• киноконцерн «Мосфильм» (Российская империя, 1906),
• киностудия «Ленфильм» (Российская империя, 1914),
• киностудия имени Горького (Российская империя, 1915).
По каждой компании из семёрки/десятки есть вопросы.
Меньше всего таковых, с точки зрения легитимной правопреемственности, – к итальянской кинокомпании Titanus, которая основана в 1904-м году итальянским предпринимателем и продюсером Густаво Ломбардо (Gustavo Lombardo): компания (компании) до самой его смерти в 1951-го году неизменно управлялась им, а потом последовательно его сыном и до наших дней – внуком. Но создана-то она была на самом юге Италии, в Неаполе. А сейчас базируется в Риме и пригороде. И целых 12 лет, до того как в 1916-м году Густаво Ломбардо занялся производством фильмов и создал для этого Teatro-Lombardo Film на площадях, арендованных у неаполитанской кинокомпании Polifilm (где, кстати, и познакомился с будущей супругой, матерью и бабушкой своих наследников итальянской актрисой Ледой Гис [Leda Gys]), он только дистрибутировал фильмы и выступал агентом европейских и американских кинокомпаний. И делал это через компании SIGLA (Societ? Italiana Gustavo Lombardo Anonima) и Monopolio Lombardo. Как бы то ни было, сегодня Titanus – медиахолдинг с фильмографией более полутора тысяч единиц.
Стоящая первой в списке кинокомпания Gaumont основана французским инженером и изобретателем Леоном Гомоном (Lеon Gaumont) действительно в 1895-м году. Но существующий сегодня французский медиаконцерн Gaumont – не прямой правопреемник, хотя построен на фундаменте, доставшемся от компании L. Gaumont et C
. Кинопроизводство и дистрибуцию концерна, одну из многих сфер деятельности (а кроме кино это ТВ, анимация, видео, музыкальный и издательский бизнес) можно было бы назвать старейшей из существующих кинокомпаний в мире, если бы не одно юридическое обстоятельство: финансовая помощь государства и слияние с сильным конкурентом в начале 1930-х не помогли Gaumont-Franco-Film-Aubert (так она называлась до банкротства), и почти пятилетний период (1934—1938) компания не существовала. И возродилась в 1938-м, опять же при помощи французского государства и заинтересованных коммерческих структур, под названием Sociеtе Nouvelle des Etablissements Gaumont.
Вторая по списку кинокомпания – Pathе или Pathе Fr?res – организованная братьями Пате, по устоявшейся легенде строилась двумя из них: Шарль Пате (Charles Pathе) возглавил кинематографическую деятельность, а Эмиль Пате (Еmile Pathе) – фонографическую. Но процесс создания семейной бизнес-империи не был мирным. Ещё один брат, Теофил Пате (Thеophile Pathе), работавший в Берлине в немецком отделении фирмы Compagnie Gеnеrales des Phonographes, попытался со своими двоюродными братьями создать компанию Th. Pathе-Fr?res, специализирующуюся на покупке и продаже кинооборудования, но Шарль Пате его засудил за неправомерное использование названия, вынудив сменить на Thеophile Pathе, а в 1912-м году обанкротил. В современный юридический обиход как название компании имя Pathе вернулось лишь в 1999-м, а за всю историю она пережила минимум три громких банкротства. Первое – уже на следующий год после основания финансовый крах наступил из-за пожара в мастерских. Пришлось принять условия и капитал от французского промышленника Клода Гриволаса (Claude Grivolas) и сменить в 1897-м году название на Compagnie Gеnеrale de Cinеmatographes, Phonographes et Pellicules. Данная компания, в свою очередь, слилась с другим крупным производителем кинооборудования, французской компанией B?nzli et Continsouza. Второе банкротство – в США, когда от родительской компании откололась Pathе Exchange и в 1921-м году её выкупил американский инвестиционно-банковский дом Merrill Lynch. Многократно поменяв названия и собственников, пережив волну слияний и поглощений, в начале 1960-х годов Pathе Exchange совсем растворилась в очередном. Третье разорение – с головной компанией в 1935—1943 годах. Компания потеряла генерального директора в концлагере Аушвиц и столкнулась с насильственной реструктуризацией. Да, во второй половине 1900-х годов Pathе стала крупнейшей в мире компанией по производству фильмов и оборудования, крупным игроком на рынке производства и распространения грампластинок, а впоследствии стала ещё и европейским конкурентом американскому монополисту в производстве киноплёнки. Но остался ли этот конгломерат, после изменений названий, после построения бизнес-империи с вовлечением множества юридических и физических лиц по всему миру, захватами и перехватами, остановками кино-деятельности на значительные периоды чисто кинокомпанией Pathе? В 1990-м году контроль над компанией взял на себя французский транснациональный холдинг Chargeurs и управление бизнесами Pathе возглавил Жером Сейду (Jеr?me Seydoux), остающийся у руля на начало 2024-го года.
