«Jeanne d’Arc du Lis, pucelle d’Orleans, amazone de France, inspirеe de Dieu en sa patrie, pays barrois, pris les armes, et comme une autre Judith, coupa la tete a l’Holopherne anglois, chassa ses armеes, sauva le royaume de France, et retably le roy Charles 7
en son trone, 1429» (курсив мой – О. Т.).
508
См. выше: Глава 2.
509
См., к примеру, миниатюру из «Исторического зерцала» Винсента из Бове (Франция, 1370–1380 гг.): BNF. NAF. Ms. 15939. Fol. 88v. Та же сцена была запечатлена Сандро Боттичелли («Юдифь, покидающая палатку Олоферна», 1485–1490 гг.), Андреа Мантенья («Юдифь», 1491 г.), Якопо Тинторетто («Юдифь и Олоферн», 1577 г.) и многими другими художниками эпохи позднего Средневековья и раннего Нового времени.
510
См., к примеру, иллюстрацию к так называемой Памплонской Библии (Испания, 1197 г.): Amiens, Biblioth?que municipale. Ms. 0108. Fol. 144v. См. также картины Сандро Боттичелли «Торжествующая Юдифь возвращается в родной город» (1477–1478 гг.) и Доменико Беккафуми «Юдифь и Олоферн» (1510 г.).
511
Bentley-Cranch D. The Renaissance Portrait in France and England: A Comparative Study. P., 2004. P. 87.
512
Степанов А. В. Искусство эпохи Возрождения. С. 408–440.
513
О влиянии на творчество Лукаса Кранаха Старшего итальянского искусства эпохи Возрождения, выразившемся, в частности, в его внимании к античным сюжетам, см.: Werner E. A. Cranach et l’Italie. Processus de transfert et stratеgies d’appropriation culturelle // Cranach et son temps / Sous la dir. de G. Messling. P., 2011. P. 30–41.
514
Schade W. Die Malerfamilie Cranach. Dresden, 1974. S. 84–85; B?cken V. Hеro?nes et sеductrices dans l’Cuvre de Lucas Cranach // Cranach et son temps. P. 54–65, здесь P. 54–57; Степанов А. В. Искусство эпохи Возрождения. С. 328–330.
515
Heydenreich G. Les transport d’Cuvres et ses consеquences // Cranach et son temps. P. 66–79; Степанов А. В. Искусство эпохи Возрождения. С. 232, 318–319.
516
Там же. С. 371.
517
Цит. по: Самин Д. К. Сто великих художников. М., 2004. С. 13 (курсив мой – О. Т.).
518
Степанов А. В. Искусство эпохи Возрождения. С. 416–417.
519
Turbide Ch. Catherine de Mеdicis, mеc?ne d’art contemporain: l’h?tel de la reine et ses collections // Patronnes et mеc?nes en France ? la Renaissance / Еtudes rеunies par K. Wilson-Chevalier. Saint-Еtienne, 2007. P. 511–526; Zvereva A. Catherine de Mеdicis et les portraitistes fran?ais // Ibid. P. 542–543; Liot D., Delot C., Montout M.?H. Le Musеe des beaux-arts, Reims. Reims, 2002. P. 25–30; Bentley-Cranch D. The Renaissance Portrait in France and England. P. 126.
520
Deloynes J.?Ch. Eloge de Mr. Jacques-Philippe Ferrand peintre // BNF. Collection Deloynes. T. 61. Pi?ces 1903–1948. S.d. P. 503–505; Dussieux L.?E. Notice sur la vie et les ouvrages de Jean-Philippe Ferrand, peintre et еmailleur // Archives de l’Art fran?ais. Recueil de documents inеdits relatifs ? l’histoire des arts en France. 1854. T. 7. P. 72–76.
521
Ojalvo D. Les deux portraits de Jeanne d’Arc du Musеe historique de l’Orlеanais.
522
С 1519 г. в собственном доме Лукаса Кранаха Старшего действовала типография, которую обустроил выходец из Лейпцига и потомственный печатник Мельхиор Лоттер – младший: Schade W. Die Malerfamilie Cranach. S. 43–44; Messling G. Regards sur Cranach // Cranach et son temps. P. 12–25, здесь Р. 22.
523
Садков В. Художники семьи Кранахов между Ренессансом и маньеризмом. Особенности творческой эволюции // Кранахи. Между Ренессансом и маньеризмом. М., 2016. С. 11–35, здесь С. 23; Дюпти М. Великие художники: Лукас Кранах Старший. Киев, 2003. С. 4–5, 14, 20, 28.
524
Guicharrousse H. Luther et la lеgitimitе de la guerre: la Ligue de Smalkalde et le droit de rеsistance // De la guerre juste ? la paix juste. Aspects confessionnels de la construction de la paix dans l’espace franco-allemand (XVI
–XX
si?cles) / Ed. par J.?P. Cahn, F. Knopper, A.?M. Saint-Gilles. Villeneuve d’Ascq, 2008. P. 35–48.
525
B?cken V. Hеro?nes et sеductrices dans l’Cuvre de Lucas Cranach. P. 56–57, 59; Ozment S. E. The Serpent and the Lamb. Cranach, Luther, and the Making of the Reformation. New Haven; L., 2011. P. 213–250; Lucas Cranach der ?ltere. Meister – Marke – Moderne / Hrsg. von G. Heydenreich, D. G?rres und B. Wismer. D?sseldorf, 2017. S. 242–244.
526
Bouzy O. Images bibliques ? l’origine de l’image de Jeanne d’Arc. P. 240–241.
527
Braun-Ronsdorf M. The History of the Handkerchief. Leigh-on-Sea, 1967. P. 11–24.
528
Trippault L. Ioannae Darciae Obsidionis Aurelianae liberatricis res gestae, imago, et iudicium. Les faicts, Pourtraict et iugement de Ieanne d’Arc, dicte la pucelle d’Orleans. Orlеans, 1583.
529
Prеaux B. de. Monument de la Pucelle, dеpartement du Loiret, district d’Orlеans. Orlеans, 1778. Любопытно, что в надписи, сопровождавшей гравюру, ее автор прямо признавал, что в качестве образца использовал именно «Портрет эшевенов»: «Portrait gravе par M. Lemire sur un ancien tableau de l’h?tel-de-ville d’Orlеans et prеsentе ? M. de Cypierre, intendant d’Orlеans par Couret de Villeneuve» (курсив мой – О. Т.).
530
Orgelfinger G. Joan of Arc in the English Imagination. P. 120.
531
