Если все так и будет, то какая моя следующая задача? Ведь я замечаю, некоторые ребята, с которыми я выступал в одном городе, сдаются по достижении какой-то цели и не ходят на открытые микрофоны. Я не собираюсь останавливаться! И клянусь, не буду сдаваться и буду продолжать выступать и самосовершенствоваться! Если мне повезет, то добьюсь славы по стране и за рубежом, чтобы гастролировать и получать миллионы в месяц, как делают уже известные комики. Я достоин!
Мои цели:
– делать свое часовое шоу один-два раза в месяц (а может, и все четыре раза в месяц);
– выступать в новогодние каникулы и собирать полные залы;
– было бы неплохо собрать полный зал театра и кинотеатра.
Как мне это сделать? Как мне собрать зрителей на свое шоу?»
Следующую запись в своем дневнике я делал накануне моего первого часового импровизационного шоу. Ранее я делал шоу «Истории». Но там половина времени программы была посвящена рассказам людей о необычных случаях из жизни, на которые я пытался шутить. Перечитывая свои наивные записи сегодня, спустя какое-то время, меня умиляют мои аффирмации. Но если они работают, то только в добрый путь! А по поводу славы и популярности и миллионных гонораров за выступление сейчас могу сказать, что это до сих пор приводит меня в трепет. Но также осознаю, моя сверхцель – стать круче в комедии. Круче себя самого вчерашнего, позавчерашнего. Круче самого себя год назад. В конечном счете хочу достичь такого уровня, когда ты можешь выйти на сцену любой площадки и рассмешить любую публику. Причем продолжительное время. Кто знает, возможно, еще через пару лет я вновь скорректирую свои планы.
«…я работаю ведущим мероприятий, работа хорошая, в тепле, да и деньги неплохие, но почему же я все равно стремлюсь выступать на стендап сцене? Почему не пропускаю ни одной возможности, приезжаю и в жару, и в холод, чтобы выступить 3—5 минут на открытом микрофоне? Во-первых, дело в огромной любви к сцене. Во-вторых, хочу прокачать свои мозги и заточить максимально остро на юмор. В-третьих, для себя я вывел простое сравнение, которое мне все объясняет: работа ведущего мероприятий – это как ремонт обуви, а стендап – производство. Есть услуги, а есть продукт! Какой бы ты классный ведущий ни был, приходят не на тебя, а к тем, у кого праздник. Какой бы красивый и эрудированный ведущий ни был, он лишь дополняет, направляет, координирует, обслуживает (называйте как хотите) праздник. А комик производит тот продукт, на который приходят люди. И в этом гигантская разница!»
Используй ошибки
Эта запись в моем дневнике про то, как мне было сложно открыться зрителю и показать свою уязвимость на первых порах своих выступлений. Наверное, я хотел казаться более уверенным, чем есть на самом деле. Оттого не до конца подключал самоиронию. А ведь за этим кроется еще один секрет комедии. В этом сила комика, а не слабость.
Осознание того, что сейчас ты пошутил не смешно и можешь честно признаться в этом зрителям, пришло ко мне не сразу. В этом вопросе мне помогло наблюдение за более опытными комиками на открытых микрофонах своего города. Комики смешно обыгрывали ситуации, когда их шутка не заходила. Как бы они ни шутили, но так или иначе они признавались в этом и от этого строили юмор. И знаете что? Зрители поддерживали комика. Зритель понимал, что они на одной стороне с комиком. Что комик адекватный и тоже хочет сделать хорошо.
Секрет заключается в том, чтобы использовать любые ошибки или непредвиденные моменты как трамплин для новых шуток. В какой-то момент ты понимаешь, что искренность дает тебе гораздо больше преимуществ, нежели закрытость или напускная крутость. И если у моих коллег есть на данном этапе такая же трудность, то я бы предложил просто понаблюдать за другими. Понять, что это нормально – быть не идеальным. Это может быть на руку комедии.
Мой принцип. Не зашла шутка – честно признайся в этом зрителю. Будь искренним, относись к своему делу с самоиронией, и ты станешь только сильнее.