Nordisk Film уже давно (с 1992-го года) не самостоятельное юрлицо, а составная часть датской медиагруппы Egmont International Holding. Да и основана под другим названием – Ole Olsens Filmfabrik, в честь её учредителя датского кинопродюсера Оле Ольсена (Ole Andersen Olsen). Лишь в 1911-м году компания была официально переименована в Nordisk Film. Т. к. на пике своего коммерческого успеха 98% её оборота зависело от внешних рынков, то из-за 1-й мировой войны, американского лоббирования национальных интересов и после двух революций и гражданской войны в России компания в 1922-м году понесла катастрофические убытки и сокращения, а основатель бизнеса был полностью отстранён от управления.
Про Universal, которую в мире знают под брендом Universal Pictures (см. далее). И в самом начале, и сегодня слово «universal» является частью сложно-составных названий компаний. Регистрировалась как Universal Film Manufacturing Company, сама поглотила многих, потом другие многократно покупали её активы: даже японцы или, к примеру, канадский производитель алкоголя Seagram Company, Ltd. А сейчас юридическое лицо под названием Universal Studios, Inc. – это дочерняя компания, с 2013-го находящаяся в полной собственности холдинга Comcast, Inc. (см. далее). Дополнительный аргумент: Universal Music Group N.V., когда-то отпочковавшаяся от головной кинокомпании, сегодня – независимая голладско-американская компания, управляемая по нидерландским законам с головным офисом в Нидерландах и с управленческим офисом в США, а в составе материнской компании – соучредители из Франции и Великобритании. Считать ли и её историю от Universal и с 1912-го года?
У Paramount официальная история имеет две версии старта: с 1912-го и с 1914-го. Но это были разные юридические лица, учреждённые разными лицами и в разных географических точках. Famous Players Film Company и Lasky Feature Play Company основаны в Нью-Йорке в один год (в 1912-м) как кинопроизводственные, но физлица-учредители и схема создания – разные (см. далее). А компания Paramount Pictures Corporation основана в штате Юта в 1914-м году Уильямом Ходкинсоном (William Wadsworth Hodkinson) и его партнёром как кинодистрибуторская компания. В 1916-м году было организовано трёхстороннее слияние вышеупомянутых компаний. Как компания трансформировалась через слияния/поглощения/замены, почему убрали Ходкинсона, почему лишь через одиннадцать лет после слияния (в 1927-м) в имени компании появилось имя собственное Paramount, и то, в составе слов (Paramount Famous Lasky Corporation) – всё это тонкости юриспруденции и истории. Краткий исторический экскурс в стартовый период Paramount, времена совершенно других деловых обычаев – в подглавке ПРЕДСТУДИЙНЫЙ ГОЛЛИВУД. А от Ходкинсона всё-таки кое-что в компании осталось. Это логотип с заснеженным горным пиком на фоне. Хотя, может быть, благодаря участию Ходкинсона отмотать историю создания Paramount на ещё более раннюю дату, в 1907-й? Или всё-таки начать отсчет с 1935-го? Когда компания была воссоздана спустя два года после своего банкротства. Во всяком случае, Paramount давно уже не самостоятельное юрлицо. С 1994-го находилось во владении холдинга Viacom; а с 2022-го называется Paramount Global с головным офисом в Нью-Йорке и находится под управлением владельца – частной компании National Amusements, Inc. из штата Мэрилэнд.
