Вадим Егоров-Гривский "Скульптура и скульпторы Екатеринбурга и Свердловской области"

В нишах здания открытой в 1919 общегородской Детской библиотеки имени Мамина-Сибиряка, построенной по проекту архитекторов А. А. Федорова, К. Т. Бабыкина, появились бюсты Ф. М. Решетникова, В. Г. Белинского, Д. Н. Мамина-Сибиряка, созданные скульптором В. А. Алмазовым. Потом эту библиотеку назвали детским отделением городской библиотеки имени Белинского. А новое большое здание уже взрослой Белинки с бюстами русских писателей откроется уже сорок лет спустя.

На Дровяной площади перед Оперным театром 1 мая 1920 был открыт небольшой обелиск с барельефными вставками в память грядущему полувековому юбилею Парижской Коммуны (1871 – 1921). «Память борцов Коммуны, – писал В. И. Ленин, – чтится не только французскими рабочими, но и пролетариатом всего мира. Ибо Коммуна боролась не просто за какую-нибудь местную или узконациональную задачу, а за освобождение всего трудящегося человечества, всех униженных и оскорбленных»[3 - Ленин В. И. Уроки Коммуны // Полн. собр. соч., 5 -е изд. Т. 16. С. 451 -454]. Площадь, соответственно, переименовали в площадь Парижской Коммуны. Автор – И. А. Камбаров. На барельефных вставках изображения Маркса и Ленина, а ниже – в образах освещалась тема героизма революционеров. Воззвания к международной солидарности трудящихся были тогда очень актуальны.

На третью годовщину Октября 7 ноября 1920 в городе было открыто несколько отлитых в каслинском чугуне мемориальных досок видных революционеров, деятелей коммунистического и рабочего движения на улицах, ставших носить их имена. Доска с барельефом Леонида Вайнера. В овал вписан барельефный портрет уральского революционера с немного близоруким взглядом, довольно густой шевелюрой, во френче. Над головой – полные даты жизни, под портретом надпись о жизни, отданной борьбе за освобождение рабочих и закончившейся гибелью близ станции Кузино во имя красного Урала. Кратко, но искренне выступил депутат горсовета А. И. Парамонов, оркестр грянул «Интернационал»… На углу улиц Малышева и Карла Маркса открыли доску Марксу. Барельеф в анфас. В целом похож, хотя и не очень, борода та же, но лицо какое -то русское, на некоего нашего богатыря похож немного. Речь сказал секретарь Уралбюро И. Я. Тунтул. Под барельефом строки популярного тогда поэта-пролеткультовца В. Кириллова: «Пророк грядущих радостных веков, крылатой мысли пламенный титан, он бросил в мир мятежно властный зов: Восстаньте, пролетарии всех стран…» А на соратнику и другу Маркса Фридриху Энгельсу доску открыли угловом доме Малышева-Энгельса. Надпись на доске под барельефом гласит, что Энгельс – один из первых учителей рабочего класса. И здесь говорил Тунтул. Барельефы Маркса и Энгельса сделали Ф. Г. Самарин и Шапошников.

Доску «Красной Розе» – немецкой революционерке и публицистке Розы Люксембург открыли на углу улиц ее имени и Малышева. Профиль, задумчивый взор… «Пала жертвой… предателей рабочего движения…» Автором досок Р. Люксембург и Л. Вайнера стала тогда О. П. Ваулина, вообще -то тяготевшая к авангарду, но создавшая здесь несомненно реалистические образы.

Карлу Либкнехту доска была открыта на бывшем Вознесенском проспекте, ставшем тогда же улицей его имени. Они были с Розой убиты врагами германской революции 1919, возглавив правительство «спартаковцев-смелых бойцов», денонсировавшее кабальный некогда Брестский мир и вернув ей отторгнутые территории. Это были настоящие друзья России, советской по крайней мере. На Ленина-Толмачева была открыта доска Н. Г. Толмачеву в барельефом, несущим черты жанровости, даже почти лиричности. Таково же и посвящение под портретом «кристально чистой души товарища, молодого вождя…» О Толмачеве горячо выступил лично знавший его крупный военачальник С. В. Мрачковский. Автором досок К. Либкнехту и Н. Толмачеву был уральский скульптор И. А. Камбаров, в эти годы создававший и станковые скульптуры «Уральский рабочий», «Партизан», «Красноармеец» и др. Доски были отлиты на Каслинском заводе мастером И. Кашириным.

