Но квартира это ещё и островок безопасности. Она напоминает пещеру: тоже сделана из камня, специально отапливается, не костром, но центральным отоплением, и защищает от опасного внешнего мира. Как только дверь за тобой защёлкивается на замок, можно выдохнуть и расслабиться. Сегодня ты выжил, а завтра тебя ждёт новый день борьбы и к нему нужно подготовиться. Такой стороной квартира оборачивается в том случае, если город, в котором она расположена, похож на джунгли. Или недружелюбный лес.
Вообще, квартира, являясь атрибутом города, всегда принимает обличие, соответствующее этому городу. В Советском союзе города походили на добродушный лес, поэтому квартиры в них принимали форму домиков на деревьях, где царили справедливость и гармония. В советском дворе все друг друга знали, жили действительно по-соседски. Даже двери закрывать было не принято. Нечто подобное встречается в сериалах «Друзья» и «Теория большого взрыва», где герои живут на одной лестничной клетке и свободно заходят друг к другу в гости, как к себе домой.
Предметный мир. И вот, спустившись из космоса, мы добрались до самого маленького уровня художественного мира. Конкретизация среды обитания происходит через включение в роман описаний разнообразных предметов и вещей. Это называется предметный мир. Есть 2 противоположных способа его изображения: список и деталь.
Список – подробное перечисление предметов. Этим способом пользовался Гоголь. Почитайте «Мёртвые души», пристально обращая внимание на описания.
Деталь – один характерный предмет, изображённый крупным планом. Этим способом пользовался Чехов.
И, естественно, между этими полюсами располагается золотая середина.
Что означает коричневая кружка в руках вашего героя? Какое значение для вашей героини имеет оранжевый браслет-ниточка с пластиковой головой лисы? Почему семилетний мальчик не может отлипнуть от тираннозавра? Какой в этом смысл?
Общее содержание пространств
Независимо от того, в естественной среде обитания вы находитесь или в цивилизованной, следующие элементы пространства характерны для любого из них.
Климат и погода. Погода принимает разные формы, каждая из которых может придать истории дополнительную глубину и шарм. Погода может изменить один и тот же ландшафт до неузнаваемости. Дождь – солнце; холод – жара; сырость – засуха и т. д. Классическими сочетаниями человеческих состояний и природных явлений являются следующие: гроза – страсть, ужас, гибель; дождь – печаль, уют, одиночество; ветер – опустошённость, разрушение; туман – путаница, тайна; солнце – радость, счастье, веселье, свобода; снег – чистота, тихая смерть, сон.
Пограничье. В разделе о картах есть информация, что между ландшафтами не должно быть резких скачков. Если в одной сцене герой едет в машине по шоссе к морю, то в следующей сцене не нужно сразу показывать, как он купается в этом море. Необходимо продемонстрировать, как он перешёл от шоссе и машины к пляжу и солёной воде. Если в истории есть хотя бы две разных среды обитания, покажите, как герой переходит из одной в другую. Это обеспечит плавность и цельность повествования.
Пограничье – это и есть переход между мирами, ландшафтами. И ещё это особый самостоятельный мир. Здесь могут встречаться несочетаемые друг с другом вещи, но при этом органично сосуществовать. Здесь царят свои правила и законы.
Мост, тоннель, навесная переправа, паром, шлюзовой отсек на МКС, дверь, платформа 9 и 3 четверти, платяной шкаф, экран смартфона и т. д. Чем фантастичнее мир, тем необычнее можно придумать варианты перехода. Показывая его, вы готовите читателя к тому, что принципы работы мира скоро изменятся. В дальнейшем он не будет с недоумением в глазах и глубокой морщиной раздражения на лбу читать роман с вопросом: «Что?! Как это вообще возможно?! Почему?!» Показав пограничье, вы подготовите его к новому миру.
Обитатели. Необходимым элементом любого пространства являются его обитатели – живые существа, не обладающие разумом, эквивалентным человеческому. Насекомые, животные, птицы, рыбы, роботы и т. д. и их вымышленные аналоги в фантастических произведениях.
Ключевой критерий, по которому следует отличать обитателей от населения, народа, общества – это, как я уже сказал, разумность. Смауг из «Властелина колец» и драконы Дейнерис Таргариен из «Игры престолов» на первый взгляд, кажется, одинаковые существа. Они все драконы. Однако. Смауг может руководствоваться не только инстинктами. С ним можно установить человеческий контакт. Драконы же Дейнерис Таргариен, как это ни забавно звучит, больше похожи на домашних питомцев. На собак. Зомби в сериале «Ходячие мертвецы» и зомби в фильме «Тепло наших тел» на первый взгляд, кажется, одинаковые существа. Однако с первыми у вас не получится перекинуться парой слов, тогда как со вторыми можно общаться хотя бы с помощью звуков и знаков руками. В конце фильма они даже научились говорить.