Проецируя вышеописанную логику переноса официальных дат основания, с таким же успехом японскую кинокомпанию-долгожителя (сегодня она называется Nikkatsu Corporation) можно было бы «состарить» на пятнадцать лет. Ведь одна из четырёх компаний, объединившихся в Nippon Katsudo Shashin (первоначальное название), – Yoshizawa. Её основатель Ёсидзава Сётэн (Yoshizawa Shoten) начал свой кинобизнес в Японии ещё в 1897-м году – с демонстрации импортных кинофильмов.
Все три вышеприведённые русские кинокомпании введены в список «первых в мире из ныне действующих» в соответствии с логикой его формирования. Тотальное разрушение кинобизнеса в Советской России через декреты Ленина 1918—1919 годов об общей национализации и кинопромышленности в частности можно рассматривать как принудительную реструктуризацию:
• Киноконцерн «Мосфильм» построен на базе имущества Торгового дома «А. Ханжонков и Ко», учреждённого в г. Москва 9 декабря 1906 года Александром Ханжонковым и тремя его компаньонами в форме товарищества;
• Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени Максима Горького выросла в Москве на оборудовании «Киноателье Русь», созданного костромским купцом Михаилом Трофимовым в 1915-м году;
• Киностудия «Ленфильм» создана на имуществе и оборудовании Петроградского комитета Северных коммун (Севкино), которому оно в свою очередь досталось от национализированного в 1918-м году Военно-кинематографического отдела Скобелевского комитета, а этот отдел был учреждён в г. Петроград (ныне – г. Санкт-Петербург) 5 марта 1914 года Советом Скобелевского комитета.
Конечно, числиться в списке «первых» не только престижно, из этого можно извлечь и определённые дивиденды. Попасть в список избранных и примерить лавры «самой-самой первой в мире» пытаются раз от разу даже в современной истории.
Например, легенда «Мы есть Biograph, самая старая из действующих кинокомпаний в мире» – в эксплуатации сразу у двух американских компаний: American Mutoscope & Biograph Company, Inc. – в Калифорнии, и Biograph Company, LLC – в Аризоне. Но вдруг, у них двоих, как и – компании в Техасе, эксплуатирующей торговую марку Selig, есть и легитимные права?[34 - Подробнее о первородных компаниях Biograph и Selig Polyscope – в главе ДО-ГОЛЛИВУД.].
Постанализ образования, работы, подъёмов и падений компаний – это всегда удобное занятие. Но здесь все вышеприведённые примеры – это не про плохую работу менеджмента и не ради шанса покритиковать. Не ошибается только тот, кто ничего не делает.
Как бы мы ни анализировали юридическую и этическую составляющие, бренды названного списка первых кинокомпаний остаются всемирно известны и сегодня. И не столько потому что много весомого сделали для мировой киноиндустрии. Они оставили неизгладимый след в народной молве, удачно ориентируясь на интересы и ожидания тех, без кого кино и не было бы – на зрителей.
