• Блэз де Лассеран-Массенкон де Монтескью (1499–1577), сеньор де Монлюк, французский полководец времен Итальянских войн, прошедший путь от простого солдата до маршала Франции, служивший под руководством Пьера Террайля де Баярда;
• Арман де Гонто (1524–1592), барон де Бирон, один из основных деятелей католической партии в годы Религиозных войн во Франции, маршал Франции с 1577 г. и предок еще трех маршалов из рода Гонто-Биронов: сына Шарля, внука Армана и праправнука Людовика Антуана;
• Франсуа де Бонн (1543–1626), один из лучших полководцев Генриха IV, за свои заслуги получивший титул герцога Ледигьера и ставший в 1622 г. последним коннетаблем Франции.
К сожалению, почти все изображения этих выдающихся героев прошлого, украсившие галерею в парижской резиденции кардинала Ришелье, были впоследствии утрачены. До наших дней дошли лишь четыре портрета кисти Симона Вуэ (или его учеников): аббата Сугерия (Музей изобразительных искусств Нанта), Гоше де Шатильона (Лувр), Симона де Монфора (замок де Бурдей в Дордони) и Оливье де Клиссона (Музей Добре в Нанте). Из работ Филиппа де Шампаня сохранились портреты Гастона де Фуа (Версальский дворец), Блэза де Монлюка (частная коллекция) и Людовика XIII (Лувр)[600 - Dorival B. La Galerie des Hommes illustres du Palais-Cardinal.]. Кроме того, уцелели некоторые панно, окружавшие полотна: изображения сцен из жизни Сугерия («Избрание Сугерия аббатом Сен-Дени», «Сугерий приказывает отстроить аббатство Сен-Дени», «Людовик VII на похоронах Сугерия»), Гоше де Шатильона («Гоше де Шатильон при осаде Сент-Омера») и Бертрана Дюгеклена («Умирающий Дюгеклен получает ключи от замка Рандон»), хранящиеся сегодня в Музее изобразительных искусств Нанта, а также панно «Жанна д’Арк в битве при Пате», относившееся соответственно к портрету Девы и выставленное ныне в Музее изобразительных искусств Орлеана[601 - Merle de Bourg A. Peter Paul Rubens et la France. P. 221; Dorival B. Art et politique en France au XVII
si?cle: la gallerie des hommes illustres du Palais-Cardinal // Bulletin de la Sociеtе de l’histoire de l’art fran?ais. 1973. P. 43–60.].
По дошедшим до нас полотнам можно судить и о качестве единственного описания этого собрания картин, представленного в сочинении «Портреты знаменитых французов из Галереи во дворце кардинала Ришелье» и опубликованного впервые в 1650 г. Его автором стал Марк Вюльсон де ла Коломбьер, протестант родом из Дофине, на протяжении всей своей жизни состоявший на государственной службе: сначала как королевский советник в парламенте Дофине, затем – как член Парижского парламента и придворный (gentilhomme ordinaire) Людовика XIV[602 - Vulson, sieur de la Colombi?re. Les portraits des hommes illustres fran?ois, qui sont peints dans la Galerie du Palais Cardinal Richelieu. 2 еd. P., 1668.]. В XVII столетии наиболее востребованными из всех произведений Вюльсона де ла Коломбьера оказались работы, посвященные генеалогии старинных французских рыцарских семейств и их гербам[603 - Наравне с Клод-Франсуа Менетрие, Марк Вюльсон де ла Коломбьер почитается ныне как один из создателей французской профессиональной геральдики: [Vulson, sieur de la Colombi?re]. Recueil de plusieurs pi?ces et figures d’armoiries obmises par les autheurs qui ont escrit jusques icy de cette science, blasonnеes par le sieur Vulson de La Colombi?re,… suivant l’art des anciens roys d’armes, avec un discours des principes et fondemens du blason, et une nouvelle mеthode de cognoistre les mеtaux et couleurs sur la taille-douce. P., 1639 (
1689); [Idem]. La Science heroique, traitant de la noblesse, de l’origine des armes de leurs blasons, et symboles, des tymbres, bourlets, couronnes, cimiers, lambrequins, supports, et tenans, et autres ornements de l’escu; de la devise, et du cry de guerre, de l’escu pendant et des pas et emprises des anciens chevaliers, des formes differentes de leurs tombeaux; et des marques exterieures de l’escu de nos roys, des reynes, et enfans de France, et des officiers de la couronne, et de la maison du roy. P., 1639 (
1644); [Idem]. Le vrai Thе?tre d’honneur et de chevalerie, ou le miroir hеro?que de la noblesse… par Marc de Vulson, sieur de La Colombi?re. 2 vol. P., 1648.]. Однако для нас особый интерес представляют его «Портреты знаменитых французов», поскольку данное издание состояло не только из кратких биографий упомянутых выше персонажей: его главы сопровождались гравюрами, выполненными Франсуа Биньоном и Захари Энсом, на которых оказались воспроизведены все без исключения полотна из парижского дворца Ришелье.