Доска Н. Толмачеву. 1920

В 1923 Екатеринбург, в следующем (1924-м) году переименованный в честь Я. М. Свердлова в Свердловск, отметил 200-летие с дней своего основания. Наряду с органами городской инициатором власти проведения юбилея стало Уральское общество любителей естествознания -УОЛЕ. Написаны и изданы были книги, статьи, проведена научно-практическая юбилейная конференция. Прошел конкурс скульптуры, посвященной истории города. B итоге из дюжины проектов первую и вторую премию разделили Шерлаимов и Шаховской (вскоре уехавший). Петр Шерлаимов создал рельеф, запечатлевший первостроителя города – работного человека в лаптях и с «козой» для переноски кирпичей за плечами. Соавтором рельефа стал получивший третью премию И. А. Камбаров. Еще один проект П. П. Шерлаимова – горельеф «Былинный Урал» не стал при жизни автора полноразмерной скульптурой, но спустя более чем полвека всё же воссозданный силами В. Беляева и Л. Венкербеца на северной стене Исторического сквера. С этой поры советское градоведение Екатеринбурга-Свердловска получило импульс дальнейшего развитие.

В 1925 на фасаде здания начавшего строиться за десять лет до этого по проекту архитектора К. Т. Бабыкина Делового клуба (Филармонии в дальнейшем) к дореволюционным лицам-маскам и типичному для стиля модерн растительному рельефу добавились два барельефа на советскую уже тематику: трудовые будни уральских рабочих и работу художника В. Е. Лямина, запечатлевшего мужчину и женщину, мечтательно глядящих на рельефный герб Союза ССР.

Барельеф на здании Филармонии

Знаменательным событием стало для города открытие памятника Свердлову, где будущий глава ВЦИК советской страны изображен выступающим с пламенной речью возможно перед участниками одной из предреволюционных шарташских маевок. Оратор, призывающий рабочую массу сурового Урала к борьбе и восстанию. Автором монумента стал ленинградский скульптор М. Я. Харламов. Накануне поначалу состоялся конкурс на лучший проект, ни к чему искомому не приведший. Правда конкурсная комиссия была неравнодушная, в ней участвовал, например, и художник городских пейзажей А. М. Минеев. Насчет места установки организаторы много спорили. Первоначально хотели установить его на Привокзальной площади (где и поставили закладной камень), потом – около захоронения уральских коммунаров. Наконец пришли к общему мнению установить памятник товарищу Андрею (псевдоним Свердлова) неподалеку от Оперного театра на площади Парижской Коммуны.

Фигуру Свердлова отлили в бронзе (3,93 м) в Ленинграде на заводе «Красный выборжец», а высокий постамент (5,2 м), по задумке архитектора С. В. Домбровского, сложили из нешлифованных блоков серого шарташского гранита. В аллее, ставшей частью, площади Парижской коммуны, вокруг памятника были высажены яблони, выросшие очень высокими. Потом говорили, что это от искренней любви простых наших людей к Свердлову они так «вымахали».

Открытие памятника состоялось 15 июля 1927 в 8 -ю годовщину освобождения города от колчаковцев.

Выступали первый секретарь Уралобкома Н. М. Шверник, его тезка начдив, орденоносец Н. М. Уваров, представители заводов ВИЗа и «Металлист» (б. Ятеса), профсоюзов. На постаменте видна надпись «Якову Михайловичу Свердлову (товарищу Андрею) уральские рабочие».

