Ник Рис-Робертс "Фэшн-фильм. Искусство и реклама в цифровую эпоху"

Появление жанра фэшн-фильма – результат почти столетнего тесного сотрудничества между кинематографом и индустрией моды. В это понятие, границы которого достаточно подвижны, принято включать как рекламные ролики дизайнерских брендов, так и полнометражные художественные картины. Книга Ника Рис-Робертса посвящена исследованию связи фэшн-фильма с медиа, рекламой и цифровыми технологиями, с одной стороны, а с другой – с искусством и его основными этапами развития при особом акценте на эпоху постмодернизма. Что представляет собой фэшн-фильм и каковы его характерные черты? Какие каналы коммуникации задействованы в его распространении сегодня, в цифровую эпоху? В какой мере фэшн-фильм оказывается средством, используемым крупными брендами для рекламы, и наоборот, может ли он выражать иной взгляд на культуру, отвергающий потребление как ее движущую силу? В поисках ответа на эти вопросы автор прибегает не только к теоретическому анализу, но и обращается к истории индустрии, раскрывая характеры ее знаменитых героев, среди которых Ив Сен-Лоран, Коко Шанель и Кристиан Диор. Ник Рис-Робертс – профессор медиа- и культурных исследований в Университете Новой Сорбонны (Париж III).

date_range Год издания :

foundation Издательство :НЛО

person Автор :

workspaces ISBN :9785444823596

child_care Возрастное ограничение : 18

update Дата обновления : 22.12.2023

Wingfield 2016.

23

О бюджете фильма для Cartier см.: ifmparis.blog.lemonde.fr/2013/11/08/luxe-publicite-et-cinema (по состоянию на 11.08.2017) и o.nouvelobs.com/mode/20120427.OBS7247/videos-quand-la-pub-se-fait-un-film.html (по состоянию на 11.08.2017).

24

Berthelot-Guiet K. L’ Hyperpublicitarisation // Patrin-Lecl?re et al. 2014. P. 158–169.

25

Jameson 1991.

26

Bordwell 2002.

27

Lipovetsky & Serroy 2007: 270.

28

Manovich 2011.

29

De M?redieu 1985: 106.

30

Dyer 2007: 1.

31

Wernick 1991.

32

Williams 2005: 170–195. Цит. с. 170.

33

Ibid.: 183.

34

Williamson 1978: 13–14.

35

McAllister & West 2013: 1–8. Цит. с. 2.

36

ATL (англ. above-the-line – над чертой) – комплекс мер по продвижению товара, трансляция рекламных сообщений через традиционные медийные каналы (прессу, радио, телевидение, полиграфию, наружную и внутреннюю рекламу), рассчитанная на массовую аудиторию. BTL (англ. below-the-line – под чертой) – комплекс рекламных технологий, предполагающих личное взаимодействие с потребителем, адресные рекламные сообщения, косвенное воздействие (выкладка товаров, директ-маркетинг, мероприятия и т. д.). – Прим. пер.

37

Powell 2013: 4.

38

Mitrani J. Mission Statement for Headpieces for Fashion (2011). www.jessicamitranistudio.com/ headpieces-for-peace (по состоянию на 24.01.2018).

39

О проекте Insalaam Inshalom компании threeASFOUR см.: Stromberg 2011.

40

Gunning 1990.

41

Needham 2013. Цит. с. 105 и 106.

42

Wood 2007: 5.

43

Eytan D. The Film Director Behind Fashion’s Viral Videos: Luca Finotti // Forbes. 2015. March 25. www.forbes.com/sites/declaneytan/2015/03/25/the-film-director-behind-fashions-viral-videos-luca-finotti/#259938fef0f8 (по состоянию на 26.01.2018).

44

Quynh 2012.

45

Маркета Улирова первой написала о «гибридном» происхождении фэшн-фильма (Uhlirova 2013b).

46

Peverini 2010.

47

Все книги на сайте предоставены для ознакомления и защищены авторским правом