Патенты и авторские права. Основы
Считается, что слово «патент» появилось в русском языке в 1705-м году, т. е. во времена правления Петра I, как прямопереводное из немецкого определения, но в контексте изобретательства консервативное слово «привилегия» сохранялось и в российских законах, и в массовом обиходе ещё долго.
На различных европейских языках это слово имело практически одинаковые написание и первоначальный смысл, которые достались от составного термина, придуманного ещё на латыни – «litterae patentes», т. е. «открытые для всеобщего обозрения письма». Эволюционно длинное выражение самозаменилось на короткое «патент».
Любопытно, что составной термин «патентные письма» (Letters patent), от которого, собственно, и пошёл термин «патент», – всегда по традиции во множественном числе и до сих пор применяется в англосаксонских юрисдикциях. Особенно широко в Соединённом королевстве Великобритании и Северной Ирландии, там их целых 92 вида.
«Патентные письма» как тип юридического документа, являющегося патентом на интеллектуальную собственность, предоставляет исключительные права на изобретение или образец. Важно, что такое письменное разрешение – открытое, оно должно быть представлено в форме общедоступного документа, чтобы другие изобретатели могли ознакомиться с ним, дабы избежать нарушения прав (пока патент остаётся в силе) и понять, как применить его на практике (пока патент в силе и после того, как срок его действия истечёт).
Не углубляясь в юриспруденцию, – всё-таки эта книга про кино, – стоит пояснить только то, что пригодится для лучшего понимания сути яростных патентных войн («войн патентов»), которые стали неотъемлемым и существенным элементом рождения и становления мирового кинематографа. Без применения патентов как оружия киноиндустрия точно стала бы другой или вообще бы не родилась.
В пору раннего изобретательства в киноотрасли, выглядевшего примерно как на картинке далее, бумажное подкрепление деятельности изобретателей было более продвинуто с точки зрения оснащённости инструментарием.
Два изобретателя в мастерской, конец XIX века (@)
Не будем оценивать «плохим или хорошим парнем» прослыл патент, но всё-таки он стал инструментом правового регулирования: воистину когда молчали пушки криминальных разборок говорил патент. Не всегда, конечно, патент сохранял жизни и точно не удлиннял их, потому что длительные споры в судах опосредованно влияли на психику и здоровье не только проигравших, выматывая время, нервы и финресурсы у всех сторон.
Оставим в покое разные версии, где и когда появились предтече патентов, некоторые источники заводят историю их рождения даже во времена и на территории Древней Греции и Венецианской Республики. Как юридический документ в более-менее современной трактовке патенты стали широко использоваться с началом Первой промышленной революции, возможно, даже стали одним из её драйверов[20 - Транскрибация английского термина driver, в экономическом контексте – определяющий, ведущий фактор.].
Государственное патентное ведомство в США – Бюро по регистрации патентов и торговых марок США (United States Patent and Trademark Office), было создано в 1836-м году; однако считающийся самый первым патентом в истории США документ датируется более чем 45 годами ранее – он был выдан в г. Нью-Йорк 31 июля 1790 года.
В России первый закон, установивший основные понятия патентного права, вступил в силу в 1815-м году, когда российский император Александр I издал «Манифест о привилегиях на разные изобретения и открытия в ремёслах и художествах». Но отдельное патентное ведомство в Российской империи так и не было создано (выдачей патентов занимались профильные министерства), а в 1919-м году вслед за отменой частной собственности было отменено и патентование. Владимир Ленин упразднил патент и ввёл авторское свидетельство, которое не давало изобретателю полного юридического права обладания своим изобретением.
Лишь спустя 73 года и уже в Российской Федерации, в 1992-м, появился выделенный государственный орган под названием «Роспатент» (Федеральное агентство «Роспатент» или Комитет Российской Федерации по патентам и товарным знакам стало правопреемником впервые созданного в 1955-м году Комитета по делам изобретений и открытий при Совете Министров СССР), а «правила игры» с патентами стали подравниваться под общепринятые миром. Хотя в массовом сознании россиян слово «патент» по-прежнему быстрее понимается как некая привилегия от государства заниматься той или иной деятельностью.
Первое по-настоящему международное объединение по регулированию патентной регистрации создавалось в Европе ровно в годы зарождения мирового кинематографа. Им в 1892-м году стало агентство:
Объединённые бюро по охране интеллектуальной собственности (Bureaux internationaux rеunis pour la propriеtе intellectuelle или BIRPI), соединившее в себе функции двух ведомств:
1) международного бюро Парижского союза по охране промышленной собственности (1884);
2) международного бюро Бернского союза по охране литературных, художественных и научных произведений (1887).