Глава 3. ТРИДЦАТЫЕ И ВОЕННЫЕ ГОДЫ

В буднях строек первых пятилеток рождалась и крепла советская монументальная и станковая скульптурная образность. Прием скульптура выступала как в роли идейно- художественной доминанты площадей, улиц, скверов, музеев и картинных галерей, так и своего рода акцентирующей вставкой в фасады зданий. Так в начале 1930-х в продолжение проекта площади Парижской Коммуны уже за зданием Театра оперы и балета имени А. В. Луначарского по проекту свердловских архитекторов В. И. Смирнова и С. Г. Захарова было возведено внушительных размеров здание гостиницы «Большой Урал», сразу обретшей популярность у приезжавших на гастроли знаменитостей, руководителей предприятий и трестов, научных работников и вполне рядовых (хоть и тоже не лишенных веса) гостей уральской столицы. Именно статус столицы огромного индустриального региона и был подчеркнут самим названием гостиницы. А в ту пору названия столь крупным организациям пусть и гостиничного хозяйства что называется «абы как» не давали. «Большой Урал» в столице большого Урала был величественен (шестиэтажное полнометражное здание г-образной конфигурации, занявшее весь квартал плюс часть другого) и на современном тогда уровне инфраструктурно оснащен. В довоенное и военное время здесь останавливались Л. Утесов, А. Толстой, О. Форш, А. Фадеев, М. Шагинян, Б. Иофан и другие столичные знаменитости. Вместо необъятной Уральской 17 января 1934 были образованы несколько областей, в том числе – Свердловская. При этом именно Свердловской области уже тогда, фактически сразу занять лидирующее положение до настоящего времени. Большой Урал с его центром в Свердловске, становился поистине «опорным краем державы».

В 1938 -1941 фасад гостиницы, изначально конструктивистский, по заказу архитектору М. В. Рейшеру, был перестроен в стиле неоклассики. Появились скульптуры, лепные рельефы, вазоны. Статуи «Шахтер» и «Работница», изображения хлеборобов, воинов, сталеваров. Шахтер в своем рабочем одеянии, отбойным лицом и просветленным молодым, похожим на Стаханова, лицом. Работница тоже молодая, симпатичная, со штангенциркулем в левой руке, а в правой – с чертежом, в который внимательно смотрит. В квадратных окантовках, напоминающих рамы картин барельефы агронома в пиджаке, но сапогах, со свежесрезанными пшеничными колосьями в руках и что-то объясняющего насчет этих колосьев колхознице в косынке (не в платочке, а по-современному).В общем, девушки-красавицы, страна как мать зовет и любит вас. Везде нужны заботливые руки и ваш хозяйский теплый женский глаз. А вот двое сталеваров за работой. И в мире нет прекрасней красоты, чем красота горящего металла. А это уже шахтеры, кипит их работа. Но труд мирных советских людей не дает покоя всяческим врагам. Красная армия защищает первую в мире страну рабочих и крестьян. И командир ставит боевую задачу красноармейцу с винтовкой. Автор скульптур – свердловчанин Я. П. Зайцев (Шахтер создан в 1936 точно им), возможно в соавторстве с коллегами. Возможно автор барельефа на красноармейскую тему был А. А. Анисимов, в 1935 создавший скульптуру «Красная армия на учениях».

Шахтёр на фасаде Большого Урала. 1938

С 1931 по 1943 возводилось здание Дома промышленности в интерьере которого и ныне можно увидеть скульптуру В. И. Ленина, барельефы И. В. Сталина и Г. К. Орджоникидзе, а также барельеф играющих футболистов и др. В числе авторов была и свердловский скульптор К. Ф. Комарова. И в настоящее время барельеф находится на своем прежнем месте.

В 1937 открыл двери детворе Дворец пионеров, реконструированный бывший дом Харитоновых-Расторгуевых. На площади перед входом открыли фонтан-скульптуру «Мальчик с рыбой и лягушки» работы А. В. Кикина, очень впечатляющий своей натуральностью и фантастичностью одновременно. Эту скульптуру запомнило и полюбило несколько поколений свердловских детей (потом – бывших детей). По периметру каменного обрамления фонтана разместилось восемь большущих чугунного литья лягушек, а в центре на камне присел мальчик-рыбак, вертикально держащий в руках большую пойманную им щуку. Изо рта щуки бьет сильная вертикальная струя воды, а изо рта каждой лягушки – струя тоньше, но длиннее, горизонтально, чуть навесом. Все мы в детстве летом забирались и усаживались верхом на нагревшейся на солнце пупырчатой каслинской лягушке и, чуть зажимая бьющую из нее струю, направляли ее то выше, то ниже, то вправо или влево, по ходу этих шалостей обливаясь сами и окатывая сидящих на соседних лягушках хохочущих детей. Перехватывающий дыхание восторг возможно и сейчас, хоть крайне редко, посещали и посещают нас даже и спустя десятилетия в наших взрослых снах. В самом парке Дворца пионеров когда-то был еще один фонтан со скульптурными фигурками детей. Подчеркнуто хорошенькие личики девочки и мальчика, но возможно другого скульптора.