Как отмечал Анри Соваль, современник и очевидец событий, эти иллюстрации полностью соответствовали тому, что посетители могли бы увидеть, посетив лично Пале-Кардиналь[604 - «…depuis nous avons vu paro?tte avec bien plus d’ordre et de bruit, lorsque Heintz et Bignon donn?rent au Public, dans un Volume in-folio, cette Gallerie toute enti?re avec un abrеgе que fit la Colombiere de la vie des grands Personnages qui y sont representеs. Les moindres beautеs de ce Livre font les embl?mes et les ornemens; et quoique Bignon et Heintz ayent fait leur possible pour se surpasser eux-m?mes, avec tout cela dans les grandes figures on n’y remarque point cette science, et cette libertе qui se voit dans les originaux» (Sauval H. Histoire et recherches des antiquitеs de la ville de Paris. T. 2. P. 166).]. Точно так же уже в XX в. полагал и Бернар Дориваль, признанный знаток французского изобразительного искусства раннего Нового времени[605 - Dorival B. Art et politique en France au XVII
si?cle. P. 43.]. Единственным существенным отличием некоторых гравюр было зеркальное, по сравнению с живописными полотнами, изображение героев: так произошло, к примеру, с портретами аббата Сугерия и Гоше де Шатильона[606 - Vulson, sieur de la Colombi?re. Les portraits des hommes illustres fran?ois. P. 1, 23. Воспроизведение живописных полотен см. в: Dorival B. La Galerie des Hommes illustres du Palais-Cardinal. P. 345, 349.]. Иными словами, в настоящее время сочинение Вюльсона де ла Коломбьера является уникальным источником – как письменным, так и иконографическим – по которому мы можем составить полное представление не только о том, кого
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию (https://www.litres.ru/chitat-onlayn/?art=70131838&lfrom=174836202) на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
notes
1
Гейне Г. Выставка картин в 1831 году в Париже / Пер. А. Федорова // Гейне Г. Собрание сочинений в десяти томах / Под общ. ред. Н. Я. Берковского, В. М. Жирмунского, Я. М. Металлова. М., 1958. Т. 5. С. 178–221, здесь С. 188–189.
2
Adhеmar H. La Libertе sur les Barricades de Delacroix еtudiеe d’apr?s des documents inеdits // Gazette des Beaux-Arts. 1954 (fеvrier). P. 83–92, здесь Р. 89; Sеrullaz M. Mеmorial de l’exposition Eug?ne Delacroix organisеe au Musеe du Louvre ? l’occasion du centenaire de la mort de l’artiste. P., 1963. P. 85; Sherman D. J. Worthy Monuments: Art Museums and the Politics of Culture in Nineteenth-Century France. Cambridge, 1989. P. 21.
3
См., к примеру: Hadjinicolaou N. «La Libertе guidant le peuple» de Delacroix devant son premier public // Actes de la recherche en sciences sociales. 1979. T. 28. P. 3–26; Kidd W. Les caprices anglais de Marianne. La caricature britannique des annеes 1990 // La Rеpublique en reprеsentations. Autour de l’Cuvre de Maurice Agulhon / Ed. par M. Agulhon, A. Becker, E. Cohen. P., 2006. P. 379–391, здесь Р. 379–380.
4
Agulhon M. Esquisse pour une archеologie de la Rеpublique. L’allеgorie civique fеminine // AESC. 1973. T. 28 (1). P. 5–34, особенно Р. 25–28; Idem. Marianne au combat: l’imagerie et la symbolique rеpublicaines de 1789 ? 1880. P., 1979. P. 18–48; Idem. Marianne, rеflexions sur une histoire // Annales historiques de la Rеvolution fran?aise. 1992. № 289. P. 313–322.
5
Toussaint H. La Libertе guidant le peuple. Р., 1982. P. 36.
6
О военном походе Карла Смелого, попытавшегося захватить всю северную Францию, см. подробнее: Cauchies J.?M. Louis XI et Charles le Hardi. Bruxelles, 1996. P. 147–159. Об осаде Бове: Ganiage J. Histoire de Beauvais et du Beauvaisis. Toulouse, 1987. P. 76–79.
7
«…et en perpetuel memoire de ladicte procession ainsi faictes par les femmes de ladicte ville pendant et durant ladicte hostillitе, et de leur bonne constance, vertu et obeissance, avons en outre voulu et ordonnе que icelles femmes aillent d’ores en avant en la procession, incontinent apr?s le clergiе, et precedent les homme icelluy jour» (Privil?ges accordеs aux Femmes et Filles de la ville de Beauvais // Ordonnances des rois de France de la troisi?me race. P., 1723–1849. 22 vol. T. 17. P. 581–584, здесь Р. 582).
