Сергей Силантьев "Механика исполнения европейских танцев"

Механика исполнения европейских танцев
Сергей Силантьев

В книге описаны принципы исполнения европейской программы бальных танцев. Разобраны примеры исполнения некоторых фигур. Указаны часто встречающиеся ошибки танцоров. Предложены некоторые упражнения для улучшения навыков исполнения. Книга ориентирована на учителей танца, но может использоваться и для самостоятельного обучения.

Механика исполнения европейских танцев

Сергей Силантьев

© Сергей Силантьев, 2024

ISBN 978-5-0062-9451-6

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

ВВЕДЕНИЕ

В этой книге отражены аспекты техники, связанные с непосредственным исполнением танцев.

При том, что в оглавлении книги фигурируют базовые понятия, содержание рассчитано скорее на опытных исполнителей, ну и, конечно, учителей танца.

Последовательность разделов подразумевает, что Вы изучили предыдущий материал. Приведенные примеры фигур позволяют конкретизировать сказанное.

Также предложены некоторые упражнения, которые могут помочь достичь более качественного исполнения.

Для фигур с вращением вправо, в тексте используется название «Натуральный» (например, «Натуральный поворот»), для фигур с вращением влево – «Обратный». |Подробности в разделе «Особенности исполнения фигур с поворотом влево»|

«Фигуры-линии» (англ. Line Figures) – фигуры, где движение приостанавливается для демонстрации эффектных корпусных линий (позирование).

Возможно, Вам также будет интересна моя книга: «Европейские танцы. Наиболее распространенные конкурсные фигуры».

ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ СОКРАЩЕНИЯ

М – мужчина

Д – дама

ПН – правая нога

ЛН – левая нога

ПР – правая рука

ЛР – левая рука

ВП – вправо

ВЛ – влево

ПП – променадная позиция

ПДК – противодвижение корпуса

ППДК – позиция противодвижения корпуса

ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛНЕНИЯ ТАНЦЕВ

Существует такое понятие – «характеризация танца»,     то есть соответствие манеры движения в танце характеру музыки. Ведь именно ритмические особенности музыки повлияли на формирование техники исполнения танцев.

МЕДЛЕННЫЙ ВАЛЬС

Темп медленного вальса 28 – 30 тактов в минуту. То есть один такт длится порядка 2 секунд. В одном такте 3 удара. Соответственно, если фигура состоит из 3 шагов, на один шаг приходится около 0.7 секунды.

Это самый медленный из всех исполняемых свинговых танцев, поэтому он обладает самым амплитудным свингом. В основной массе фигур используется постепенный подъем – подъем начинается в конце 1 шага и продолжается на последующих двух шагах (которые обычно заканчиваются собиранием ног вместе).

Если внимательно послушать музыку медленного вальса, легко услышать четкую пульсацию ритма: «и» 1 «и» 2 «и» 3.

Рассмотрим, как использовать этот ритм, на примере шагов фигуры «Натуральный поворот».

Замечание. В случае отсутствия «приставки» в фигуре, например, «Плетение», необходимость продвижения в пространстве для исполнения шага 3, прервало бы продолжение подъема. То есть верхней точкой свинга будет счет «2».

Счет «и» (после счета «2») использовался бы для движения веса и, как следствие, стопы в направлении следующего шага (в зависимости от исполняемой фигуры).

На счет «3», вес будет двигаться в направлении шага и вниз над стопой опорной ноги. В конце движения колено опорной ноги смягчится, принимая вес, а свободная нога подтянется под корпус, готовясь к продолжению движения.

|Подробности в разделе «Подъемы и снижения»|

МЕДЛЕННЫЙ ФОКСТРОТ

Хотя темп фокстрота такой же, как у медленного вальса: 28 – 30 тактов в минуту, и на один такт также приходится порядка 2 секунд, в медленном фокстроте 4 доли в такте. Соответственно, один удар музыки занимает примерно 0.5 секунды.

Шаги медленного фокстрота разделяются на медленные (2 удара) и быстрые (1 удар), следовательно, медленный шаг будет длиться в течение 1 секунды, а быстрый порядка 0.5 секунды.

Базовые движения фокстрота, как и в медленном вальсе, состоят из 3 шагов, которые исполняются в ритме: медленно, быстро, быстро. Но, ритмические особенности музыки танца привели к замене приставного шага на проходящий.

· В фигуре «Перо» легко узнается «Перемена с ПН», а в «Тройном шаге» – «Перемена с ЛН».

Короткая длительность быстрого шага и необходимость продвижения в пространстве вынуждают исполнителей двигаться по более пологой траектории – без продолжения подъема.

Фактически подъем завершается в конце первого шага, а на следующем шаге сохраняется примерно тот же уровень.

Рассмотри более подробно ритмические особенности музыки медленного фокстрота и их влияние на характер исполнения танца.

В любой четырехдольной музыке акцентированными считаются 1 и 3 доля (1 2 3 4), однако в музыке медленного фокстрота также можно услышать ритмический акцент на 2 и 4 долю (1 2 3 4). Эти акценты имеют короткий характер звучания, так как обычно выделяются ударными инструментами.

Если попытаться проинтерпретировать ритм голосом, то счет «1» и «3» нужно считать протяжно, а «2» и «4» – коротко. Чтобы отразить это в танце, нужно стремиться двигаться аналогично: движения на 2 и 4 должны быть несколько более стремительными, а на 1 и 3 – размашистыми.

Рассмотрим использование ритма на примере фигуры «Шаг перо».

Замечание. Счет «и» использован в данном случае скорее, как условная единица, чтобы иметь возможность разложить процесс движения. На практике, конструкцию «и 3 и» можно как раз просчитать как долгое 3. Или как «и 3», что создаст ощущение дополнительного импульса перед шагом.

Также, важно заметить, что, несмотря на стремительное начало снижения в конце такта, вес корпуса не должен оказаться на новой опорной ноге на счет «1» следующего такта. Исполнители должны продолжать двигать вес вперед, максимально долго используя мышцы опорной ноги, ощущая продолжение снижения между счетом «4» и счетом «1». Перенос веса на новую опорную ногу должен завершиться только на счет «2».

КВИКСТЕП

Квикстеп исполняется в темпе 50 – 52 такта в минуту. Имеет четырехдольный размер. Один такт длится примерно 1.2 секунды. Соответственно, на один удар музыки приходится менее 0.3 секунды! Даже медленный шаг будет быстрее чем одна доля в медленном вальсе (около 0.6 секунды).

Высокий темп, естественно, накладывает отпечаток на характер исполнения танца. Хотя, в отличие от медленного фокстрота, в квикстепе фигуры имеют преимущественно приставочный характер, но из-за высокого темпа, свинг также имеет пологую кривую.

· Отмечу еще раз, что «приставки» исчезли из медленного фокстрота, потому что они представляют некоторое неудобство при таком темпе исполнения.

Так как музыка квикстепа имеет живой, шутливый характер, движения в танце должны быть легкими и стремительными.

Если в квикстепе пытаться делать высокие подъемы, движения будут выглядеть «прыгающими» и «тяжелыми».

Поэтому, например, в шагах 1—3 «Натурального поворота» и подобных фигурах, исполняемых под счет МББ, подъем исполняется в конце первого шага, а на шагах 2—3 сохраняется один уровень. Такой характер исполнения создаст ощущение «воздушности» движения. На второй счет «Б», практически одновременно исполняется снижение и вынос ЛН на следующий шаг.

· Тем не менее, на первом «быстро» осуществляйте сильное давление в пол носком ноги, создавая ощущение «полета».