Мальчик с рыбой и лягушки

А другой фонтан – скульптура Кикина «Девочки и мальчик у запруды», изображающая троих детей школьного возраста с 1934 стояла более двадцати лет в сквере у «Пассажа» ул. Ленина -Вайнера). Девочка стоит пряменько, с прической чуть напоминающей модное тогда каре, в кофточке и юбочке, мальчишки просто в трусах копошатся у воды. Позировали папе -скульптору сын Даль и дочь Ирина. Дети у этого скульптора и у Г. В. Петровой получались живо и как-то тепло, очень по-доброму. В основном детская тема и была прерогативой советской садово-парковой скульптуры и настольных статуэток.

В 1938 на набережной Горького городского пруда появилось довольно много бетонных скульптур молодых спортсменов и передовиков. Некоторые из них созданы свердловским скульптором И. А. Камбаровым («Шахтер», «Колхозница с бараном») и его учениками, некоторые («Девушка с веслом», «Прыжок в воду») видимо были тиражированы с работ московского скульптора Р. Р. Иодко. Всегда любили свердловчане в выходные, когда погода позволяла, здесь гулять.

Летчик, наб. Городского пруда. 1938

Здание Главного управления внутренних дел Свердловской области «Ленина 17» имеет давнюю историю. Оно было построено в середине 19 века, было двухэтажным и принадлежало известным екатеринбургским богачам Рязановым (один из их домов), после революции было национализировано, в начале 1930 -х по проекту архитектора Г. А. Голубева надстроено еще двумя этажами и обрело конструктивистский облик. Вертикальные окна полнометражных помещений. А в 1938, когда конструктивизм стал вытесняться советской неоклассикой, усилиями того же архитектора и его команды здание обрело уже вид в соответствии с велениями времени. На фронтоне появилась скульптура и геральдика работы И. А. Камбарова. В центре фронтона появилось объемное изображение Герба Союза ССР, а справа и слева от него горельефы красноармейцев, охраняющих страну и мирный труд советского народа. Пограничники с собаками, рабочий, крестьянка. Снизу герб и фигуры на фронтоне кажутся небольшими, но в реальности они почти в человеческий рост.

Рельеф на фронтоне Ленина, 17. 1938

Намного более известен и заметен рельеф «Красная армия всех сильней» созданный тоже в 1938 И. А. Камбаровым (по наброску архитектора здания А. М. Дукельского) на фронтоне штаба Уральского военного округа (ныне штаба ЦВО). Впечатляющая мощь рельефа с какими-то огромными стальными танками, несущимися над облаками в свете солнечных лучей самолетами во главе с летающей крепостью «Максим Горький» передается и нам, зрителям. Точно как в песне: «Полетит самолет, застрочит пулемет, загрохочут могучие танки. И линкоры пойдут, и пехота пойдет, понесутся стальные тачанки..!»

Рельеф на здании Штаба округа

На дальнем плане рельефа мы видим Дворец Советов, увенчанный монументальной фигурой Ленина. А солнце, восходящее за дворцом, создает впечатление, что лучезарность исходит от него. Панораму слева и справа обрамляют крупным планом данные серп, молот и пятиконечная звезда. И становится ясно: нет силы, способной сломить армию первого в мире государства трудового народа. Колонны и дорические портики, рустованное основание делает здание похожим на крепость. И об эту крепость разобьется вдребезги любой враг, агрессор.