Несколько примеров:
• 1905-й год – из намерения дать кинозрителям цвет, Шарль Пате на заводе компании одним из первых в мире внедрил не ручной, а механизированный способ окраски чёрно-белого киноизображения в цвет, этот способ с использованием мастер-трафарета так и назвали – «Патеколор» (Pathеcolor);
• 1908-й год – два других со-основателя Nikkatsu, братья Масуноке Ёкота (Masunosuke Yokota) и Эйносукэ Ёкота (Einosuke Yokota), как кинопродюсеры открыли миру первого японского профессионального кинорежиссёра Сёдзо Макино (Shozo Makino), яркого пропагандиста японского костюмно-исторического жанра дзидайгэки (влияние этого жанра на современное кино логически осознаётся, например, через джордж лукасовских «джедаев» из «Звёздных войн»);
• 1908-й год – тот же Шарль Пате изобрёл киножурналы на основе кинохроники, которые показывали зрителям в кинотеатрах перед сеансами художественных фильмов;
• 1910-й год – самый вместительный кинотеатр в мире на начало 1910-х годов (Gaumont-Palace, 3400 мест) построен и открылся на деньги Леона Гомона в 1910-м году в г. Париж, Франция;
• 1911-й год – в ответ на новые ожидания зрителей, уставших от короткометражек (10—15 минутные фильмы доминировали в системе мировой дистрибуции), Оле Ольсен одним из первых в мире и за свои средства начал производство полнометражных фильмов (более 45 минут) на Nordisk Film;
• 1911-й год – Густаво Ломбардо содействовал мировому распространению в кинотеатрах фильма «Ад» («L’Inferno», 1911), первого итальянского полнометражного художественного фильма, его хронометраж – 73 минуты, дата релиза – 10.03.1911г.
Почему надо подробно про фильм «Ад» (1911), спросите вы:
итальянская чёрно-белая немая комедия-экранизация «Ад» («L’Inferno», 1911), режиссёры – Франческо Бертолини (Francesco Bertolini), Адольфо Падован (Adolfo Padovan) и Джузеппе де Лигуоро (Giuseppe De Liguoro), производство – Milano Films.
То что эта кинолента получила международный успех и отличный кассовый сбор в США (более 2 миллионов долларов) – важно с точки зрения статистики. А для истории становления мировой киноиндустрии важнее то, что значительная продолжительность фильма, – для удобства дистрибуции, которая тогда учитывалась в бобинах (яуфах) и измерялась в футах, – добавила владельцам кинотеатров сильный аргумент в повышении цен на билеты (см. далее).
Строя мост к главе книги про то «как начался Голливуд», – что важно в контексте «Оскаров» и раздела 60+ ПЕРСОН в томе 2, – в состав кинокомпаний-пионеров производителей и дистрибьюторов контента надо обязательно добавить пятерку американских до-голливудских, которые давно не существуют, но это не умаляет их весьма важного вклада в историю кинопроизводства:
• Edison Manufacturing (1886—1889/1926/1957),
• Biograph (1895—1916/1928),
• Vitagraph (1897—1926/1969),
• Selig Polyscope Company (1896—1916),
• Lubin Manufacturing Company (1896—1916).
Vitagraph, Biograph и другие вели длительную патентную войну, отбиваясь от нападок юристов Edison Manufacturing с исками за нарушение патентов на кинооборудование. Selig Polyscope и Lubin Manufacturing сопротивлялись меньше. И все вошли в ограниченный круг первоначально приглашённых компаний, когда Томас Эдисон предпринял попытку загнать кинопроизводство и дистрибуцию в США под свою патентную «крышу».
«Война патентов». Финал как первый успех Голливуда
«Война патентов» не закончилась.
Проиграв её в секторе производства и распространения кинооборудования по схеме одиночных исков, Томас Эдисон руки не опустил. Он прекратил враждовать с самыми по его данным влиятельными и завлёк некоторых на свою сторону, под флагом групповых интересов перенеся нагрузку «войны патентов» на поле кинодистрибуции.
Не прошло и года с даты согласия с решением арбитражного суда, как в конце 1907-го его юристы стали предлагать войти в новую «патентную сделку». По идее Томаса Эдисона участники создаваемой патентной кинокомпании, а фактически картеля, должны были отчислять ему определённый процент за право пользования его патентами.
