Оба автора, С. С. Гинзбург и С. И. Фрейлих, крупные теоретики и исследователи истории русского, советского и российского кинематографа, работавшие на кафедре киноведения во ВГИКе, хоть и совершили историко-теоретический прорыв в доведении до читателей понимания развития русского дореволюционного кинематографа, но в своих изысканиях были сильно ограничены рамками соцреализма, главенствующего художественное направления литературы и искусства в СССР, а также определёнными табу.
Уже в новые времена, спустя 44 года после смерти Всеволода Вишневского, почитатели его киноведческого таланта и энтузиазма выпустили редакторский сборник коллекционных материалов, подводящий черту под статистикой русской кинодокументалистики, основного жанра эпохи раннего кино во всём мире:
Автор настоящей книги заглядывает в период ещё более ранний, исследованный крайне мало и устраняет недостаток систематизации. Системное и с широким охватом изложение ранней истории русского, американского и мирового кинематографа в едином контексте базируется на «трёх китах.
Вот они:
В отличие от других более ранних публичных изданий, еврейский и прочие национальные вопросы, а также политические нюансы в данной книге не являются «фильтрами допуска» читателя к информации.
1) Великое княжество Финляндское – генерал-губернаторство в составе Российской империи (1809—1917) и Российской республики (1917) со столицами в г. Абе, а потом, с 1812-го, в г. Гельсингфорс (привычное финское название г. Хельсинки утвердилось после получения Финляндией независимости). Занимало территорию современной Финляндии, а также частей нынешних Республики Карелия, Ленинградской области и Курортного района Санкт-Петербурга. В княжестве использовались: свой язык (преобладал шведский), календарь (григорианский), своя валюта (финляндская марка) и т. д.
2) Царство Польское – политическая уния в составе Российской империи (1815—1917) со столицей в г. Варшава, образованная Венским конгрессом по итогам Наполеоновских войн. Занимало часть территории современных Польши, Литвы, Беларуси и Украины. В Царстве официально и дополнительно к русскому языку и рублю использовались польские язык и валюта (польский злотый). После подавления Польского восстания 1863—1864 годов, с 1865-го года процесс унификации Царства Польского (альтернативно – Королевства Польского) в составе Российской империи стал особенно интенсивным и злотый отменили. Летом 1915-го года Царство Польское было оккупировано германскими и австро-венгерскими войсками и Российская империя фактически потеряла государственный контроль над ним, за два года до своего распада.
«Вся кинематография: Настольная адресная и справочная книга», 1916, автор-редактор – Ц. Ю. Сулиминский, издатель – Ж. Чибрарио де Годэн, Москва.
«Художественные фильмы дореволюционной России: фильмографическое описание», 1945, автор – Всеволод Вишневский, издательство – Госкиноиздат, Москва, РСФСР, СССР.
«Кинематография дореволюционной России», 1963, автор – Семён Гинзбург, издательство – Искусство, Москва, СССР;
«Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского», 1992, автор – Семён Фрейлих, издательство – Искусство, Москва, РФ.
«Документальные фильмы дореволюционной России (1902—1916)», 1996, автор – Всеволод Вишневский, издательство – Музей кино, Москва, РФ.
1) глубокое знание предмета исследования,
2) классические источники информации и статистики,
3) доступ к уникальным сохранившимся за многие десятилетия базам данных, открывшихся миру во всех концах света благодаря современным цифровым технологиям.
1) население РИ – 125,6 млн. (место №3 в мире);
2) состав и численность привилегированных сословий
(дворяне, казаки, экспаты, духовенство,
почётные граждане) – 12%;
3) население городов – 22%;
4) общий уровень грамотности – 21%;
5) соотношение мужского и женского населения —
примерно 50%;
6) население, обозначившее русский язык и его
разновидности родным (великороссы, малороссы,
беларусы) – 66%; 35
7) конфессиональный состав – православные и
старообрядцы (68%), католики и лютеране (13%),
мусульмане (11%), иудеи (5%), пр. (3%).
