Стендап импровизация. Дневник комика-лентяя
Михаил Белоусов
Книга, которую вы сейчас держите, продолжает исследование стендап-импровизации. Новые идеи, упражнения и личный опыт автора представлены в виде дневника. Это настоящий мотивационный манифест, призывающий заниматься любимым делом и преодолевать любые трудности на своем пути. Также эта книга будет интересна людям всех творческих профессий: ведущим мероприятий, сценаристам, актерам, авторам, журналистам. Полезные и практичные приемы в юморе здесь описаны простым и понятным языком.
Стендап импровизация
Дневник комика-лентяя
Михаил Белоусов
Корректор Елена Кормильцева
© Михаил Белоусов, 2024
ISBN 978-5-0064-2318-3
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Я комик. И я продолжаю исследовать комедийный жанр «стендап-импровизация». Я люблю юмор, выступать на сцене и смешить людей до слез. Моя цель – достичь совершенства в своем собственном деле: шоу из воздуха. Шоу, где нет заранее заготовленных шуток. Где комик создает шутки на месте, часто используя вдохновение от аудитории или текущих событий.
Импровизация спонтанна и необъятна. Ее невозможно описать от и до, все предусмотреть, в отличие от традиционного стендапа, где материал тщательно оттачивается и репетируется. А каждое выступление зависит от множества факторов: настроения зала; какие темы подкинет зритель комику; какой комик и сколько у него опыта и харизмы; и многих-многих других вещей, которые невозможно просчитать наперед. Но в стендап-импровизации, как и в любом другом жанре, все же есть закономерности, обратив внимание на которые, комик сможет использовать себе в помощь.
Откуда появилась идея написать книгу? Когда я только начинал заниматься стендап-импровизацией, я завел себе привычку вести дневник своих выступлений, где можно было бы делиться наблюдениями, эмоциями, мыслями. Эта привычка, кстати, помогла мне написать книгу «Стендап-импровизация. Секреты комика-лентяя». После этого я не останавливался в своих исследованиях и продолжал заниматься комедией и вести записи. Появлялись новые мысли, новые эксперименты, новые ходы. На этот раз я решил изложить свои записи читателю в той форме, в которой они были изначально написаны (за исключением небольшой редактуры). Это мое личное. Возможно, некоторые записи дневника покажутся наивными, а где-то глупыми, но я писал как чувствовал… Своим записям я буду давать небольшие комментарии. Также поделюсь личными секретами, советами и упражнениями, на случай если это будет еще кому-то интересно, да и самому, чтобы не забыть, как если бы мне нужно было вновь пройти по неизведанному пути спонтанной комедии.
Я ни на что не претендую в этой книге. Мне просто хочется поделиться мыслями о деле, которым я занимаюсь и очень сильно люблю…
Юмористическое айкидо
Жанр стендап-импровизации как айкидо. Философия боевого искусства айкидо заключается в использовании силы противника против него самого. В нашем случае любой импульс, исходящий из зала (реплики, звуки, непредвиденные ситуации) может быть преобразован в юмор. Поэтому порой провоцировать зал на импульс необходимо. Для меня это стало уже необходимым ритуалом в начале практически каждого выступления, когда нужно с чего-то начинать. В качестве провокации можно просить зал пошуметь, а затем обратить внимание на то, что необычного (так называемый unusual) происходит в эту секунду. Кто-то кричит громче всех, издает необычный звук или, наоборот, молчит. Возможно, кто-то из зрителей отвлечен в свой гаджет, когда все зрители встречают комика. Иногда комик провоцирует импульс нарочно, иногда нет. И это происходит естественно. Например, реакция на шутку. Чем сильнее импульс, тем смешнее и интереснее комедия. Главное – быть сконцентрированным и оставаться в моменте, чтобы быстро среагировать шуткой, а лучше целой комедийной историей.