Примеры ошибок на сцене:
– шутка не зашла;
– оговорился и запорол шутку;
– не расслышал из зала, что тебе сказали;
– завис;
– случайно отключил микрофон или оторвал провод.
Ошибки случаются у каждого. Нужно это понимать и просто принять. Если принимаешь, то уже к этому готов! Хоть и ко всему готовым быть невозможно никогда. Тем не менее, пул частых ошибок мы уже отметили себе. А значит, с этим будем работать: минусы ошибок преобразовать себе в плюс. Если ты начинающий импровизатор, выпиши себе в тетрадку вышеупомянутые ошибки, плюсом накидай еще несколько своих личных страхов, что может с тобой произойти на сцене. Далее напротив каждой ошибки напиши два-три дальнейших действия: что ты скажешь или что ты сделаешь в случае их возникновения? Желательно в шуточной форме, ведь, напомню, ты выступаешь в комедийном жанре. Повторюсь, каждая ошибка может стать поводом для начала спонтанной комедии. Если зритель видит, что комик на сцене признает свою ошибку и обыгрывает ее, то у зрителя будет только восторг. Все обожают самоиронию в других людях. Это круто! На первых стадиях абсолютно неважно, была ли это твоя заготовка или экспромт. Со временем и постоянной практикой у тебя появится опыт, а значит скрипты, по которым ты будешь действовать в любой
подобной ситуации.
Совет! Чтобы не бояться ошибок – переверни игру и начни их коллекционировать. Например, поставь задачу в своем ежедневнике: «накосячить в этом месяце на выступлении не менее 10 раз». И дальше чудо – самое страшное уже произошло. Теперь ты не избегаешь ошибок и не зацикливаешься на них, а наоборот, выполняешь поставленные задачи.
«Ура!!! 11.10.22 г. во вторник случилось мое первое сольное шоу „стендап-импровизация“. Без историй! Я очень рад и благодарен за то, что у меня получилось сделать это. Пусть я не всем доволен. Но был практически полный зал: 18 человек, а может, 20. Зато теперь есть точка, от которой можно будет отталкиваться!»
Если ты выступаешь на открытых микрофонах достаточное время, дрожь уже не охватывает тебя, затмевая рассудок, во время выступления, но ты все еще не сделал свое часовое one man show, то вот мой совет: «Делай его в самое ближайшее время. Делай сейчас!» Не жди подходящего момента или случая. Птицы учатся летать, только когда выпадают из гнезда. Ты получишь гигантский опыт и большое количество новых ощущений. Этот опыт позволит сделать тебе следующий шаг на новый уровень.
Я знаю комиков, которые годами занимаются классическим стендапом и так до сих пор и не сделали свое сольное выступление. Другие делают его всего лишь раз в год. Стендап-импровизаторы же могут устраивать каждый раз новое шоу раз в неделю. Два раза, три раза, да хоть семь раз в неделю, главное – собрать зрителей.
Чего ты боишься? Подвести зрителей? Сделай вход бесплатным, зрители потеряют максимум час своей жизни. И, поверь, обсуждая твое проваленное (если оно будет таким, но не факт) выступление по пути домой, они получат не меньше удовольствия.
Чего боишься еще? Облажаться? О мой друг, этого ты поешь сполна, даже когда будешь уверен, что готов… Если твой страх сильнее твоего желания, брось это дело и подумай, настолько ли тебе это надо? Но если ты чувствуешь в себе силы, то только вперед!
Я желаю тебе, чтобы твое сольное часовое шоу состоялось как можно быстрее. И помни, единственная преграда на пути к нему – ты сам!
Хочу как у тебя
«Хочу как у тебя» – форма захода, которая пришла ко мне перед выходом на сцену открытого микрофона в воскресенье весеннего месяца марта. Когда она ко мне пришла, не имеет значения. А вот то, что эта форма может стать хорошим подспорьем для выступления, значение имеет большое. Данная форма захода имеет огромный потенциал. Ее большим достоинством является отсутствие прямого общения со зрителем.