Рука Камбарова угадывается и в трехметровой фигуре на визовском Большом Конном переулке 5 перед зданием электростанции им. Куйбышева. Это идущий, в развевающемся пальто Валериан Куйбышев. И в двухметровой гипсовой фигуре молодого А. М. Горького в рубашке с пояском на втором этаже ДК им. Горького на Первомайской, 24-а. И еще в совсем маленьком бюсте А. М. Горького, простоявшем на набережной городского пруда (некогда называвшейся набережной Горького) до самых поздних советских лет.

Высокое величественное здание Окружного Дома офицеров, построенное незадолго до войны, в 1940-м, по проекту В. В. Емельянова увенчано высокой башней со звездой, а рядом наверху здесь расположена скульптурная группа «На страже нашей Родины» с фигурами красноармейцев в форме довоенного времени – длинных шинелях, будёновках. Строгие, спокойные лица. Пушки, винтовки, пулеметы. Как-то будто исподволь вспоминаются мелодичная песня тех лет «Полюшко-поле» про красной армии героев, финская война и веет приближением еще более суровых испытаний для нашей армии и всей страны. И вновь автором стал И. А. Камбаров, как видимо и двухметровой высоты барельефной головы И. В. Сталина, оправленной в нарядные картуши бетонных знамен, расположенной на башне под советским государственным гербом.

Красноармейцы на Доме офицеров. 1940

В Свердловске в тридцатые и последующие советские годы устанавливались, конечно, и памятники В. И. Ленину и И. В. Сталину. В 1933 статуя Ленина с трибуной стояла на предзаводской площади начинавшегося Уралмашзавода. Это также бюсты вождя на ул. Хохрякова перед школой №5, в Центральном парке культуры и отдыха им. В. Маяковского и др. Пожалуй первым по времени памятником Сталину стал в 1932 небольшой гипсобетонный бюст рядом с тем местом, где стоял накануне разрушенный храм Большой Златоуст. Позже бюст сменила скульптура «Ленин и Сталин в Горках» по мотивам известного некогда фотографии, сделанной в 1922 сестрой Ильича. В 1929 скульптор Л. Н. Лаврова создала на эту тему двухфигурную скульптуру. В 1938 с некоторыми отличиями свою почти такую же скульптуру изваяли украинские авторы Ю. И. Белостоцкий, Г. Л. Пивоваров, Э. М. Фридман. Эта вторая скульптура, установленная на Химкинском вокзале канала Москва -Волга и была вскоре тиражирована и в Свердловске установлена аж в двух местах – около места, где раньше стоял Большой Златоуст и в Центральном парке культуры и отдыха имени Маяковского. А в парке Дендрарии стоял Сталин в шинели с приветственно поднятой рукой. И в парке Дворца пионеров статуя Сталина была, такая же и на территории Уралмашзавода.

На ул. А. Валека 8 видимо в 1936 в фойе школы (был здесь и Дом учителя) появилась скульптура Володи Ульянова-гимназиста. И ныне эта сидящая фигурка там находится.

В 1940 году перед главным корпусом УПИ (тогда называвшегося Уральским индустриальным институтом, арх. С. Е. Чернышев, Г. Я. Вольфензон, К. Т. Бабыкин, А. П. Уткин, ул. Мира), был открыт памятник С. М. Кирову работы скульптора З. М. Виленского. Жизнерадостный Киров, во френче, галифе поднятой рукой приветствовал спешащих на занятия студентов, преподавателей и сотрудников вуза. Тогда же видимо в наружной торцевой части корпуса появилась небольшая скульптурная фигура Н. И. Лобачевского, которую студенты потом вспоминали. Вспоминали и двухметровую статую Г. К. Орджоникидзе во френче и сапогах в фойе ГУКа УПИ (возможно более позднюю, такая же была в сочинском санатории им. Орджоникидзе), простоявшего тут до последних советских лет (отсюда и пошло назначать встречи «у сапога»).

На площади 1905 года была построена в 1936 капитальная гранитная трибуна, а в 1939 на трибуну был водружена гипсовая статуя Сталина, простоявшая всю Великую Отечественную войну, словно строго озирая парады и демонстрации. Некоторые здравствующие свердловские старожилы эту статую довольно отчетливо помнят.