Многие согласились на переговоры, устав и не желая воевать дальше в одиночку. Главным камнем преткновения в затянувшихся переговорах стал патент на плёночную петлю Лэтэма, уже ставшую ключевой необходимостью практически во всех используемых в то время киноаппаратах. Но в мае 1908-го года Томас Эдисон пошёл на уступки компании Biograph в плане реорганизации системы лицензирования. В результате выторговывания различных условий 18 декабря 1908 года было объявлено о создании треста «Компания кинопатентов» (the Motion Picture Patents Company или MPPC или the Edison Trust), в который вошли, сохранившись в своей самостоятельности:
• кинокомпании Edison Studio, Biograph, Vitagraph, Essanay, The Selig Polyscope, Lubin Manufacturing, Kalem Company;
• американские филиалы двух французских фирм – American Pathе (Pathе) и Star Film Paris (компания братьев – Гастона Мельеса [Gaston Mеli?s] и Жоржа Мельеса [Georges Mеli?s]);
• кинодистрибьюторская Kleine Optical, управляемая Джорджем Кляйном (George Kleine, см. далее);
• поставщик киноплёнки компания Eastman Kodak.
MPPC объединил 16 патентов: на элементы и узлы камер, проекторов, плёнок и отдельно на петлю Лэтэма (Латама), главным образом нацелившись на самый денежный сектор индустрии – кинопрокат, и, важно, – получил монополию на территорию США.
? Историческая справка. «Петля Лэтэма» (альтернативно – петля Латама) или «Latham Loop» разработана и впервые внедрена в период 1894—1895 годов в недрах компании Lambda (см. далее) группой специалистов. Фактически является небольшим запасом киноплёнки (припуском) перед её затягиванием в механизм протяжки киноленты поперёк оси между источником сконцентрированного светового потока и объективом. Петля, маленькая да удаленькая, сглаживала резкие рывки, защищала от разрывов киноплёнки и, как следствие, создала возможности значительно увеличить загрузку, если её измерять в метрах (футах).
Не вошедших в трест (картель) предупредили, что придётся платить гораздо большие отчисления за право снимать и показывать кинофильмы, а пиратам (нарушителям патентов, не так широко как мы это слово понимаем сейчас) была обещана системная борьба и массовые запреты в судебном порядке на кинопроизводство и кинопрокат.
Атака MPPC на независимый американский кинопрокат началась уже через неделю – 24 декабря 1908 года. Этот день известен в истории американского кинематографа как «Чёрное Рождество» (Black Christmas). Из 800 нью-йоркских кинозалов полиция под предлогом нарушения патентного права закрыла 500.
Но у треста MPPC была ещё и внешняя цель – борьба с засильем зарубежных кинофильмов, главным образом, из Европы.
В год образования MPPC:
? кинофильмы одной только Pathе и её филиалов составляли почти две трети (!) всей кинопродукции, находившейся в то время в дистрибуторском обращении в Соединенных Штатах;
? французской компании в спину дышала датская Nordisk Film, вторая по величине в Европе, к 1908-му году ею было снято и успешно дистрибутировалось по всему миру более 100 фильмов, а в этот год она как раз открыла свой североамериканский филиал – Great Northern Film Company, для усиления продаж;
? целая линейка фильмов самых разных жанров от французской компании Star Film и её американского производственно-торгового филиала накопили уже длинную историю коммерческого успеха (см. далее).
Вероятно, Pathе пугала американский кинобизнес в тот год больше всего. Ещё бы! Она доминировала и в производстве, за пару лет до рождения MPPC став крупнейшей производственной организацией не только в Европе, но и во всём мире. Кроме четырёх студий в Париже, она имела свой производственный филиал в формирующемся южном кино-районе Франции, в г. Ницца, а также отделения в Италии, Германии, России, США и Японии. Дополнительное усиление Pathе произошло в 1907-м году, когда Шарль Пате ввёл новую систему снабжения фильмами – вместо свободной продажи дистрибьюторам и сейлз агентам фильмы компании стали передаваться в прокат (во временное пользование).
В плане контрмер по защите на тот период сильных европейских позиций в Америке (информация о коварном плане Эдисона просочилась в европейскую кинопрессу в феврале 1908-го) и для того, чтобы попробовать справиться с кризисом перепроизводства (да-да, такой впервые в истории кино начался в 1907—1908 годах именно в Европе) был задуман Парижский кино-конгресс (Congres International des Editeurs de Films).