Общемировая интеграция
Рождение русского кино не стоит рассматривать как появление на многообещающей опушке волка-одиночки. Российская империя, её изобретатели, купцы, торговцы. предприниматели, чиновники, да и просто любопытствующие частные лица являлись частью интеграционных процессов. Процессов многовекторных и взаимных, ибо Российская империя иноземцев (сейчас мы таких называем модным словом экспаты) и пугала, и привлекала. 36
Пожалуй, самый яркий ранний прецедент российско-зарубежной интеграции создала французская компания Pathé:
В 1904-м году, одновременно с активностью Pathé, другая зарубежная компания – американская American Bioscope – открыла офис и производство в районе Sirkusmanees в г. Гельсингфорс (ныне – г. Хельсинки) и стала первой кинокомпанией, приступившей к производству фильмов на территории Финляндского княжества. В период 1904—1905 годов она в своём кинотеатре в столице княжества устраивала показы документальных фильмов, снятых тут же в городе (увы, фильмы не дожили до наших дней).
На территории Царства Польского первая системная, а не экспериментальная кинопроизводственная активность была предпринята партнёрством Puszkin & Teatr Ludowy в 1901—1902 годах. Был ли это театр из Кракова (если это Краков, то тогда это уже не территория Российской империи в те годы), снимались ли короткометражки на сцене театра или в Варшаве, кто такой продюсер Павел Пушкин – это всё ещё придётся разузнать.
Теперь – в южный регион империи. В 1907-м году другой французский лидер российского кинорынка компания Gaumont впервые купила для дистрибьюции пакет русского киноконтента у русской кинокомпании (см. главу ПЕРВЫЕ ФОТОКИНОСТУДИИ).
В 1909-м году Pathé показала миру свой самый первый фильм из Российской империи, снятый зимой 1907/1908 года в г. Москва:
Титульный кадр из американской прокатной копии фильма
«Москва в снежном убранстве» (1909)
из-за съёмочного периода признаётся самым первым в мире фильмом (не хроникой), снятым зарубежной кинокомпанией полностью на локациях в российском государстве, хотя раньше него на год вышел в прокат другой фильм Pathé, снятый в России: «Москва в снежном убранстве» (1909)
Интервенция происходила и на уровне терминов и понятий. Воздействие французских пропагандистов кино, как подвижников, так и коммерсантов, было самым влиятельным в Российском государстве на заре киноиндустрии, поэтому французский кинематограф в дореформенном русском варианте так и именовался – синематографъ, а фильмы кинематографа – «живыми фотографиями», что являлось русским переводом французского термина «vues photographiques animées».
Но и граждане Российской империи и их частные, ко-оперативные и совместные бизнесы тоже не сплоховали. Действуя при меньшем профессиональном и государственном лоббировании интересов местной киноиндустрии, при гораздо меньшей финансовой поддержке со стороны крупного российского капитала (долгом неверии, что кино и его изобретения могут стать выгодным бизнесом), при отсутствии достаточного государственного регулирования (например, в патентовании), россияне смогли оставить свой «пионерский» след (см. далее):
Несмотря на то, что собственное профессиональное кинопроизводство (не фотокиностудии, а кинокомпании) в Российской империи стартовало позже европейского и американского на дюжину лет, россияне быстро подтянулись и первые полнометражные игровые фильмы выпустили в те же годы, что и передовые европейцы.
Самый первый такой фильм:
Анонс первых публичных показов «Обороны Севастополя» (1911)
«Оборона Севастополя» (1911) – яркая иллюстрация афоризма «русские быстро учатся», т. к. этим фильмом не только догнали, но и кое-в-чём перегнали.
Создатели этого фильма впервые в мире:
Ещё одним постановочным фильмом, считающимся полнометражным, снятым в 1911-м году на территории Российской империи, стал фильм по происхождению из Финляндского княжества:
Фильм сняли в 1911-м году вместе с двумя другими полнометражными литературными экранизациями, однако премьера состоялась лишь два года спустя. Столько времени понадобилось его продюсерам, чтобы найти деньги на отправку киноплёнки для проявки в лабораторию в датский г. Копенгаген. Но из-за длительного срока хранения исходного материала в непроявленном состоянии спасти удалось только один фильм из трёх.