В годы войны появляются портреты П. П. Бажова, в том числе – скульптурный портрет работы И. И. Трембовлера 1943.

В военном 1944 в Свердловске и Перми прошла Республиканская выставка «Урал – кузница оружия», где, конечно, участвовали и скульпторы. Полнее всего здесь были представлены художники -свердловчане, но кроме них – москвичи, ленинградцы, пермяки, челябинцы. Выставка прозвучала на всю страну.

Сталин и Знамя СССР в Музее ОДО, экспозиция о войне

Архитектура и скульптура, как и другие виды культуры и искусства тоже содействовали патриотическому и коммунистическому воспитанию, сыграли определенную духоподъемную роль в приближении Победы и памяти о подвиге советских людей.

Глава 4. ПОСЛЕВОЕННОЕ ВРЕМЯ

В 1945 и ближайшие время потом на здании Горсовета появилось много прежде не бывшей здесь полнообъемной и рельефной скульптуры. На крыше горсовета появились шестнадцать (четыре в центре и по шесть с каждой стороны) двухметровых скульптур, представляющих собой собирательные образы рабочих -передовиков, интеллигентов, студентов: шахтер, колхозница со снопом и серпом, учительница, спортсмен, инженер, агроном, студентка с книгой, скрипачка и т. д.

Фигуры на здании Горсовета. 1945—46

Ниже в овальных рамах на левом крыле здания горсовета профили видных уральских революционеров, а на правом крыле – деятелей культуры: В. М. Азин, А. Я. Валек, П. Д. Хохряков, Л. И. Вайнер, И. М. Малышев, Я. М. Свердлов и А. П. Карпинский, Д. Н. Мамин -Сибиряк, А. С. Попов, Е. А. Черепанов, Ф. М. Решетников, П. И. Чайковский. Барельефы Карпинского, Попова, Черепанова сделал И. А. Камбаров, являвшийся руководителем коллектива скульпторов. Мамина-Сибиряка и Решетникова сделали скульпторы К. Ф. Комарова и Г. Г. Рудницкая, барельефы и статую колхозницы делала М. В. Заскалько. В числе авторов иногда называется имя художника с Уралмаша М. О. Новаковского (автора барельефов на школьную тему на фасадах уралмашевских школ №77 и 79), но что именно им сделано неизвестно. Возможно девушку с книгой сделал П. А. Сажин. Там есть еще над самым входом плоский рельеф шахтера и солдата и рисунок Кремля с победным салютом. В конце 1951 на горсовете появилось «Геральдическое панно» с Гербом РСФСР и знаменами работы только закончившего учебу в Москве скульптора В. Е. Егорова. «Я приехал с большими надеждами, – вспоминал Егоров, – но работы не было. И вдруг заказ по оформлению главного здания города. Крупным планом герб в оформлении знамен. Работа не шибко творческая, больше оформительская, хотя можно попробовать поиграть на складках и бахроме знамен, на светотенях и т. д. Гонорар впечатляющий: 11 с половиной тысяч. Я взялся и работал чуть не круглосуточно. С председателем горсовета (главой города) виделись не по разу на дню. Виктор Федорович Земляниченко, патриот города, неравнодушный человек. Он в проекте Голубева и Рейшера был горячим сторонником возведения башни с часами и звездой. И как раз после окончания постройки башни приехавший в Свердловск 29 октября 1954 Хрущёв набросился на Земляниченко очень: „Что вы тут, очумели? Ты что делаешь, зачем эта показуха. Кремль здесь устроил!“.[4 - Гривский В. Путь скульптора Владимира Егорова. Екатеринбург: Альфа -Принт, 2022. С.25 – 26] Начиналась ярая борьба с архитектурными излишествами. Михаил Фёдорович был мужик крепкий, но распереживался. Через несколько лет, в 51 год, умер от сердечного приступа. Жизнью заплатил за это здание, за башню. Но это позже, а тогда по окончании моей работы он был в восторге. При этом попросив: „Володя, таких бешеных денег (11,5 тысяч!) сейчас в бюджете города не найти. Вы у нас одаренный, холостой, лепили восемь дней. Может быть Вам хватит 8-ми тысяч, по тыще за день, а?“ Я вошел в положение и согласился. Заплатили, вроде, даже 9. И я в гастрономе купил на радостях бутылку самого дорогого коньяка грузинского, и вставил в небольшую нишу позади рельефа. Пусть настаивается. Для потомков!»