С начала XIX века и по сегодня патент – это суверенное право промышленной собственности на изобретение. В наши дни – уже сильно зарегулированное. Помимо законодательно уполномоченных организаций на местах – в государствах, международным регулированием выдачи патентов занимаются региональные ведомства, Всемирная организация интеллектуальной собственности (World Intellectual Property Organization или WIPO) и Всемирная торговая организация (World Trade Organization или WTO).
С самого начала и долгие годы право подачи документов на получение патентов во всех без исключения странах имели только физические лица. Сегодня патенты могут получать как «физики», так и юридические лица.
Договорная суть патентования состоит в том, чтобы через раскрытие изобретения взамен получить предоставленное право собственности на него.
Охранное право предоставляется на ограниченный срок и каждая страна регулирует индустрии и типы патентов по срокам их действия, в среднем это от пяти до тридцати лет. Важно – владелец патента имеет право запретить другим использовать своё изобретение, а также может продлить его действие несколькими способами.
В юридических спорах вокруг патентов вторым пунктом по важности после описания самого изобретения была и есть его дата. Но таких дат могло быть несколько: дата подачи прошения, дата регистрации обращения, дата выдачи замечаний, дача подачи правок, дата подачи прошения на продление и т. д. Большой выбор дат конечно же создавал дополнительные трудности в ранжировании «кто же первый». В наши дни дата подачи заявки на патент имеет решающее значение и должна учитываться, когда патентный поверенный проводит исследования на предмет «первородности».
На монополию прав на объект интеллектуальной собственности в патентовании могут влиять такие фундаментальные понятия как исключительное право (exclusive rights) и неисключительное право (non-exclusive rights).
Существуют некоторые отличия в патентовании от станы к стране. Оставим и эти тонкости в покое. Но вот что важно в контексте киноиндустрии и наступившей цифровизации:
а) в некоторых юрисдикциях отдельные виды прав интеллектуальной собственности также называются патентами;
б) в отдельную группу выделяются такие патенты как патент на полезную модель (utility models), их ещё называют малыми патентами (petty patents) или инновационными патентами (innovation patents);
г) в США права на промышленные образцы (industrial design rights) называются патентами на промышленные образцы (design patents);
д) отдельно есть даже патенты на методы ведения бизнеса;
е) патенты на программное обеспечение (software patents) – уже огромнейшая группа со своим сводом правил.
Принципиально важно понимать и юридическую разницу между понятиями «товарный знак» и «патент».
Товарный знак (trademark) – это изображение или какое-либо иное обозначение («логотип», «бренд», «торговая марка» и т.п.), используемое для индивидуализации товаров и услуг, и на него можно получить Свидетельство, но не патент.
В наши дни товарный знак, имеющий официальную регистрацию как объект интеллектуальной собственности, обозначается символами «®», «?» или «™» (первый может использоваться только владельцем зарегистрированного товарного знака).
Теперь про авторское право.
Авторское право (copyright) – это не патент, а тип интеллектуальной собственности, который даёт его владельцу исключительное право копировать, распространять, адаптировать, отображать и выполнять творческую работу в течение заданного ограниченного времени.
В наши дни наиболее часто с проблемой «копирайта» имеют дело пользователи публичных онлайн-сервисов, они же – самые осведомлённые в применении доктрины «справедливого использования» (fair use).
По активности получения патентов в странах, имевших отношение к созданию мировой киноиндустрии, выстраивается практически линейная зависимость субъективной величины вклада и количества выданных патентов. Так вот, в период с 1883-го и до начала 1-й мировой войны, в США было выдано более восьми сотен тысяч, в Великобритании – в два раза меньше, во Франции и Германской империи на пятьдесят и сто пятьдесят тысяч меньше, а в Российской империи – только чуть более тридцати двух тысяч, т. е. в двадцать пять раз меньше, чем в США.
В заключение – про авторские права на исторические кинопроизведения; с практической точки зрения, полезно для тех, кто в своей работе обращается к архивным произведениям кинематографа:
1) в США все произведения находятся в общественном достоянии[21 - Английский термин public domain.], если они были опубликованы до 1 января 1928 года;
2) в Российской Федерации все произведения до 7 ноября 1917 года года, которые не были опубликованы на территории Советской России или других стран в течение 30 дней после даты своего первого опубликования в Российской империи – не имеют страны происхождения, кроме отдельно оговариваемых в Бернской конвенции случаев. Читайте статью 5 конвенции. Вся закавыка – в трактовках исторической и юридической преемственности Российской Федерации (Советской России, РСФСР) и Российской империи, где сама Российская империя так и не стала страной-участницей Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений.