Итак, разумность и возможность установить человеческий контакт – критерий, по которому следует отделять обитателей от людей и им подобных. Хотя, порой кажется, что у животных и других обитателей гораздо больше разума, чем у людей. Но не будем отвлекаться. Обитатели важны для произведения. Иногда они являются ключевыми действующими лицами.
Карта
Внимательно посмотрев на идею романа, вы поймёте, на каком уровне пространства вам следует сосредоточиться. После этого нужно определить центральное место действия. Для этого необходимо обозначить его одним предложением. Например, отделение в психиатрической больнице в романе Кена Кизи «Над кукушкиным гнездом», замок Хогвартс во всех романах о Гарри Поттере, путешествие по Средиземью из Шира в Мордор во «Властелине колец», город Молькинг в романе Маркуса Зусака «Книжный вор», корабль Титаник в одноимённом фильме, Нью-Йорк в романе Марио Пьюзо «Крёстный отец», неназванный американский мегаполис в романе Чака Паланика «Бойцовский клуб», Санкт-Петербург в романе Фёдора Достоевского «Преступление и наказание», космический буксир «Ностромо» в фильме Ридли Скотта «Чужой», путешествие по Германии на танке в фильме «Ярость», путешествие-турне на машине по Южным штатам Америки в фильме «Зелёная книга», город Альбукерке, штат Нью-Мексико в сериале «Во все тяжкие», Дублин в романе Дж. Джойса «Улисс», Фермопилы в легенде и фильме «300 спартанцев» и т. д.
Да, в некоторых из этих историй действие происходит в разных местах, даже в разных городах, особенно во «Властелине колец». И не только в этих историях. Однако, суть в том, что произведению необходимо обеспечить цельность, единство повествования, иначе оно развалится, как кубики в игре Jenga. И чтобы это сделать, есть 4 способа:
1. Очертить общий ландшафт и разделить его на части. Например, в сериале «Ходячие мертвецы» в 5 сезоне герои приходят в Александрию – укреплённое железными стенами поселение выживших в зомби-апокалипсисе, расположенное неподалёку от Вашингтона, штат Вирджиния. Впоследствии выясняется, что вокруг Александрии располагаются и другие поселения выживших: Хилтоп, Королевство, Святилище, Мусорщики, Оушнсайд. В сериале показывают, что добраться от одного поселения до другого можно на машине приблизительно за день. Следовательно, всё действие разворачивается в штате Вирджиния, где-то в районе Вашингтона – это общий ландшафт. Александрия, Хилтоп, Королевство, Святилище, Мусорщики, Оушнсайд и дороги, связывающие их – его части. Создатели сериала не выходят за рамки этих мест. По крайней мере, на время войны со Спасителями.
Ключевой момент в этом способе состоит в том, что каждую часть общего ландшафта необходимо выделить. Каждую часть нужно художественно оформить. Речь, как вы понимаете, об атмосфере. Делается это на уровне предметного мира с помощью характерных деталей.
Но можно пойти ещё дальше. Если принять Александрию за общий ландшафт, то конкретные дома внутри её стен будут уже частями. Если взять отдельный дом за общий ландшафт, то каждая комната будет частью. И так далее. Насколько углубляться в пространство зависит от вашей истории.
В сериале «Теория большого взрыва» общий ландшафт – город Пасадена, штат Калифорния. Части ландшафта – квартира Шелдона Купера и Леонарда Хофстедера, квартира Пенни, подъезд, в котором расположены их квартиры, прачечная в их доме, столовая в университете и т. д.
В романе Фёдора Достоевского «Преступление и наказание» общий ландшафт – Санкт-Петербург. Части этого ландшафта: каморка Родиона Раскольникова, квартира Мармеладова, улицы, квартира старухи-процентщицы и т. д.
В фильме «Сияние» по роману Стивена Кинга общий ландшафт – отель «Оверлук». Соответственно номера, коридоры и прочие помещения этого отеля – части ландшафта.
За общий ландшафт можно принять бар. Тогда отдельные столики, барная стойка или туалет будут частями, в которых происходит действие истории. Так, например, сделали в сериале «Как я встретил вашу маму». Общим ландшафтом может быть дом, квартира и даже отдельная комната. Всё зависит от того, откуда вам надо стартовать.
И как можно было забыть о Гарри Поттере! Замок Хогвартс – общий ландшафт. Гостиная Гриффиндора, обеденный зал, коридоры, Исчезай-комната, подземелье Слизерина и прочее – части этого ландшафта.
2. Отправить героя в путешествие через однородное пространство из пункта № 1 в пункт № 2. Например, упоминавшийся уже фильм «Ярость», в котором герои на танке движутся по Германии, освобождая её от фашистов. Фильм «Перевозчик»
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