Возможно Егоров переделал и одну женскую фигуру на горсовете, сделав девушку со скрипкой, но не факт.

Лев в парке Оперного театра

В конце 1946 – начале 1947 в сквере около Театра оперы и балета появились бетонные Лев и Львица. Царственный энергичный Лев и плавная, но тоже мощная, но царственная львица в натуральную величину. Ребятне стало интересно забираться на Льва, а взрослым – фотографироваться с ними. Автором каменных зверей стала художник -резчик Мастерских горсовета М. В. Заскалько. Она считала себя не скульптором, а именно художником-резчиком. Через несколько лет Маргарита Васильевна просто очарует посетителей Республиканской выставки художников РСФСР своей небольшой тонкой (0,7 м, дерево) скульптурой «Ярославна». Прекрасная, стройная, одухотворенная русская княгиня была создана в лучших традициях русского реалистического искусства.

Много давно исчезнувших и посему забытых садово-парковых скульптур стояло тогда в городе, особенно на Уралмаше. Это и скульптура баскетболистки на площади Первой пятилетки, и статуя Николая Островского на проспекте Орджоникидзе (угол со Стахановской), и др.

На спуске с перрона железнодорожного вокзала в 1946 появился чугунный барельеф, посвященный железнодорожникам работы скульптора П. А. Сажина. Мужчина и женщина в военной форме, он с флагом и она с железнодорожным фонарем, идут вдоль путей.

Другой чугунный барельеф пока неопознанного автора насыщен символикой. Здесь на фоне горящего лучами солнца стоит советский человек, протянувший вперед мускулистую правую руку, а левой рукой держащий щит с серпом и молотом. Под правой рукой словно в перспективе (точнее говоря – в ретроспективе) видны старинные плавильные печи демидовских времен и паровоз времен более поздних, наверно даже современных созданию рельефа. Прочесть изображенное трудно, но по нашей версии это освободивший себя и страну из под вековой эксплуатации уральский рабочий (персонаж «Освобожденного труда» был тоже обнаженным, «Ванькой голым», здесь же нагота героя полускрыта щитом) протянутой вперед рукой показывает путь себе и нам вперед, к новым свершениям. Урал индустриальный от прадедовских печей как локомотив движется в лучезарное светлое будущее.

В 1948 перед главным краснокирпичным зданием Горного университета (ул. Куйбышева) стоит бюст тогдашнего министра углепрома СССР В. В. Вахрушева, авторство Н. В. Томского здесь небесспорно. Почему-то бюсту столь именитого автора приделали такой узенький невзрачный постамент. Не «по-томски» это. Такой же точно бюст стоит и в Карпинске.

Глава 5. ПЯТИДЕСЯТЫЕ

На ул. Машиностроителей в 1950 был установлен памятник А. С. Пушкину, почти полвека спустя восстановленный, реконструированный в металле.

В 1953 в парке им. Павлика Морозова был открыт памятник юному герою-пионеру работы П. А. Сажина Павлик смел, решителен, не боится кулаков и прочих врагов власти трудящихся даже перед лицом смерти.

А в 1954 в нашей Свердловской картинной галерее (позже в ЕМИИ на Воеводина,5) появился в постоянной экспозиции мраморный скульптурный портрет старейшего «Уральского камнереза Г. Д. Зверева», родного сына прототипа бажовского Данилы -мастера. Автор – молодой тогда скульптор В. Е. Егоров после учебы в Москве приехал тремя годами раньше на Урал ваять портреты старейших мастеров. Работа обошла все малые и большие выставки в стране, с успехом экспонировалась за рубежом. Русский музей хотел получить эту скульптуру в свою бессмертную коллекцию, но автор поблагодарил за честь, но заявил, что портрет уральского камнереза должен найти свое место на родине героя.