Ещё один полнометражный игровой фильм, снятый на территории Российской империи в 1911-м году – к сожалению, фильм не сохранился – явился своего рода импровизацией, т. к. производили его компаньоны фактически без сценария. В окрестностях губернского центра Екатеринославской губернии (ранее Новороссийской губернии) был снят:
Три полнометражных фильма, – и русский, и украинский, и финский, – явились примерами международной ко-операции, а по судьбам отдельных участников обеих киногрупп отслеживается проекция последовавшей через шесть лет эпохи глобальных потрясений и перемен:
Более-менее активное взаимовлияние стран и территорий сохранялось до тех пор, пока в стране, ставшей СССР, не опустился «железный занавес» и не оградил страну от внешнего мира.
Снятый во Франции фильм, который называют первым советским звуковым, по сути и последний в ко-операции с кинематографом «недружественных» стран, последний перед долгим разрывом отношений:
Кроме некоторых уцелевших фильмов или их фрагментов, до наших времён следы международной интеграции раннего русского кино сохранились в основном в виде отдельных зданий, которые когда-то являлись офисами зарубежных компаний и совместных предприятий с ними (о нескольких таких СП упомянуто в настоящей книге). А также в монументах экспатам из-за рубежа, кто в Российской империи обрёл вторую родину, и как киноспециалист и наставник внёс свой личный вклад в дело становления и развития русского кинематографа. С надписей на таких памятниках мы можем узнавать что, к примеру, уже упомянутый Луи Форестье стал на новой родине Луи Петровичем Форестье.
⚑ первые зарубежные офисы открыла одновременно в Российской империи и в США – в 1904-м;
⚑ в 1907-м году в г. Москва открылся их первый магазин в Российской империи, известен его точный адрес – Фирсановский пассаж (ныне – ТЦ «Петровский пассаж», ул. Петровка, д. 10);
⚑ ещё одно её российское отделение (в г. Одесса) открылось в 1909-м, т. е. раньше, чем итальянское и немецкое;
⚑ считается, что к 1910-му году Pathé контролировала не менее 2/3 российского рынка кинопроката.
• ко-продукционный (Франция + Российская империя) короткометражный (7 мин.) чёрно-белый немой документальный фильм «Москва в снежном убранстве» («Moscou sous la neige», 1909), альтернативные названия – «Снегопад в Москве» и «Москва в снегу»; режиссёр и оператор – ; продакшн-компания – Pathé Frères, succursale de Moscou; Жорж Мейер
мировая премьера («Moscow Clad in Snow») – 09.04.1909 г., США.
• ко-продукционный (Франция + Российская империя) короткометражный (6 мин.) чёрно-белый немой документальный фильм «Донские казаки в Москве» (1908), режиссер – Морис Мэтр (Maurice Maître), продакшн-компания – Pathé Frères, succursale de Moscou;
всемирная премьера – 15.02.1908 г., РИ; в американском кинопрокате под названием «The Cossacks» – с 12.04.1908 г.
1) первые в мире в числе создателей анимации;
2) первые в мире в числе создателей кинохроники;
3) первые в мире в числе создателей киноплёнки;
4) первые в мире в числе создателей системы кинообразования.
• русская полнометражная (100 мин.) чёрно-белая немая военная историческая драма «Оборона Севастополя» (1911), альтернативное название – «Воскресший Севастополь»режиссёры – Василий Гончаров, и , продакшн-компания – Торговый дом «А. Ханжонков и Ко.»; , Пётр Чардынин Александр Ханжонков
премьера (закрытая) – 26.10.1911 г., Ливадийский царский дворец, посёлок Ливадия, п/о Крым, Таврическая губерния, РИ.
⚑ пусть и по распоряжению самого императора (Николая II), но для работы над фильмом собрали большую группу консультантов во главе с одним из непосредственных участников экранизируемых военных событий, и всё для того, чтобы максимально точно воссоздать реалии исторической севастопольской обороны;
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