Парижский кино-конгресс стал первой крупной встречей европейских кино- продюсеров и дистрибьюторов, был с помпой назван Первым интернациональным конгрессом (the First International Congress) и устроен в столице Франции дважды – 2—4 февраля и 16—18 апреля 1909 года, с намерением создать торговую ассоциацию для защиты интересов её участников. Попутной целью было получение права на эксклюзивную сделку с Eastman Kodak на поставку необработанной плёнки, и даты конгресса подстраивались под возможность присутствия Джорджа Истмена.
Обанкротившийся кино предприниматель покидает парижский офис (@)
Кроме Eastman Kodak на участие в Парижском кино-конгрессе согласились ещё две американские компании-участницы треста MPPC – Vitagraph и Kleine Optical, из-за своих обширных производственных и дистрибьюторских интересов в Европе.
В число компаний, принявших участие, помимо Pathе, Gaumont и Nordisk Film, вошли, в частности, такие крупные французские Eclipse, Еclair, Lux и Thеophile Pathе, итальянские La Societ? Italiana Cines и La Ambrosio Film и Itala-Film, британские E.W. Paul, Urban и Hepworth Pictures, германские Bioskop и Messter Film, и другие.
Кинематограф Российской империи на Парижском кино-конгрессе представлял русский кинопродюсер, предприниматель и один из пионеров русского кино Александр Дранков (https://dmsd.online/post/AlexanderDrankov-KinoBlog-RuKinoStarz)(см. подглавку ПЕРВЫЕ КИНОСТУДИИ).
Несмотря на авторитетный и многочисленный состав, в конечном итоге двойная попытка европейских продюсеров сформировать картель, аналогичный MPPC, потерпела неудачу:
1) во-первых, сами компании не смогли между собой договориться, слишком большим оказался разрыв в уровнях их влияния и положения;
2) во-вторых, крайне радикальными оказались сами предложенные Конгрессом решения и тарифы, что привело к конфликту интересов сразу в нескольких секторах европейской киноиндустрии;
3) в-третьих, по юридическим причинам – договорённость, которая исключала любых европейских производителей, не входящих в Конгресс, была признана незаконной в соответствии с французским законодательством, и так же незаконным признали намерение установить единую фиксированную цену на кинофильмы;
4) в-четвёртых, из-за довлеющих факторов влияния американского кинорынка и его ключевых на тот момент игроков.
Фатальным разрушителем европейского треста стала всё та же Pathе, вместе со своей американской «дочкой» Pathе Exchange, затем из него вышли и несколько других крупных игроков кинорынка Европы. В итоге, после проведённых заседаний и встреч под флагом Конгресса, от европейского кинотреста осталось лишь утверждённое название – «Международная конвенция кинопроизводителей» (Convention Internationale des Editeurs de Films или CIEF).
Так американский кинорынок для европейских, азиатских и других иностранных кинопрокатчиков остался закрытым. Не сумев объединиться в Европе, самые сильные и предприимчивые стали создавать или филиалы или совместные производства (СП) в США или продолжили укреплять там уже имеющиеся СП.
А т. н. «трест Эдисона» продолжал считать себя владельцем всех американских патентных прав на кинотехнологии с перфорированной плёнкой, организовал кинодистрибуцию через дочернюю компанию MPPC – General Film Company, да ещё и полагал, что имеет право копировать и продавать для показа в США любой произведённый без его санкции фильм.
Кроме Эдисона и Ко, разрушали доминирование иностранных фильмов на северо-американской земле нелегальные копии такой «несанкционки», распространявшиеся и многими другими американскими компаниями и частными лицами.
Наиболее часто цитируемый факт раннего пиратства – фильм, получивший в американском нелегальном и легальном кинопрокате название «A Trip to the Moon»:
• французский короткометражный (13 мин.) чёрно-белый немой фильм в жанре научная фантастика + приключения «Путешествие на Луну» («Le voyage dans la lune», 1902), продюсер и режиссёр – Жорж Мельес, продакшн-компания – Star Film Company;
? первый в мире цветной фильм, поступивший в широкий международный кинопрокат (первоначально во Франции было раскрашено вручную 60 копий фильма).