Да, мой дорогой дневник, я так же часто задавался вопросами. Как же всего на один импульс отвечать не одной шуткой, а целой историей? Секрет заключается в моментальном мозговом штурме и смелости выступающего. У истоков своего пути стендап-импровизатора я робел развивать комедию. Боялся показаться зрителю глупым. Оттого и пытался отделаться одной быстрой шуткой наотмашь. Но в этом-то и весь трюк. Зрители пришли увидеть твой внутренний мир. Дай им то, ради чего они пришли, и они будут счастливы.
Смелость берется из опыта и свободы мысли. Свобода мысли достигается отсутствием страха сцены и полетом фантазии. Опыт берется из частоты выступлений. Поэтому я приучил себя к дисциплине выступать каждую неделю. Чем больше, тем лучше. Это и сольные выступления, и открытый микрофон. Если за один вечер я могу выступить на двух открытых микрофонах, я использую свой шанс. Это уже привычка. Несколько открытых микрофонов за один вечер дают возможность «обкатать» идеи для заходов на юмор. После первого открытого микрофона есть возможность быстренько сделать выводы: что работает, что не работает. А на втором уже обтесать заготовку. Так в свое время прорабатывал примы для своего шоу с «Островом», «Тренингом» и «Ответами хеклеру», о которых я писал в книге «Стендап-импровизация. Секреты комика-лентяя». И так я прорабатываю сейчас заход «Хочу как у тебя!», которому я обязательно посвящу отдельную запись в этом дневнике.
«…сейчас я нашел направление стендап-импровизация, в котором я могу развиваться, но меня уже смущает мой возраст. Боюсь, что поздно я нашел этот формат. А так если помечтать, то мне бы хотелось сделать часовой сольник. Мне так хорошо, когда я думаю об этом, представляю большой зал типа театра. Мне, конечно, еще предстоит много работы над этим. Я так себе это представляю… сначала приветствие. Рассказываю, что за концерт; рассказываю, что в конце вручу приз за лучший и интересный вопрос. Потом знакомлюсь с залом (первыми рядами), импровизация: как зовут/кем работаете/чем занимаетесь? А после этого строю свой стендап на вопросах о наболевших темах зрителей (нужно подтянуть сторителлинг). Я с удовольствием нанял бы операторов, чтобы снять такой концерт. Кто знает, может, все-таки получится начать гастролировать и стать известным комиком? Но не перестаю думать о возрасте… Жаль, что не начал делать такое шоу хотя бы в тридцать лет…»
Да! Именно такими были мои первые мысли в дневнике на тему стендап-импровизации. Подарок за лучший и интересный вопрос я хотел использовать для мотивации зрителей задавать вопросы. Эта хитрость, видимо, повелась у меня с работы ведущим мероприятий.
Что касается возраста, то со временем я стал меньше париться на эту тему. Скажу больше, я с великим удовольствием представляю себя старым комиком, который выходит на сцену, разносит зрителей жесткими шутками и уходит под гром аплодисментов. На мой взгляд, дед-матерщинник, который смешно всех стебет – это очень круто и забавно. К тому же, кто будет обижаться на деда? Это ж дед, что с него взять? Вспомним для наглядности великого комика всех времен и народов Дона Риклса. Этот дедуля стебал на телевидении даже Рональда Рейгана на его собственной инаугурации.
ММШ
С момента первого выступления и по сей день каждое выступление для меня чудо. Импровизация – это крылья, которые появляются, как только совершаешь прыжок в бездну без страховки. На этот адреналин подсаживаешься и уже не можешь без него жить. И даже если ты ударишься об дно, как бы тебе ни было больно, стыдно и неприятно, не стоит переживать и расстраиваться, это всего лишь очередная точка опоры, чтобы вновь оттолкнуться и взлететь.
Только на третий год безостановочных выступлений в формате стендап-импровизации (2, 3, 4 выступления в неделю) ко мне пришло осознание того, как много придется поесть невкусного (сами знаете чего), чтобы, поработав над ошибками и найдя новые ходы в стендап-импровизации, можно было чувствовать себя более-менее подготовленным.