Ближняя предыстория
В плоскости кинотехнологий кинематограф берёт свое начало в конце Первой промышленной революции, в 1832—1833 годах, когда практически одновременно бельгийский физик Жозеф Плато (Joseph Plateau) и австрийский профессор геометрии Саймон Штампфер (Simon Stampfer) разработали устройства с использованием одинаковых принципов, соответственно:
? фантаскоп (phenakistoscope/phenakistiscope -> fantascope) ? стробоскоп (stroboscope).
Кстати, в этом забеге случился редкий случай уважительного отношения к конкуренту. Г-н Плато в одном из интервью четыре года спустя после своего изобретения заявил, что доверяет утверждению Штампфера о том, что последний изобрёл свою версию в одинаковое с ним время.
Их приборы для демонстрации движущихся рисунков в своей конструкции были основаны на использовании феномена инерции человеческого зрения (персистенции): диск вдоль окружности содержал серию рисунков, близких друг другу по фазам движения, и при вращении, когда создавался эффект одного движущегося изображения, серию можно было просматривать сквозь прорези.
Технологии вокруг создания динамических изображений продолжили прогрессировать своим чередом, но спустя почти полвека, в разгар Второй промышленной революции, которую ещё называют Технологической, последовали сразу десятки самых ключевых достижений.
Хронофотография (разновидность фотографирования, когда движение какого-либо объекта в виде отдельных фаз фиксировалось при помощи фотосъёмки отдельными фотокадрами через короткие равные интервалы времени), – куда экспериментаторами и изобретателями в основном потянулись любопытные физиологи, фотографы и художники, – стала важным перекидным мостиком между подвижными рисунками, анимацией и кино. В числе считающихся основоположниками хронофотографии (в алфавитном порядке):
• немец Оттомар Аншютц (Ottomar Ansch?tz), он же изобретатель шторного фотозатвора (ключевого элемента для моментальной фотографии) и прибора электротахископ (Electrotachyscope),
• француз Этьен-Жюль Маре (Еtienne-Jules Marey), он же изобретатель термина «хронофотограф» (Chronophotographe) и тот, кто одним из первых использовал в своём одноимённом устройстве непрерывную катушку плёнки,
• британец Эдвард Мейбридж (Eadweard Muybridge), основоположник многокамерного фотографирования и изобретатель аппарата зупраксископ (Zoopraxiscope),
• француз Эмиль Рейно (Charles-Еmile Reynaud), пионер анимации и изобретатель первого прибора для не индивидуального, а группового просмотра движущихся рисунков – праксиноскопа (Praxinoscope).
Хронофотография настолько в те годы прижилась как прогрессивное определение, что даже братья Люмьер своё изобретение назвали сначала «хронофотографической камерой».
«Война кинокамер»
(первые кинокамеры)
В борьбе стран, людей, машин и денег за лидерство в кино, которое сулило большие деньги и славу, не обошлось без войны. Конечно же такой же условной как и более известная «война токов», но и тут без жертв и загадок не обошлось.
«Войной кинокамер» назовём длинную серию взаимосвязанных драматичных событий вокруг изобретений «Отца кинематографа». Ни много, ни мало, но именно так сегодня называют американо-британского изобретателя французского происхождения Луи Лепренса (Louis Le Prince)[22 - Написание/произношение фамилии этого изобретателя отличается в зависимости от языка.].
Но ещё точнее было бы назвать его «Теслой кинематографа». И не только потому что он как и другой великий и талантливый изобретатель Никола Тесла (Nikola Tesla) опередил своё время, только в кино, и был одинакового с ним очень высокого роста (чуть выше). Луи Лепренс, как и Тесла, сражался с одним и тем же человеком – американским изобретателем и бизнесменом Томасом Эдисоном, и его командой юристов и лоббистов, только на своём поле. Это была война за первенство в промышленном применении изобретаемых киносъёмочных и кинопроекционных устройств.
В отличие от Теслы, за которым в «войне токов» стоял влиятельный американский инвестор и промышленник Джордж Вестингауз (George Westinghouse), Луи Лепренс своего инвестора не нашёл (не успел найти).
«Война кинокамер» 1880—1890 годов определённым эхом отдаётся и в наши дни.
Британцы сохранением и исследованием творческого и технического наследия Луи Лепренса продолжают заниматься уже более 140 лет, визуализировав их в последние годы в двух фильмах:
• британский телевизионный фильм в жанре мистическая драма + триллер «Пропавшая катушка» («The Missing Reel», 1990), режиссёр – Кристофер Роуленс (Christopher Rawlence), продакшн-компании – Channel Four Films, La Sept Cinеma, Zed;
• ко-продукционный (Великобритания + США + Франция) документальный фильм «Самый первый фильм» («The First Film», 2015), режиссёр – Дэвид Уилкинсон (David Nicholas Wilkinson), продакшн-компании – Guerilla Docs, Guerilla Films.