Так как каждый выход на сцену открытого микрофона для меня вызов, я придумываю для себя форму, в которой я буду импровизировать на сцене. На открытом микрофоне – это как правило минут пять. Мой вызов самому себе заключается в том, что я зарекаюсь не задавать зрителям вопросов «как тебя зовут?» и «где ты работаешь?». Так как это сделал уже ведущий мероприятия до меня. Я либо использую эту информацию для создания сцены типа «Остров», о которой я говорил в предыдущей книге «Секреты комика-лентяя». Либо придумываю что-то новенькое. И вот то самое новенькое как раз и пришло ко мне перед выходом на сцену открытого микрофона в воскресенье весеннего месяца марта. И теперь я открою этот секрет тебе.
Трюк «хочу как у тебя» заключается в том, что я заявляю зрителю, как порой с завистью наблюдаю за внешностью других людей. И сейчас, глядя на зрителей в зале, понимаю, что некоторые части внешности я бы с удовольствием перенял себе.
Далее обращаю внимание на конкретную выдающую особенность внешности, будь то очки, борода, уши или кадык зрителя, и начинаю примерять ее на себя, преувеличивая. Мы нашли игру! Теперь подключаю свое воображения, ассоциации и капельку актерки, чтобы начать в нее играть. (Так как в данном приеме ассоциации – это база, то далее им будет отведена отдельная глава.)
Допустим, в зале сидит здоровый накачанный мужик. Говорю: «Хочу быть таким накачанным, как ты! Если бы я был качком, как ты, я бы…» А потом показываем миниатюры на темы:
«Самый странный качок»;
«Самый сильный качок в мире»;
«Самый сильный, но самый тупой качок в мире»;
«Охранник в продуктовом».
Говорить зрителям, что для них сейчас показывается миниатюра, не нужно. Это подсказки, на которых строится комедия. Важно сделать повествование связанным, как один рассказ. Насколько это будет возможно.
Если зритель носит очки, то комик, возможно, обладает рентгеновским зрением и видит насквозь других людей. Подвязывай суперспособность с тем, что уже известно. Например, имея суперзрение, комик видит у качка, о котором говорили ранее, в организме много белка и железа, а в голове много свободного пространства, как в ангаре.
Превращай все особенности чужой внешности в свои суперспособности и шути над этим.
Теперь секрет того, как быстро придумывать шутки из особенностей внешности на примере носа. Представь большой нос. Гигантский. Себя рядом с ним. Сам нос как гора или здание. Гигантские ноздри – пещеры. И так далее. Если это так, то чем может оказаться нос в таком случае? Функции чего выполнять? Если таким гигантским носом накрыть автомобиль – нос будет гаражом. Такой большой нос, что в него можно прятать продукты и выносить из супермаркета.
Следующий секрет. Комик выбирает себе объект и заявляет приблизительно следующее: «Если бы у меня была такая внешность, как у вас, то я бы…» Тут нужно максимально утрированно рассказать в позитивном ключе, в том числе используя отыгрыши, что происходило бы с другими людьми, временем и пространством (и еще с чем угодно), имея такую внешность. То есть комик как бы с завистью рассказывает об этом. А дальше делаем выверт. Что происходит в той же ситуации (с теми же людьми, пространством и еще с чем угодно) с твоей внешностью. Чем больше растянуто по полюсам, тем смешнее эффект производит это на зрителя.
Пример. «Если бы у меня была такая внешность, как у вас, все девчонки бы кричали мне позвонить (отыгрыш о том, как это происходит). С моей же внешностью бабка кричит мне нехорошее слово (в отыгрыше изобразить эту бабку). Если бы у меня были такие роскошные усы, как у вас, я бы работал спасателем. Меня бы на вертолете спускали в горящий лес, звери бы зацепились за мои усы копытами (в отыгрыше показать, как это происходит). С моими же волосками под носом я подцеплю только какую-нибудь заразу (показать в отыгрыше)».