Мое видение того, каким должно быть импровизационное one man show, поменялось в течение времени. Вот к какому выводу я пришел в своем исследовании: стендап-импровизация не равно общение с залом. Стендап-импровизация не исключает общение со зрителем, так это неотделимая часть шоу даже в классическом стендапе. Но это и не болтовня, даже если очень смешная. Так как импульс для комедии стендап-импровизатору вполне возможно получать без него.
Моментальный мозговой штурм (сокращенно МаМаШа) – это целый ряд шаблонов и матриц, через которые можно прогнать импульс из зала. Используя принцип МаМаШа, можно значительное время импровизировать одному комику, не прибегая к помощи дополнительных импульсов из зала самостоятельно. Тем самым сокращая время на общение с залом, которое в значительной мере может сбавлять динамику выступления и рассеивать внимание зала. Конечно, если из зала поступает еще один импульс, то его всегда уместно применить дополнительно, вплетая в свою комедию, для усиления эффекта импровизации. На зрителей это всегда производит положительный эффект.
«Мамашу» можно выразить следующим образом. Получив импульс из зала (будь то звук, ситуация, фраза или слово), мы пропускаем его через матрицу, задавая вопросы:
– Если это правда, то что еще правда?
– Что было, если бы этого не было?
– Как пришли к этому? (Что было до этого?)
– Если это было бы в другом месте и в другое время?
Приведу пример. На выступлении присутствует «женщина-чайка»[1 - Чайка. В комедийной среде этот термин характеризует человека, который громче всех смеется на стендап-концерте и имеет необычный заразительный смех, напоминающий крик чайки.]. Ее смех является импульсом для комедии. Комику лишь требуется последовательно пропустить через матрицу Мамаши.
Если это правда, то что еще правда?
Если этот смех чайки, то, возможно, чайки ее понимают. И они могут обмениваться информацией с помощью такого смеха. Далее нужно привязать ситуацию, которая происходила до этого момента, под этот разговор, чтобы достичь комедийного эффекта. И показать это в своем отыгрыше.
Что было бы, если бы этого не было?
Вполне возможно, именно чайки научили людей смеяться. И если не было чаек, то и люди бы не смеялись. А если не смеялись люди, то мир существовал бы без комедии.
Как пришли к этому? (Что было до этого?)
Расскажите историю, как женщина получила такой смех. Может быть, он перешел по наследству. Как он претерпевал изменения, когда переходил по наследству. Устройте эволюцию смеха, от птеродактиля до чайки.
Другой вариант, устроить кастинг по подбору звуков для чаек. Если до этого на шоу уже были какие-то звуки, на которые вы обратили внимание публики, то обязательно используйте их в своем «кастинге».
Веселитесь. Это же ваше шоу!
Если это было бы в другом месте и в другое время?
Представьте зрителям ситуацию в любом другом месте, где этот смех чайки не ожидаешь услышать. Например, дома они общаются исключительно на языке чайки. А как это происходит на ее работе? Фантазируй.
Железное правило. Шуток у комика должно быть в разы больше, чем импульса! Комик должен больше рассказывать, чем спрашивать у зрителей. В противном случае комедийное шоу может превратиться в ток-шоу.
«..хочу стать крутым комиком. Хочу славы и популярности и миллион денег за концерт. Хочу доказать себе, что я могу. Я же стараюсь и я работаю над собой в стендап-импровизации. У меня должно получиться все! Я представляю себе, что когда-нибудь на меня обратят внимание в интернете: подписчиков станет много, а может, продюсер обратится… До последнего верю в себя и стремлюсь. Скорее всего, единственный шанс пробиться – это выкладывать контент в YouTube, в социальные сети и надеяться, что все свершится.
Мой внутренний голос постоянно пытается разуверить меня, что у меня что-то получится на сцене. Голос пытается заставить сомневаться в самом себе. Порой мне кажется, что я не справлюсь и сойду со своего пути.
Вчера договорился с одним баром о проведении своего шоу. Если получится и соберется народа человек тридцать, то я буду счастлив. Это то самое выступление, о котором мечтал почти год.