Первый – художественный, и поданные в нём биографические события можно контраргументировать как вымышленные. А вот второй, который находился в девелопменте и производстве долгие 33 года, спутал представленными свидетельствами козырные карты в колоде истории мирового кино, чем документально сильно поколебал французскую версию «кто первый».
Склоняет автор фильма «Самый первый фильм» (2015) зрителей к согласию, что Лепренс и Ко, а не братья Люмьер, был истинным изобретателем кино через доведение свидетельств: изобретённое Луи Лепренсом кинооборудование на несколько лет опередило патентование/появление кинооборудования от официально объявленных пионеров киноиндустрии.
Про важные даты.
В начале ноября 1886-го года Луи Лепренс подал документы, а 10 января 1888 года получил американский, французский и предварительный британский патенты на «устройство предпочтительно из 3, 4, 8, 9, 16 или более объективов»: гибрид кинокамеры с блоком объективов (в его определениях – «the receiver or photo-camera») и кинопроектора (называл его двояко – «the deliverer» или «the stereopticon»).
Дополнение к патенту на камеру с одним объективом было им представлено в патентное бюро 10 октября 1888 года, и эта кинокамера, известная как Le Prince Single-Lens «Receiver» (camera) Mk2 или LPSLR Mk II, описана в полученном им британском патенте №423 от 16 ноября 1888 года, а разработана совместно с инженерами Фредериком Мейсоном (Frederic Mason), отвечавшим за корпус и деревянные детали, и Джеймсом Лонгли (James William Longley), автором дизайна и механических частей. Изображения разделялись, печатались и закреплялись по отдельности, иногда на гибкой ленте, а перфорацию для перемещения при показе имитировали металлические люверсы по её обеим бокам.
? Из любопытного. Кстати, традицию присваивать модификациям аппаратов расширяющую маркировку Mark 2 (Mk2) в варианте с римскими цифрами (Mark II) в 2008-м году повторила японская корпорация Canon, выпустив модификацию своей успешной DSLR (Digital Single-Lens Reflex) фотокамеры EOS 5D, добавив среди многих новых впервые и функцию видеозаписи. Символично.
Номера и даты его патентов показывают, что устройства, созданные под руководством Луи Лепренса, – в мировой истории самые первые и наиболее близкие по принципу действия прототипы киносъёмочного аппарата (запись движущегося изображения на гибкий светочуствительный рулонный носитель).
Правда, ещё раньше Луи Лепренса начал свои изыскания уже упомянутый британец Водсворт Донисторп, который запатентовал собственную изобретённую первую кинокамеру («кинесиграф») в 1876-м году. Но вот запатентовал он рабочий вариант кинокамеры вместе с проектором, необходимым для показа подвижных кадров (киноизображения) и с помощью которой снял свои первые кинокадры лишь в 1889-м году, т. е. на год позже Луи Лепренса.
В этом же году, 21 июня 1889 года другой британский изобретатель и по основной профессии фотограф Уильям Фриз-Грин (William Friese-Greene), пионер цветного кино – но в будущем, совместно с инженером-строителем Мортимером Эвансом (Mortimer Evans) получил в Англии патент №10131 для кинокамеры, способной делать на фотографической бумаге и целлулоидной плёнке до десяти фотографий в секунду.
18 марта 1890 года Фриз-Грин отправил свой отчёт в подробностях Томасу Эдисону в США (отчёт был перепечатан в номере журнала «Сайнтифик Американ» [Scientific American] от 19 апреля 1890 года). Примерно в это время инженеры лаборатории Томаса Эдисона как раз приступили к разработке киноаппарата, позже названного кинетоскоп.
К концу 1890-х усадьба Гленмонт и её Лабораторный комплекс уже были хорошо известны в США и за пределами страны, став в том числе и местом притяжения для изобретателей всего мира, желавших сотрудничать с Томасом Эдисоном и «подключиться» к его пробивным способностям и организационным талантам, чем он, несомненно, пользовался.
? Историчеческая справка. Томас Эдисон выкупил недостроенный из-за нехватки средств особняк Гленмонт в 1886-м году. Жилой дом несколько расширил, а на территории усадьбы – для исследований и создания промобразцов изобретений – с 1887-го года начал вводить в эксплуатацию Лабораторный комплекс, в итоге построив более десятка отдельных зданий и сооружений в его составе, в том числе и самую первую киностудию в мире (о ней – по тексту далее). Усадьба Гленмонт сохранилась и сегодня находится в составе национального исторического парка:
Glenmont, Thomas Edison National Historical Park,
211 Main Street, г. Вест-Орандж, Нью-Джерси, США.