8
«…et en oultre, que toutes les femmes et filles qui sont ? present et seront cy-apr?s en ladicte ville, se puissent et chacune d’icelles ? tousjours, le jour et sollempnitе de leurs nopces, et toutes autres foiz que bon leur semblera, parer, vestir et aourner de tels vestemens, atours, paremens, joyaulx et aornemens que bon leur semblera, et dont elles pourront recouvrer, sans ce que, pour raison de ce, elles ne aucune d’elles en puissent estre aucunement notеes, reprinses ou blasmеes, pour raison de quelque estat ou condition qu’elles soient ne autrement» (Ibid.).
9
«…pour quoy nous avons bien voulu et ordonnе que lesdictes femmes aient et que les souffrez doresenavant joyr des octroy et prееminences dеclarеes en nosdictes lectres» (Lettres de Louis XI / Ed. par J. Vaesen et E. Charavay. P., 1909. T. 5. P. 165–166).
10
«S?avoir vous fasons que, pour la consideration de la bonne et vertueuse resistance qui fut faicte, l’annеe derniere passеe, par nostre chiere et bien amеe Jeanne Laisnе, fille de Mathieu Laisnе, demeurant en nostre ville de Beauvais, ? l’encontre les Bourguignons, nos rebelles et desobeissans subgects, qui, ladicte annеe, s’efforcerent surprendre et gagner sur nous et nostre obeissance par puissance de siege et d’assaux nostredicte ville de Beauvais, tellement que, en donnant lesdicts assaux, elle gagna et retira devers elle ung estendart ou banniere desdicts Bourguignons, ainsi que nous, estant dernierement en nostredicte ville, avons estе de ce deuement informеs, nous avons, pour ces causes et aussi en faveur du mariage du Colin Pilon et elle, lequel par nostre moyen a estе naguiere traictе, conclud et accordе,… voulons et nous plaist… que lesdits Colin Pilon et Jeanne sa femme et chacun d’eulx soient et demeurent, leur vie durant, francs, quictes et exempts de toutes les tailles qui sont et seront d’ores en avant mises sus et imposеes de par nous en nostre royaume» (Privil?ges accordеs aux Femmes et Filles de la ville de Beauvais. P. 583). В настоящее время личность Жанны Ленэ не вызывает сомнений у историков: Gervais D., Lusignan S. De Jeanne d’Arc ? Madelaine de Verch?res: la femme guerri?re dans la sociеtе d’ancien rеgime // Revue d’histoire de l’Amеrique fran?aise. 1999. Vol. 53 (2). P. 171–205; Beaune C. Le Grand Ferrе: Premier hеros paysan. P., 2013. P. 161; Эрс Ж. Людовик XI. Ремесло короля / Пер. Е. В. Колодочкиной. М., 2007. С. 72, 274.
11
Agulhon M. Un usage de la femme au XIX
si?cle: l’allеgorie de la Rеpublique // Romantisme. 1976. T. 13/14. P. 143–152.
12
Vergnet-Ruiz J. Une inspiration de Delacroix? La Jeanne Hachette de Lebarbier // Revue du Louvre. 1971. T. 21. P. 81–85; Genet-Delacroix M.?C. La barricade: donner un corps ? l’histoire (1830–1848–1871) // La barricade / Ed. par A. Corbin, J.?M. Mayeur. P., 1997. P. 113–124.
13
Мельком о возможном влиянии иконографии Жанны д’Арк на работу Эжена Делакруа упоминала лишь Нора Хейман: «Liberty, personified as a young woman holding aloft the republican tricolor, became again, as she was following the revolution of 1789, a focal political symbol and an iconographic alter ego to Joan of Arc in French popular culture» (Heimann N. M. Joan of Arc in French Art and Culture (1700–1855). From Satire to Sanctity. Aldershot; Burlington, 2005. Р. 133, курсив мой – О. Т.).
14
См. далее: Глава 1.
15
Подробнее о нем см. далее: Глава 8.
16
Briot E. «Le parfumeur millionaire», notable et industriel parisien du XIX
si?cle // Revue d’histoire du XIX
si?cle. 2007. T. 34. P. 129–143.
17
Ж.?Л.?С. Лер выставлял свою «Жанну д’Арк» на Парижском художественном салоне 1808 г.: Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture et gravure, des artistes vivans, exposеs au Musеe Napolеon, 14 octobre 1808, second anniversaire de la bataille d’Iеna. P., 1808. № 337.
18
Подробнее об изображениях Жанны д’Арк в бою см.: Pessiot M. Illustre ou infortunеe. Figures de Jeanne d’Arc au dеbut du XIX
si?cle // Jeanne d’Arc. Les tableaux de l’Histoire, 1820–1920. P., 2003. P. 17–33, особенно Р. 21–23.
19