Выписывай ассоциации
Напиши на бумаге ассоциации на часто встречающиеся особенности. Выписывай как очевидные ассоциации первого порядка[2 - Ассоциации первого уровня – это мгновенные образы при контакте с предметом или явлением.], так и ассоциации второго[3 - Ассоциации второго порядка (уровня) – это логические связи между событиями, предметами, явлениями и фактами, найденные после некоторой мыслительной деятельности, основанной на знаниях и опыте человека.] и даже третьего[4 - Ассоциации третьего порядка (уровня) – связи между событиями, предметами, явлениями и фактами, бессознательно улавливаемые человеком] порядка. В дальнейшем это поможет тебе без огромных затрат энергии воспользоваться ими в нужный момент при создании импровизационной комедии. Вот мои примеры ассоциаций на тему предыдущей главы «Хочу как у тебя»:
Низкий голос
Объявляет остановки; озвучивает фильмы; озвучивает аудиокниги; чудище лесное; депутаты; ломка голоса; подросток; подросток девушка; первые слова младенца; не хочу, чтоб мне позвонил человек с таким голосом.
Качок
Охранник; водитель фуры; спецназовец; солист группы «Чай вдвоем»; водитель Шварценеггера; грузчик; башенный кран, обладатель самого тонкого голоска; великан; Годзилла; ест генно-модифицированные помидоры; заварили в кипяточке, как «Доширак», а раньше он был маленький.
Свитер
Бард; бабушка связала; натянул на себя овцу; Ди Каприо спал в лошади, он спит в овце; если распустить свитер, то можно сделать веревку; если распустить свитер, то эта нить выведет в сказочную страну; потеет внутри; все замерзнут, а он нет; так чувствует себя палец в варежке.
Принцип выписывать ассоциации заранее на наиболее встречающиеся темы можно использовать не только для описания внешности, но и для профессий, вида деятельности, хобби. Всего, чего угодно, чтобы облегчить себе жизнь на сцене. Столкнувшись несколько раз с профессиями, которые вызывали во мне ступор из-за отсутствия в них активных действий, я начал готовиться заранее.
Айтишник
Печатает на компьютере; есть горб; шепелявит; богатый, востребованный; создает социальные сети; делает сайты; программирует жизнь других людей; может взломать Пентагон; может хакнуть банк и вывести средства себе на счет; взяли горбатого шепелявого айтишники на ограбление банка офлайн.
Работает на заводе
Мужики; разговаривают специфически, ходят как ковбои; у всех усы; называют друг друга по отчеству; на заводе огромные ворота; носят каски; можно потеряться; там снимали финальную сцену фильма «Терминатор 2».
Би ту би (B2B)
Продажа бизнеса для другого бизнеса; продажи; рынок; имеет дело с супермаркетами, заводами; это форма уровня знаний английского языка; что-то из Шекспира to be or not to be; специально выбрали такое название, чтоб отстали, когда спрашивают, где ты работаешь.
На заметку! Заведи себе тетрадку, блокнот или заметки на смартфоне, куда ты будешь выписывать свои ассоциации и пополнять их по мере выступлений. В будущих выступлениях так или иначе все будет повторяться (профессии, внешность, хобби, имена), но ты уже будешь на опыте.
«…завтра мое шоу в „Текс-Мекс“ и броней 14 из 40. Мало. Но я делаю себе вызов, даже если будет мало зрителей. Только вперед!»
Наверное, мой упертый характер помогает мне не сдаваться и продолжать, несмотря ни на что. И дело не в разовом испытании воли. Мероприятий, когда приходило совсем-совсем мало человек было очень-очень много.
Сколько себя помню, с раннего детства мне нравился вызов: когда был выбор играть в футбол за команду с сильными игроками и за команду с игроками слабыми, я выбирал вторую. Я знал, что сыграв против слабых, мне это ничего не даст. Не сделает меня сильнее, умнее, хитрее. А если ты играешь против сильных, это заставит тебя и бегать больше, и думать быстрее, и характер закалит. Поэтому я всегда отношусь к небольшому количеству зрителей на своем шоу философски: «Пришло сегодня мало зрителей – ок! Будет нелегко. Придется изловчиться, чтобы было интересно!» Удивительно, но именно в такие моменты я становился опытнее, понимал, как мне действовать, придумывал ходы, которые помогают делать часовое шоу даже на шесть зрителей.
