное освещение идеально устраивает фотографа – оно либо слишком резкое и контрастное, либо слишком тусклое, «золотая середина» встречается реже.
Нужно постоянно экспериментировать со светом, искать и дополнять освещение – это правильный путь. Схема дополнительной подсветки может быть самой разнообразной, придумайте к каждому сюжету наиболее подходящую и удачную. Ваша задача сделать качественный снимок во всех отношениях, и не только избежать «шевеленки», но и аккуратно дополнить естественное освещение. Подсветка не должна портить кадр, делая свет явно искусственным, она не должна подменять естественный свет, наоборот удачно дополнять.
Снимок сделан при естественном освещении
Время суток
От времени суток зависит многое, задача фотографа передать на снимках игру света, а не просто сделать снимок равномерно светлым. Наиболее интересны утренние и вечерние часы, когда солнце находится ближе к горизонту и эффектно подсвечивает растения. Утром легче получить на снимках сверкающую на солнце росу, паутину с капельками утреннего дождя, иней.
В пасмурную погоду ближе к вечеру лучше не снимать – света мало, в лесу в особенности. Без дополнительного освещения снимать трудно.
Днем, когда солнце стоит высоко света больше, в целом освещение менее интересное по сравнению с утренним или вечерним светом, хотя не всегда, все зависит от конкретной местности и от того, что и как вы снимаете.
Вечером, при закатном освещении вы можете фотографировать в контровом свете или в наклонных лучах. Один из привлекательных моментов – заходящее солнце придаёт фотографии красивую тёплую тональность.
Утренние часы самое благоприятное для съемки время суток.
Снимок сделан ранним утром
Снимок сделан днем
Снимок сделан вечером
Зависимость освещения от времени года
В разное время года свет выглядит по-разному. На снимках цвет света хорошо передается. В разной местности, в разных уголках земного шара характер освещения заметно отличается.
Зима
Зимой не стоит откладывать макрообъектив до «лучших времен». Вы можете рассчитывать на интересные сюжеты и в городе, и за городом. Их не так много, как в летнее время, однако привлекательность от этого они не теряют. В зимний период можно снимать фрагменты веток, причудливые сосульки, узоры на стекле, снежинки. Зимнее солнце дает прекрасное освещение, в том числе и днем. Характер освещения в полдень летом и зимой сильно отличается. Зимний свет более интересный. Зимой день короче, поэтому приходится укладываться в короткий световой день, за время которого солнце буквально «уходит на глазах».
Зимой солнце низко и тени образовываются длинные. Зимой вокруг лежит снег, хорошо отражающий свет, поэтому в ясный солнечный день света достаточно. Но стоит солнышку спрятаться за тучи, как уровень освещения очень сильно падает.
Снимок сделан в зимнее время
